Строительство и ремонт

Жилища разных эпох

Быт. Хозяйство. Строительство. Техника

Массовая застройка жилых районов, кварталов домами заводского производства обусловила, помимо решения множества технических задач (связанных с изготовлением различных изделий, их прочностью, транспортировкой, монтажом зданий и пр.), необходимость поиска новых архитектурных решений, основой которых является не фасад каждого здания, как это было принято в течение многих лет, а общее объемно-пространственное решение всего комплекса в целом, базирующееся на единстве целесообразности и красоты.

Под целесообразностью здесь подразумевается сочетание наиболее благоприятных условий для жизни людей жилого образования: квартала, микрорайона, района: удобное размещение (вблизи от жилых домов) магазинов, культурно-бытовых учреждений, рациональная сеть дорог для транспорта, пешеходов и многое другое.

Целесообразность — это также рациональное размещение самих домов с учетом требований ориентации помещений    по странам    света и местных природных условий. Так, например, в районах, для которых свойственны сильные холодные ветры, постановка домов в виде заслона — одно из средств для создания более благоприятного микроклимата, его преобразования, поднятия температуры во время стужи по сравнению с открытым местом на 5—6°.

Улучшить микроклимат дают возможность и зеленые насаждения, водоемы, даже такие небольшие, как пле-скательные бассейны. В жаркие дни благодаря им достигается местное понижение температуры на несколько градусов. Л сколько удовольствия доставляет купание детям, а взрослым —тень деревьев, цветы.

Местный ландшафт в условиях массового жилищного строительства очень важный фактор, влияющий как на архитектурно-планировочные решения, так и на выразительность жилища. Именно ландшафт очень часто может подсказать своеобразное решение. Ведь характер застройки на холмистой местности должен быть иным, чем на спокойном рельефе. Имеющиеся зеленые насаждения— многолетние деревья, кустарники также придают определенный  колорит застраиваемой    территории.

Об этом приходится упоминать, поскольку в прошлом нередки были случаи, когда строительство начинали с выравнивания площадки, т. е. ликвидации «индивидуальности», свойственной данному участку, которая в сочетании с элементами благоустройства (ступенями, подпорными стенками, дорожками среди зелени, навесами) могла быть основой для запоминающейся пространственной композиции.

К первостепенным факторам, предопределяющим объемно-пространственное построение жилого массива, игэгоття из условий целесообразности и красоты, следу-, ет отнести этажность и характер объемов зданий. Так, вертикальные башни в сочетании с протяженными домами дают возможность более рационально использовать застраиваемую территорию, высвободить место для необходимых жителям площадок, зелени, т. е. достигнуть экономически целесообразной плотности застройки'. Такие дома также придают выразительность силуэту застройки,  ее   архитектурно-пространственному   решению.

Безусловно, архитектор думает о внешнем' виде дома. Но это лишь одна из разносторонних и сложных задач, которые должен решать и решает зодчий. В условиях нашего времени архитектор раньше всего градостроитель, создатель нужной среды, организатор пространства — «второй природы» для коллектива людей, семьи, каждого человека в отдельности.

Говоря «среда», мы подразумеваем все то, что пас-повсеместно окружает. Среда — это город с множеством его связей; это и жилой район, и микрорайон с находящимися здесь школой, магазином и прочими учреждениями; среда — это и квартира, занимаемая каждой семьей. И от того, какова эта среда, определяется наш быт.

Конечно, объемно-пространственная выразительность застройки не исключает требований к архитектуре каждого дома, по она должна увязываться с общим замыслом, составлять с ним единое целое.

Объемно-пространственное решение жилых комплексов— задача незнакомая архитекторам прошлых веков. В Древней Греции, Риме, в той же Помпее, в городах, родившихся позже, предметом заботы архитектора была площадь, форум, застроенный общественными зданиями с обязательными памятниками, скульптурными изображениями в честь каких-либо исторических событий, прославления военачальников, императоров.

При составлении же плана города, районов, где строились жилые дома, предусматривалась, как правило, лишь сетка улиц с периметральной застройкой, архитектурный облик которой предопределялся лишь фасадами домов, разрабатываемыми обычно вне зависимости от окружения.

В современном городе с грохочущими трамваями, мчащимися с шумом автобусами и автомашинами уже нельзя удовлетвориться прежней постановкой домов вдоль улиц, застройкой по периметру квартала. Сама жизнь подсказывала необходимость некоторого удаления жилья от городского шума.

Архитекторы разных стран стали искать новые решения, иную организацию пространства. Появились кварталы с рядами параллельно расположенных домов, обращенных к шумной улице торцами, с учетом наиболее рациональной ориентации окон по странам света, например, в средней полосе на восток и запад, что обеспечивает солнце в одних комнатах в первую половину дня, а в других — во вторую.

Однако подобная строчная, как ее называют, застройка с рядами механически поставленных корпусов, обращенными к улице часто совсем глухими торцами, делали как кварталы, так и улицы необычайно однообразными, монотонными. Не радовал и вид из окон квартиры — перед взором, куда ни глянешь, лишь стены рядом стоящего дома. Все одинаково: и сами дома, и их расстановка. При подобной застройке не было и дворов.

И снова поиски новых решений без обязательной периметральной или строчной геометрической застройки.

В новых проектах архитектор обращает внимание не только па рациональную ориентацию дома по странам света, но и учитывает местные природные особенности (рельеф, зеленые насаждения, реку, пруд и т. д.), т. е. все то, что может придать индивидуальность, живописность новому жилому комплексу.

Подобная «свободная планировка», как ее в дальнейшем стали называть, основывающаяся на рациональной организации пространства, на единстве красоты и целесообразности, и явилась основой для гармонического развития современного жилищного строительства.

Свободная планировка понимается не как любая случайная расстановка домов, а как организация пространства, в основе которого лежит определенная композиция, учитывающая как требования рациональной организации быта людей, так и архитектурно-художественной выразительности застройки (55).

Композиция застройки понимается как цельный комплекс, в котором все должно гармонически сочетаться — объемы зданий, окружающая природа, благоустройство, включая и то, что принято называть «малыми формами» — киоски, стенды для рекламы, скамейки и др.

Композиция по замыслу архитектора — это общность, где есть основное и соподчиненное, которое часто может явиться и фоном для главного.

В зависимости от местных условий организующим началом застройки может служить один из элементов ландшафта: пруд, река, озеро, лесной массив, парк и др. Каждый такой элемент в значительной мере предопре-деляет и размещение зданий для раскрытия меняющихся перспектив, видов.

В условиях обычной городской застройки центром композиции может служить площадь с расположенным на ней общественным зданием, торговым центром, кинотеатром. И в зависимости от планируемой величины площади, характера общественных зданий, их объема будет определяться и все остальное. Так, например, крупный торговый центр большого городского района обусловит и несколько иное окружение по сравнению с небольшим по Объему зданием торгового центра микрорайона.

Доминирующими .на организуемой территории могут быть группа домов, а также и один дом, например более высокий или состоящий из нескольких объемов, образующих выразительный силуэт.

Организующим началом может быть и сохранившееся с давних времен интересное по своей архитектуре здание.

Рассматривая архитектуру жилого комплекса в целом и каждого здания в отдельности, следует учитывать и «точки» их восприятия. Весь комплекс и его отдельные элементы •— группы домов воспринимаются на некотором удалении. Общий вид и меняющиеся при движении перспективы воспринимает и человек, едущий в автомашине, автобусе. Удаленность от рассматриваемых сооружений, быстрота передвижения обусловливают и определенную специфику восприятия: видится общее, внимание акцентируется на контрастах.

При знакомстве с архитектурой отдельного дома на близком расстоянии открываются ранее скрытые для взора детали. По мере приближения к зданию уже небезразлична и форма балкона, различается материал, из которого выполнено ограждение: металл, дерево, пластик. И конечно, обращается внимание на характер чередований балконов или лоджий на плоскости стены дома, на то как сделан вход в дом — с навесом, ограждением,' развитой площадкой в сочетании с зеленью и цветами или как-либо по-иному (56), какова входная дверь и даже дверная ручка.

Находясь вблизи дома, мы воспринимаем не только его цвет в целом, но и дополнительные цвета, если они нашли применение, например, цвет стен лоджии, входа, ограждений балкона и др.

Все перечисленные частности и придают своеобразй группе домов, отдельным домам.

Архитектура каждого здания должна учитывать ос бенности материала, из которого выполняется сооруж ние. Это условие всегда определяло истинную архите: туру в разные эпохи.

Наружная стена дома, выложенная из кирпича, обычно делалась значительной толщины, что обусловливалось необходимостью защиты помещений от холода и восприятия тяжести как лежащих на ней перекрытий, так и вышележащих кирпичей. Недаром стены кирпичного многоэтажного дома в нижних этажах всегда толще, чем в верхних.

Гладко тесаные блоки (квадры) второго этажа — значительно меньших размеров по сравнению с рустами первого этажа. Швы между отдельными камнями выглядят достаточно четкими.

Совсем по-ииому выполнена кладка третьего этажа— небольшие камни здесь почти не читаются — стена смотрится гладкой.

Характер обработки стен палаццо подчеркивает толщину стены первого этажа, постепенное уменьшение ее толщины кверху, т. е. ее «работу» по восприятию нагрузок. Живописная благодаря светотеням стена палаццо со сравнительно небольшими окнами, не разрушающими плоскость, — основной элемент архитектурно-художественной выразительности здания.

Совсем иной является стена крупнопанельного дома. Панели выполняются из материалов, обладающих высокими теплоизоляционными свойствами. Тяжесть веса перекрытий (нагрузки) принимают на себя не наружные и внутренние продольные стены, как обычно в кирпичном доме, а поперечные, их так и называют — несущие стены (58).

Панели несут груз лишь вышележащих панелей, а в доме каркасно-панельной конструкции лента панелей не носет и этой нагрузки, поскольку последние крепятся к несущему каркасу. Это дает возможность делать стену крупнопанельного дома по сравнению с кирпичной значительно более тонкой (для средней полосы в пределах 30 см).

Необходимость художественного выражения работы конструкции зданий (то, что называют тектоникой) обусловливает и иную архитектуру крупнопанельного дома — архитектуру, способную пыявить «конструктивную сущность» стены, служащей лишь легким ограждением, а не мощной преградой, воспринимающей большие нагрузки. Гладкая стена крупнопанельного дома служит фоном для других, представляющих значимость для художественной выразительности здания элементов —-л балконов, лоджий, эркеров, чередующихся в определен) ном ритме и придающих пластичность сооружению.

Выше,  говорилось Об объемно-пространственном  по-) строении композиции жилого комплекса, т. е. о том, что' является основой архитектурного решения современного жилища, о тектонике сооружения.

В архитектуре, в частности при застройке жилых образований, это определенное повторение групп жилых домов, отдельных зданий одинаковых или различных по этажности, своему объемному построению, цветовой гамме, например расстановка в определенной последовательности домов повышенной этажности среди более низких домов (59).

Применительно к отдельному жилому дому ритм — это характер размещения окон, балконов, лоджий, эркеров на плоскости стены: сплошь одни и те же окна при одинаковых простенках, чередование попарно расположенных окон (малый и большой простенок между ними), а также окон и балконов или лоджий. Последние могут чередоваться группами из двух — четырех элементов. Все это различные закономерности ритма (60).

Ритм может характеризоваться и определенным наращиванием интервалов, увеличением размеров элементов, выражая динамику, экспрессию или спокойствие и статичность.

Художественной выразительности застройки в целом и отдельного здания можно достигнуть, используя и элементы контраста.

Контраст в архитектуре — это объемы большие и малые, сочетание элементов, развивающихся по вертикали и горизонтали (61), различных материалов и фактур (например, камня—-стекла, гладкой поверхности— шероховатой), это также и определенные цветовые соотношения.

Контраст не только противопоставление объемов, но и пространств. Соседство малого и большого помещения (пространства) с давних времен находит применение в архитектуре. Попадая из небольшой, низкой комнаты (аванзала) в большой высокий зал, последний благодаря контрастности пространств кажется большим, чем в действительности.

Используется также прием сопоставления открытого и замкнутого пространства. Какой просторной часто кажется даже небольшая площадь после узенькой, зажатой домами улицы.

Находят применение в архитектуре и нюансные, т. е. не столь контрастные соотношения.

Важное средство художественной выразительности в архитектуре — пропорции: соотношение между частями и целым, самими частями, т. е. соразмерность элементов здания и здания в целом. Все это определяет гармоничность фирм, гармоничность сооружения.

Пропорциональность элементов может    выражаться

как в соотношении линейных отрезков, так и геометрическом подобии фигур. Пропорциональность в виде геометрического подобия — это соотношение отдельных объемов, составляющих определенную компиляцию здания— симметричного или асимметричного, а гакже проемов на плоскости стены.

Пропорциональности в архитектуре придавали огромное значение в эпоху античности—расцвета архитектуры Греции, во времена Римской империи, эпохи Возрождения, ей посвящались целые трактаты. Анализ многих памятников архитектуры древности показывает, что они полностью строились на основе пропорций, определяющихся системой математических    отношении.

Говоря о средствах художественной выразительности жилища, жилой застройки, нельзя не сказать о взаимосвязи архитектуры с другими видами искусства, в частности со скульптурой.

Речь идет не о скульптурных памятниках, устанавливаемых на больших городских площадях, соразмерных с их величиной и часто являющихся центром композиции, ее доминантой, а о малых формах, о скульптуре «интимной» по своему масштабу, абсолютной величине, соизмеримой с человеком, скульптуре, которую можно установить среди зелени, рядом с плескательньш бассейном или в самом бассейне, а также о контурных изображениях из металла на детских площадках и т. д.

Говоря о малых скульптурных формах, невольно вспоминаешь Ереван с его прекрасными питьевыми фонтанчиками на площадях, перекрестках улиц, в парках (62). Во многих городах подобные фонтанчики смогут найти место и в глубине квартала для утоления жажды играющей    детворы и отдыхающих взрослых.

Талант зодчего в значительной мере предопределяет художественную выразительность всего архитектурного комплекса, его отдельных зданий, а также элементов благоустройства. Мы говорим: в значительной мере, поскольку впечатление, производимое любым закончен-, ным сооружением (группой зданий), помимо творческого замысла архитектора, определяет и то, как оно построено, т. е. качество строительства, а в дальнейшем и как содержится здание.

По нередки, к сожалению, случаи, когда еще недавно построенные дома на благоустроенном   и   озелененном участке быстро теряют свою первоначальную привлекательность из-за запачканных стен, поломанных кругом деревьев, кустарников, вытоптанных газонов, поврежденных ограждений вокруг зелени.

Возвращаясь к пространственной организации жилых районов, отметим, что принцип свободной планировки в отечественной строительной практике 50-х годов впервые нагаел применение в девятом экспериментальном квартале Новых Черемушек в Москве (1956— 1957 гг.). В десятом квартале Новых Черемушек воплощение тех же принципов организации пространства получило дальнейшее развитие (1961—1965 гг.). Первый застроен пяти — девятиэтажными, а второй еще и 16-этажными домами.

Применение протяженных домов и башен (т. е. использование контраста), удачное размещение общественных зданий, любовно выполненное озеленение, гладь воды в бассейнах, пешеходные дорожки, покрытые плитками, т. е. искусственный ландшафт, создали запоминающуюся пространственную композицию    (63).

Именно своеобразие этих кварталов, их архитектурное решение обусловило столь большой интерес к ним как со стороны москвичей, так и приезжающих гостей, в том числе и из других стран.

В последующие годы свободная планировка явилась основой для строительства многих микрорайонов, кварталов, жилых районов в различных городах нашей страны.

Примером творческого подхода к формированию пространства, умелого использования специфики местного ландшафта, арсенала художественных средств архитектуры может служить новый жилой район «Ладзипай» р. Вильнюсе1, выросший за несколько последних лет (1970—1972 гг.) на месте деревни того же названия, что по-русски означает «орешник». Здесь живет более 40 тыс. человек, район включает четыре микрорайона. Холмистая местность, дома, разнящиеся по высоте—пяти — девяти — двенадцатиэтажные, прямоугольные различной протяженности, более сложной конфигурации, иногда повторяющие изгибы рельефа, повороты дороги, дома-башни, дома, ступенями спускающиеся по склону местности в направлении к реке, в сочетании с лесными массивами, отдельными группами деревьев и благоустройством — подпорными стенками, лестницами, выложенными из камня, дорожками из бетонных плиток, множеством цветов — создают очень выразительное объёмно-пространственное решение (64). С каждой точки, с любого места перед взором идущего открываются новые виды, перспективы, силуэты застройки на фоне зелени.

Шумные магистрали здесь не пересекают жилые кварталы, в каждом из них предусмотрена развитая сеть пешеходных дорог и дорожек, идущих от жилых домов к магазинам, школе, детским садам, яслям, предприятиям быта.

Запоминается общественно-торговый центр с ведущими к нему подходами-ступенями, водоемом со скульп-турны'м изображением, заканчивающимся флюгером. '(. Весьма разнообразны и группы жилых домов. Сочетание башенных и протяженных домов, домов простой и! более сложной формы, противопоставление глади стен фактуре камня подпорных ограждений, широкое использование цвета в различных сочетаниях (синего, желтого, красного и др.),   своеобразное    оформление

лестничных клеток 12-этажных домов, детские площадки с навесами и оборудованием для забавы ребят, кое-где «разбросанные» валуны — все это в сочетании с зеленью, в том числе и вьющейся вдоль стен, цветами выглядит весьма живописно и вызывает радостное ощущение (65).

Отрадно, что озеленению, благоустройству новых жилых районов сейчас повсеместно уделяется все больше и больше внимания. Бережно сохраняются существующие зеленые насаждения, высаживаются новые посадки. Много изобретательности можно видеть в организации детских площадок, в изготовлении скульптурных изображений из различного материала, в устройстве плескательных бассейнов для ребят (66).

Первое впечатление о жилище создает общее решение жилого района, микрорайона, архитектура отдельных зданий. Но красота современного жилища определяется также и интерьером самой маленькой жилой ячейки — квартиры. Принцип сочетания рациональности—целесообразности и эстетической выразительности также лежит в основе ее построения.

Говоря об организации пространства квартиры, мы подразумеваем ее планировку, характер взаимосвязи помещений — жилых комнат между собой, с прихожей, кухней, ванной и др., их площади, связь с окружающей средой, а также меблировку.

Вспомним японский жилой дом, именно его пространственная структура, единое пространство, при необходимости делящееся на несколько меньших пространств (меньших по площади помещений) при помощи легких передвижных перегородок (фасума), так выделяет этот тип жилья и привлекает внимание архитекторов различных стран.

Уже в жилище ближайшего будущего мы стремимся наряду с -увеличением площади отдельных помещений квартиры совершенствовать и ее пространственную структуру, еще больше наполнить светом    и    воздухом.

В описанных выше проектах квартир нового жилого района Северное Чертаново явно выражена тенденция К слиянию пространств. Объединение даже двух смежных комнат в олну позволяет получить большее помеще-ние, часто залитое солнцем благодаря окнам, расположенным с разных сторон.

Более совершенная организация пространства в этих квартирах находит выражение уже в трактовке передней в виде близкого по форме к квадрату холла, примыкающего к самой большой комнате, вместе с которой при помощи раздвижной перегородки они преобразуются в единое помещение. Благодаря такой же перегородке к ним может прибавиться и площадь кухни-столовой.

Если посмотреть на два рядом стоящих жилых дома: старый доходный или возведенный сравнительно недавно в 40—50-х годах и построенный в течение нескольких последних лет, то бросается в глаза разница в форме окон.

В первых они всегда вертикальные, в последних — горизонтальные. Узкое, вытянутое кверху окно весьма ограничивает обзор окружающей местности. Если в комнате даже два вертикальных окна, то видимое из них пространство — пейзаж разрезает простенок (рис.67).

Горизонтальное окно, тем более во всю ширину наружной стены комнаты, дает значительно больше    воз-можностей ощутить окружение, как бы слиться с ним. Еще лучше в этом отношении балкон, лоджия. И не случайно в домах последних лет мы их встречаем все чаще и чаще, они предусматриваются в каждой квартире. Сегодня балкон, лоджия уже не роскошь, хотя они несколько и удорожают строительство. В квартирах района Северное Чертаново лоджия предусматривается равной ширине двух комнат, что обеспечит еще больший обзор, позволит расположиться здесь одновременно нескольким членам семьи.

Пространственной организации квартиры должна соответствовать и ее меблировка. Большинство квартир прошлых лет загромождалось мебелью. Иначе, чем в середине комнаты под люстрой с лепной розеткой обеденный стол и не мыслился.

Интерьер современной квартиры — это максимум свободного пространства, чему способствует встроенное оборудование, мебель, по своим размерам увязанная с площадью, высотой помещения, обои, служащие фоном для мебели. Все это вместе с хорошо подобранным дополнением— декоративным изделием из керамики, дерева или иного материала, небольшой картиной, эстампом, гравюрой, комнатной зеленью дает возможность достигнуть нужной выразительности, уюта, столь необходимого жилищу (68, 69).