РУССКИЕ ПИСАТЕЛИ

Всеволод Михайлович ГАРШИН              

ГАРШИН Всеволод Михайлович   [2(14).2.1855 имение Приятная Долина Бахмутского у. Екатсри- нослав. губ,— 24.3 (5.4).1888, Петербург], прозаик, критик. Из двсрян, происходивших по преданию, от Мурзы Горши, вышедшею из Золотой Орды при Иване III. Брат Е. М. Гаршина. Отец, Мих. Ег.,— офицер кирасир, полка, участник Крым, войны 1853—56; мать, Ек. Степ, (урожд. Акимова),— из семьи мор. офицера.

В 1863 в доме Гаршиных произошла семейна» драма, оказавшая зчачт. влияние на формирование личности писател- Мать покинула семью вместе с воспитателем старших детей П. В. Завадским. Отег. предпринимая попытки вернуть жену, обращается в полицию и III отделение с л.ало- Сой на Завэдексго. обыск у к-рого дает в руки властей материалы. доказ1:за(Сдхие существование тайного полит, об-ва в студенч. среде Харьков, ун-та в кон. 50-х гг. Завадский, один из организаторов этогова,был выслан в Олонецкую губ. Г. становится предметом ожесточенной борьби между родителями. В I860 — 63 он живет с отцом в имении близ Старобельска н в самом городе.

В 18оЗ Ек. Степ, дается склонить мужа передать ей сына, и она увозит его в Петербург, где Г. в 1864 :.эсг,лает в г-зию (впоследствии преобразовапа в 1-е реальное уч-ще) Мать, будучи гражд. женой Завадского, посещает его в ссылке. . частности в Петрозаводске. куда дважды берет с собой Г Личные контакты юного   Всеволода Михайловича Гаршина   через мать и Завадского, с представителями рев.-демокр. интеллигенции 60-х гг.. в т ч. с А. Г. Маркеловой. переводчицей и де . писател .идей, и Е. А. Чаку.юной (бывшими чл. «Знаменской комму (ы. В.А.Слепцова), руководившими отчас.п его чтением, способствовали знакомству будущего писателя с идеями шестидесятников, а позднее с идеологией народничества, в значит, сте- пеьл окрасившей все его творчество.

Гим назич. годы Гаршин серьезно увлекается естеств. науками (особенно ботаникой), интерес к к-рым сохраняет на протяжении всей жизни (среди его ближайших друзей — ученый-зоолог В. А. Фаусек. видный натуралист А. Я. Герд). Но намерение Г. стать естествоиспытателем наталкивается на препятствие: реальное уч-ше не давало права поступления в ун-т. Он становится студентом Горного ин-та (1874), не проявляя особой склонности к профессии инженера. В 1876 Г. дебютирует в печати сатир, очерком «Подлинная история Энского земского собрания» («Молва>, 11 апр.), отразив впечатления от Старобельска и скеп- тич. отношение к зем. деятельности. Сблизившись с кружком молодых художников-пере твиж- ников, Г. в марте—апр. 1877 выступает в газ. «Новости» со статьями о худож. выставках, в к-рых проводит идеи передвижников. С первых дней серб, восстания против Турции премприни.ча- ет энергичные попытки примкнуть к добровольч. движению и отправиться на Балканы. В день обнародования манифеста о вступлении России в войну с Турцией (12 апр. 1877) подает прошение об увольнении из ин-та, уезжает в Кишинёв и 6 мая выступает в поход в составе 138-го Волховского пех. полка. 11 ав:. ранен в бою при Аясларе (Болгария); в реляции говорилось, что Г. «примером личной храбрости ув^ек вперед товарищей в атаку, во время чего и ранен в ногу» (в сб.: Памяти Гаршина, с. 21). Рус.-тур. война вызвала у Г., как и у мн. представителей рус. демокр. кругов, мучит, размышления, к-рые найдут отражение в его воен. рассказах Еще в госпитале (г. Бела, sfceJ Харьков) Г. под впечатлением подлинного события очевидцем к-рого он был, пишет первый рассказ «Четыре дня» (ОЗ. 1877, NJ 10), принесший писателю известность. В дек. 1877, получив после лечения годовой отпуск, возвращается в Петербург с намерением всецело заняться лит. деятельностью.

Сближается Гаршин с кругом «Отеч. зап », в частности с М. Е. Салтыковым- Щедриным, Н. К. Михайловским и Г. И. Успенским в этом ж-ле печатает осн. свои произв. вплоть до его захрктия в 1884. Поддерживает тесную связь и с худож. кругами. В мае 1878 Г. произведен в офицеры; несмотря на стремление выити в отставку, он задумывается над продолжением службы из своеобразно понятого чувства долга (см.: Письма, с. 161). Тем не менее, ссылаясь на состояние здоровья, осенью 1878 добивается отставки и становится вольнослушателем Петерб. ун-та.

В рассказах Г. 1878 80-х гг. образ центр. 1ероя устойчив: чаще всего это молодой интеллигент, человек «потрясенной совести», одержимый идеей долга перед народом. Герой рассказов воеч. цикла. кроме тего, своеобразное alter ego автора и сходен с ним судьбой. Вольноопределяющийся из студентов, он добровольно идет на войну, осознавая ее как проти- BoeciecTB. состояние мира, подхваченный жертвенным и героич. порывом («Четыре дня») либо движимый идеей долга, уклониться от исполнения к-рою не видит моральной возможности («Трус» ОЗ 1879, № 3). Фабулы большинства рассказов просты, компо зиция бесхитростна, часто используется форма дневников, иногда — перемежающихся дневников. повествование обычно ведется от первого лица.

Характерен мотир бессилия честного, но одинокого человека перед лицом зла, социальной несправедливости, обществ равнодушия. Финалы рассказов часто трагичны — смерть, разочарование, самоубийство. Напряженный интерес Г. к проблеме мирового зла своеобразно окрашивает рассказы с острой социальной проблематикой. В «Происшествии» (ОЗ № 3) изображена не столько реальная женщина, выброшенная об-вом на дно жизни, сколько персонифицирована идея страдания, убийства в женщине личности. Почти все произв. содержат неразрешимую нравств. коллизию. В рассказе «Художники» (ОЗ. № 9), где ремесленнику от живописи Дедову, претендующему на роль служителя «чистого иск-ва», противопоставляется талантливый Рябинин, оказывается неразрешимым конфликт между иск-вом и жизнью, между страстным желанием Рябинина всздействовать иск-вом на людей и острс ощущаемой им ограниценностью этого воздействия поскольку в условиях разобщенности интеллигенции и народа иск-во является продуктом потребления равнодушной «публики». Финал «Художников» — решение Ряйинина отказа-ься от занятий живописью и стать учителем в глухой деревне — окрашен народнич идеей возвращения «долга народу». Коллизия сказки «Attalea onnceps» (РБ 1880, Nt 1) — неудержимость стремления к свободе и недостижимость ее — указывает на присутствие романтич. черт в творчестве Г.

Историк пальмы, жаждавшей выйти из стеклянной «тюрьмы», пробившей крышу оранжереи и раз.. аг -ванно разглядывающей серое тусклое небе чуж-и страны, под к-рым ей суждено погибнуть. бь:ла воспринята Салтыковым-Щедриным как исполненная пессимизма полит, аллегория, вследствие чего он и отказался поместить сказку в Отеч. зап.». «Attalea» была опубл. в «Рус. богатстве, артел-ном ж .-.е. пайщиком к-рэго стал и Г.. сблизившись с его гзроднич. ред дней (Успенский, Н. Н Златовратскнй. П. В. Засодимский и др.). По вопросу о ее смыс..е в критике развернулась полемика, гл. обр. после выхода первой кн. Г Рассгазь , (СПб., 1ЯЬ2: рец.: Дело,, 1882, Ns 8: 03, ,882. № 11. Сам Г. отказывался видеть в сказке полит, аллегорию, что доказывают и его протесты против усматривгния «-аналогии», к творч. история этого произв., на создание к-рого писатели подтолкнул подлинный случаи в бстанич. саду. Образ свободолюбивой пальмы у Г. значительно шире поли.. аллегории, хотя и М01 быть восприняв современ .иками в свете событии времени. Мотив обреченности подвига, традиционный для романтизм. занимает определ меси в ... лис кон. 70—80-х гг.. в частности П. Ф. Якубовича и С. Я. Надсока, постоянен он и для Г. iTo не мео-ает героич. романтизации свободолюбивого порыва.

2 февр. 1880. после покушения революционера И. О. Млодец- ксго на М. Т. Лорис-Меликова, Г. добивается у последнего аудиенции и обращает ся с просьбой «помиловать преступника», стремясь убедить главу Верховной распорядит. комиссии в том, что этот акт поможет разорвать заколдованный круг правительств. и рев. террора. В реакции Г. на казнь Млодецкого ПРОЯВИЛИСЬ высокий строй личности писателя, благородство способность к состраданию и самопожертвованию (черты, единодушно отмечавшиеся современниками). Визит Г. к Лорис-Мелико- ву совпал с началом обострения болезни (Г. страдал маниакально-депрессивным психозом), после казни Млодецкого его состояние резко ухудшилось.

В нач. марта 18»0 он уезжает в Москву затем странствует по Тульской и Орлов, губ., однако вскоре болезненное состояние Г. приводит его к изоляции в пси- хиатрич. лечебнице (сначала в Орле, затем в Харькове и Петербурге). После выздоровления, в кон. 1880 — апр. 1882, живет в имении дяди В. С. Акимова в Херсон. губ. За исключением перевода пов. «Коломба» П. Мериме («Изящная лит-ра», 1883, № 10), лит. работой не занимается [небольшая сказка «То. чего не бы ло» («Устои»! 4 882. № 3—4) в осн. быль написана Г. в 1879]. В февр. 1882 он получает от И. С. Тургенева высоко ценившего «несомненный ориг. талант» Г (Письма, XII, кн. 2, с. 273), приглашение провести лето в Спас- ском-Лутовинове в мае возвращается в Петербуог. В июле излает сб. «Рассказы (СПб 1882).

Книга вызвала полемику, гл. обр. по вопросу о направлении творчества, о мировоззрении Г. Одни критики осуждали писателя за «скептич. и неопредел, воззре ния», «мертвящее направление мысли», заставляющее читателя вынесги из рассказов «томительно-неопределенное впечатление» (BF 1882, № 10) за «неверие в идеалы», «бессмысленное рефлектирующее самсугрызе- ние героев», «недоверие к жизни» («Дело- , 1882 № 8, с. 45-46). Представители народнич. лагеря, напротив, оправдывали общий пессимистич. тон рассказов, видя в нем воплощение «терзаний... всей лучшей части нашей интеллигенции» (Гарусэв М. ^П. Якубович) — РБ 1882, № с. 641. попытку исследовать природу «совр. гамлетизма» возникшего на почве неудовлетворенного стремления «к благородной и прекрасной цели», жертвы во имя к-рой оказались напрасны, а цель «так же далека, как была в начале (Алкандров (А. М. Скабичевский) — «Устои», 1882, № 9— 10).в авг.— сент.

1882 Г. живет  Спассксм-Лутовпнове, в отсутствие Тургенева, с к-рым так и не довелось познакомиться лично; здесь работает над рассказом «Из воспоминаний рядового Ива нова» (ОЗ 1883, № 1). 3 начале след. года женится на Н. М. Зо- лотилсвой, слушательнице жен. мед. курсов; не надеясь на лит. заработок, в том же году поступает секретарем в канцелярию Съезда представителей железных дорог. Публикует «Красный цветок» (там же № 10). В этом рассказе проявилась сложная ассоциативность худож. мышления писателя: его герой, душевнобольной, мнит, что все зло. вся невиннс пролитая кровь, все слезы человечества воплотились в .рех цветках мака, растущих в больничном саду, и ценой невероятных усилий, собств. жизни уничтожает их. Результат борьбы безумца против зла носит мнимый характер, но самой ею фигуре присуще трагич. величие романтич. героя.

В 1882 Г. знакомится с И. Е. Репиным, летом 1883 художник пишет с Г. этюд (использован для изображения лица царевича Ивана в картине «Иван Грозный и сын его Иван»), а в 1884 — портрет. В 1885 сближается с В. Г. Чертковым, на почве совм. деятельности по изд-ву «Посредник». Заканчивает рассказ «Надежда Никслаевна» (РМ, 1885. Ш 2 3), над к-рым начал работать еще в кон. 70-х гг. (сю- жетно примыкает к «Происшествию»). В последний период творчества напряженно ведет поиски новой манеры повествования: «...нужно изобоажать не свое „я, а большой внешний мире (Письма, с. 356), исчезает традиц. таршинский герой, упрощается слот. В «Сказании о гордом Аггее» (РМ. 1886, N» 4: переработка нар. легенды). а также в ставшем хрестоматийном рассказе «Сигнал» (СВ, 1887, № 1). герой к-рого предотвращает крушение поезда, окрасив белый платок ссбств. кровью, ощутимо влияние нар. рассказов Л. Н. Толстого.

В 1886—87 много сил отдает деятельности в качестве члена К-та сб-ва для пособия нуждающимся литераторам и ученым. Последнее произв. Г.— сказка для детей «Лягушка-путешествен ница» («.Родник», 1887, № 7). 3 марте 1888 заболевание, имевшее наследств, характер (два старших брата позднее также покончили самоубийством), обостряется, и в момент помутнения сознания Г. бросается в пролет лестницы. Похороны Г. на Волховом кладбище превратились в демонстрацию всеобщей любви, к-рую внушали современникам высокие душевные качества писателя.