|
|
Разновидностью спекания является
выполнение различного рода рельефов и скульптур в технике так называемой «стеклянной
пасты» . Впервые она была применена древними египтянами, но наивысшего
расцвета эта техника достигает в I в. н. э. в Александрии и Риме.
Техника приготовления стеклянной пасты. Известно несколько
разновидностей пасты. Например, в Древнем Египте широкое распространение
получил так называемый «египетский фаянс». Изделия этого вида имели
керамическую основу, характерный ярко бирюзовый цвет и являлись как бы
переходными от керамики к стеклу. Поверхностное остекление при этом
происходило за счет введения в массу соды. Основными компонентами,
применявшимися при изготовлении «стеклянной пасты», являлись природный
стеатит, кварцевый песок (кремнезем), природный кварц и молотое стекло.
Химический анализ показал, что состав некоторых видов «стеклянной пасты»
соответствует почти чистому кремнезему с незначительной примесью (1...3°/о)
оксида натрия и оксида кальция. Несмотря на небольшое количество лег-
коилавких компонентов, которые образуют стекловидную фазу, изделия
обнаруживают большую механическую прочность.
При этом удалось установить, что цементирующим веществом
являлись сода и поваренная соль, которые при обжиге соединялись с
кремнеземом, создавали стеклообразующую фазу, скрепляющую отдельные зерна
кварца. Такие изделия имеют мелкозернистую и матовую фактуру, их легко
отличить от моллированных.
В этой связи весьма ответственным моментом является
проведение обжига изделия. Слишком высокая температура в печи приводит к
переоплавлению поверхности, а следовательно, к утрате общей формы изделия,
низкая температура не обеспечивает достаточного спекания внутренних слоев
материала. В таком случае изделие получается механически слабым, поэтому,
прежде чем приступать к изготовлению художественного изделия, необходимо
провести ряд опытных работ для определения оптимального температурного
режима.
Скульптура из стекольной пасты может быть из двух и более
слоев стекла. Для этого обожженную скульптуру покрывают новым слоем стекла и
вновь обжигают.
Иногда для пасты применяют не глухое, а полупрозрачное
цветное стекло. В этом случае изделия имеют сероватый, с каким-либо оттенком
цвет. Такую пасту называют рисовой или алебастровой. Подобное стекло получило
применение в XIX в. во Франции, где этой техникой пытались подражать
богемскому стеклу. Однако производство рисовой пасты ограничивалось выпуском
лишь небольших флаконов и вазочек, так как изделия не отличались высокими
декоративными качествами. Методы изготонления стекольных изделий, описанные в
данной главе, а именно, моллирование и его разновидности, спекание и
выполнение изделий из стеклянной пасты, как правило, применяются для
изготовления уникальных произведений. Так в технике моллирования
изготовляются круглая скульптура и плоские рельефы. И, если производство этих
видов изделий небольшого размера и простой формы не представляет особой
сложности, то изготовление крупных скульптур и барельефов, достигающих по
весу десятков киллограммов и имеющих непростую конфигурацию, весьма сложная
техническая и технологическая задача. Поэтому, приступая к изготовлению
моллированных изделий, необходимо тщательно определить возможности данного
предприятия — печного хозяйства, сырья, видов стекла. Особое внимание следует
уделить составу огнеупорной массы. Она должна быть в достаточной мере
прочной, чтобы выдержать всю массу стекла и одновременно хрупкой, чтобы легко
разрушиться при изъятии из форм изделия. От керамической массы требуется
также тонкозернистость и плотность структуры, чтобы иметь четкий рельеф и
вместе с тем она должна иметь достаточную пористость, чтобы при моллпрова-
нии из нее свободно выходил бы воздух. В Советском Союзе в этой технике
накоплен определенный опыт. Так еще в 1938 г. моллированием была изготовлена чаша фонтана для Советского павильона на Всемирной выставке в Нью-Йорке. Ее
изготовили из плоского стекла толщиной в 35 мм путем моллирования в специальной чугунной форме. Диаметр чаши составил 2,4 м при весе более 400 кг. В 1949 г. на кафедре стекла Ленинградского технологического института по
эскизу художника И. И. Робиновича был отлит барельеф «Партизанка», весивший
около 75 кг. Подобным же образом после Великой Отечественной войны
изготовляли многие элементы монументальных ваз из хрусталя, посвященных
большим юбилейным датам Советского государства. В этом же духе были сделаны
попытки изготовлять архитектурные элементы больших размеров, например валюты
весом до 32 кг. Поэтому, приступая к проведению работ по моллированию или
спеканию, необходимо предварительно изучить уже имеющийся в этом направлении
опыт. На 164, 165, 166, 167 показаны работы, выполненные моллированием и
спеканием.
|