РУССКИЕ ПИСАТЕЛИ

Сергей Павлович БОБРОВ

БОБРОВ Сергей Павлович  [27.10 (8.11).1880, Москва — 1.2.1971, там же], поэт, прозаик, критик, литературовед, переводчик, художник. Род. в дворян, семье. Отец. П. П. Бобров,— чиновник Мин-ва финансов, изв. шахматист, издатель ж. «Шахматное обозр.»; мать, А. И. Саргина.— дет. писательница (псевд. А. Га- лаган).

С 1900 Сергей Павлович Бобров  учился в Катков, лицее, в 1904 перешел в Уч-ще живописи ваяния и зодчеств, (учился у С. А. Коровина), к-р( покинул, не окончив курса, в 1909 В 1911 зачислен вольнослушате лем в Моск. археологич. ин-т. Кь. живописец участвовал в выстав ках: «Ослиный хвост», «Мишень» «Союз молодежь» (1911 —13) ча Всерос. съезде художников Петербурге в янв. 1912 сдела. доклад о новеиших течениях рус живописи (см.: «Тр. Всерос. съез да художников», т. 1 П , 1914) «Писать начал рано, дет. попыт ки были напечатаны еще в 1903> (автобиография. 1922 — ИМЛИ ф. 429, on. 1. д. 13). Важную рсл! в творч. жизни Б. сыгралс знаком ство в кон. 1900-х гг. с В. Я. Брю совым и А. Белым. Б. был деят членом кружка стиховедов и поэ тов, организованного при изд-в, «Мусагет» (т. н. «Молодой My сагет»). Лит. дебют Б.— поев Брюсову, к-рого Б. считал свои», учителем (см. его выразит, пор трет в автобиогр. ром. Б «Маль чик», М., 1966, с. 230—35), :тих «Spiritus» («Весна», 1908 № 9 подпись С. Яншин; характеристику «Весны» хак ж-ла для начинающих писателей см. в очерке Б. «Записки о прошлом», в кн. Восп. о Н. Асееве М- 1980) Тогда же Бобров  начал выступать как критик (реи. на сб. Брюсова зВсе напевь» — кВеснаг, 1909, № 17).

В нач. 1910-х гг. служил корректором в ж. «Рус. архив», где также поместив! неск. ист.-лит. заметок. В 1913 при ближайшем участии Б., К. II. Асеева, Б. Л. Пастернака возник кружок поэтов «Лирика». 6. возглавил изд-ве кружка и выпустил в нем свою первую книгу стихов «Вертогра- зари над лозами» (М„ 1913) В ней сказалось увлечение Ь. нек-рыми поэтами пушхинской поры (прежде всего Н. М. Языковым и Е. А. Баратынским), а также франц. поэтами — поздними романтиками (А. Бертран) и т. н. проклятыми (А. Рембо и др.), к-рых Б. переводил (см.: Второй сб-к Центрифуги, М 1916: Бертран А., Гаспар из тьмы, М., 1981).

Критика единодушно отметила несамостоятельность, литературность книги: «...собственное лицо поэта остается пока скрытым. Псч1и каждая строчка вызывает в памяти что-либо уже бызшее» В. Брюсов — РМ. 1914 №6. с. 16—17; пр. рец.: Ю.— «Раннее утро», 1913 6 июля: А. О-в — «Утро-, X., 1913, 29 июля М. IUa- гинян — «Приазов. край», 1913. 2 сент.). Иного мнения придерживайся Божидар: «Здесь впервые и окончательно символизм уклоняется от импрессионизма и настроенничанья в сторону познавательного метафоризма (ем. его ст. «Метафорический сад» во «Втором сб-ке Центрифуги»).

Весной 1914 в «Лирике» произошел раскол и часть его членов во главе с Б. организовала группу «Центрифуга» с одноим. изд-вом при ней. Группа заявила о себе альм. «Руконог» (М., 1914), в к-ром Б. выступал как поэт, критик и художник (автор обложки). Декларировав переход на футуристич. позиции Б. остался, однако, лишь имитатором футуристич. поэтики, как до того был имитатором поэтики символистской. Как идеолог и теоретик Б. отличался «страстной догматичностью» (Вл. Рынд- зюн — «Приазов. край» 1917, 1 янв.), раздражавшей подчас даже таких близких к Б. людей, как Пастернак (см. обзор его писем к Б,- ВсП. в. 4, М.. 1982). Эта догматичность сказывалась, однако, преим. в резкости тона и парадоксально сочеталась с эклектизмом в выборе как образцов, так и союзников в лит-ре.

Нарочитая непоследовательность и двойственность, склонность к игле и мистификации (частично выразившаяся в выступлениях под мн. псевдонимами — см.: «Мат-лы XXVII науч. студенч. конференции ТГУ», Тарту, 1972, с. 71—73) — существенные черты лит. позиции Б. Уже приобретя репутацию футуриста, активно печатаясь во мн. футуристич. изданиях, Б. продолжал сотрудничать в символист, ж. «Труды и дни», а работу «Новое о стихосложении Пушкина» (М.. 1915: рец.: А-1Й (В. Брюсов) — «Изв моек. Лиг.-худож. кружка», 1916, в. 13) и книгу статей «Записки стихотворца» (М., 1916; рец.: К. Мочульскии — СевЗ 1916, № Ю;" В. Фишер —ГМ, 1916. N6 12) выпустил в символист изд-ве «Мусагет». Напечатанная первонач. в «Трудах и днях» (1913 N° 1 — 2) работа Б. «О лирической теме. (18 экскурсов в ее области)» вышла в 1914 отд. брошюрой в «Центрифуге». Лит.- ведч. труды Б. характерны не только широким использование- матем. методов изучения стиха, предвосхитивших нек-рые совр приемы стиховедения, но и попытками вывести чисто рациональным путем общие законы построения лирич. поэзии. «Молодым Сальери» назвал автора Вл. Княжнин, придавая, впрочем, этой характеристике положит, смысл.

Вышедшая в нач. 1917 в «Центрифуге» книга стихов Б. «Алмазные леса» была воспринята как неожиданно старомодная на фоне футуристич. репутации Б.— «спокойная, уверенная книга опытного литератора, с новшествами покончившего давным-давно» (Б. Олидорт — «Приазов. край», 1917, 2 марта: отзыв Б. Л. Пастернака - ВЛ, 1972. № 9, с. 157— 58). Амбивалентность лит. позиции Б. подтверждается почти одновременным выходом третьей книги его стихов «Лира лир» (М., 1917) — футуристической и по характеру текстов, и по тону авторских предисловия и послесловия, и по графич. оформлению (также авторскому/.

После Окт. революции Б. работал в Лит. отд. Наркомпроса, выступал как критик, читал лекции в Высшем лит.-худож. ин-те, а также служил статистиком. Выпустил фантастико авантюрные ром. «Восстание мизантропов» (М„ 1922), «Спецификация кдитола» (Б 19231, «Нашедший сокровище» (М., 1931). Среди переводч. работ — «Песнь о Роланде», трагедия Вольтера «Магомет» и собр. сказок Ш. Перро. Получили известность книги S. «Волшебный двурог» (М.— Л., 1949) и «Архимедово лето» (кн. 1—2, М„ 1959—62) занимательно излагающие для подростков начала высшей математики.

Др. пооизв.: «Чужой голос». Юбоор футуристич. поэзии] (альм. «Развороченные черепа».