Мемуары. Воспоминания

Илья Ильф и Евгений Петров

Разделы: Классическая литература

Рефераты по литературе

Биографии

     Мы вместе  поднимались в лифте. Ильф  жил  на четвертом этаже, я  - на

пятом, как раз над ним. Мы прощались и говорили:

     - Так завтра в десять?

     - Давайте лучше в одиннадцать. – Я к вам или вы ко мне?

     - Давайте лучше вы ко мне.

     - Так, значит, в одиннадцать.

     - Покойной ночи, Женя. - До завтра, Илюша.

     Железная  дверь  лифта  тяжело,  с  дрожанием   закрывалась,   тряслась

металлическая  сетка.  Я слышал,  как  Ильф звонил  у  своей двери,  Лифт со

скрипом поднимался еще  на один  этаж. Я выходил на площадку и  слышал,  как

внизу хлопала дверь.

     Так  было почти каждый  день, потому что писатель должен писать, и мы с

Ильфом встречались каждый  день и писали. Я вспоминаю, что вначале, когда мы

стали писать вместе, мы не только сочиняли каждое слово, сидя рядом или друг

против друга за столом (это было  вроде двух пианистов, исполняющих пьесу на

двух  роялях),  но  писали вместе  даже деловые письма и  вместе  ходили  по

редакциям и издательствам.

     Привычка  думать  и писать вместе  была так велика,  что,  приступая  к

сочинению нашей последней книги - "Одноэтажной  Америки", которую мы писали

порознь, по главам, мы очень мучились. Ильф был уже болен  в то время, и  мы

жили  летом  тридцать  шестого  года  в  совершенно  противоположных  дачных

районах. Мы  составили план и,  так сказать, для  затравки  вместе  написали

первую главу. Потом разъехались по домам, распределив, кто какую главу будет

писать. Мы решили встретиться через месяц с громадными рукописями.

     Помню, что я просидел за пустым листом бумаги целый день, и целую ночь,

и потом опять целый день - и не мог  сочинить ни строчки. Все мешало мне -

и  собачий лай,  и гармоника,  и  радио  на  соседней  даче, и даже  вороны,

устроившие базар на высоких елях.

     В отчаянии я поехал к Ильфу в Красково, где  он снял на  лето маленький

домик. Там  была  песчаная почва  и сосны,  и считалось, что это  подходящее

место для больного туберкулезом.

     Ильф   очень   мне   обрадовался,   даже   как-то  неестественно  бурно

обрадовался. Мы сразу  же, как заговорщики,  ушли в сад. Меня  он  усадил  в

гамак, а сам сел рядом на скамеечку.

     - Знаете, Женя, - сказал он, - у меня ничего не получается.

     Он снял  свое  маленькое голое  пенсне с толстыми, толщиной  в мизинец,

стеклами, протер глаза костяшками пальцев, снова надел пенсне и посмотрел на

меня как встрепанный.

     Я сказал,  что приехал к нему с такой же печальной новостью. Мы даже не

рассмеялись. Дело было слишком серьезное. Мы долго думали и  наконец решили,

что нас обоих устрашил объем задачи и что нам следует написать всего лишь по

одной главе - и  тогда я приеду к  нему,  мы  выправим  рукопись,  подробно

обсудим следующие две  главы,  снова встретимся  и так далее, пока не кончим

книгу.  Мы  решили писать  смело - ведь все равно  потом  мы  вместе  будем

править.

     Я очень волновался, когда через три дня ехал к Ильфу  со своей первой в

жизни самостоятельно написанной главой. Никогда я так не боялся критики, как

тогда.  Сначала  Ильф  показал мне  свою  главу.  Пока  я читал  ее,  он  то

заглядывал мне через плечо, то прохаживался по террасе, тяжело  дыша. Видно,

он испытывал то же чувство, что и я.

     Я  читал и не верил своим  глазам. Глава Ильфа  была написана так,  как

будто мы написали ее вместе. Ильф давно уже приучил меня к суровой критике и

боялся и в то же время жаждал моего мнения, так же как я жаждал и боялся его

суховатых, иногда  злых,  но совершенно  точных и честных  слов.  Мне  очень

понравилось то, что он написал. Я не хотел бы ничего убавить или прибавить к

написанному.

     "Значит, выходит, - с ужасом  думал я, - что все,  что мы написали до

сих  пор  вместе,  сочинил  Ильф,  а  я,  очевидно,  был  лишь   техническим

помощником".

     - Мне нравится, - сказал я, - по-моему, ничего не надо изменять.

     - Вы думаете? -  спросил он, не скрывая радости. - Когда я  работал,

мне все время казалось, что я пишу какую-то чепуху.

     Я  вынул из бокового кармана  свою главу и  хотел было сказать: "Теперь

прочтите этот бред" или что-нибудь в таком же роде, но не смог произнести ни

слова. Я  молча протянул  ему рукопись. Я  всегда волнуюсь, когда чужой глаз

впервые глядит на мою страницу.  Но никогда, ни до, ни после, я не испытывал

такого  волнения, как тогда.  Потому что то был  не  чужой  глаз, И  то  был

все-таки не мой глаз. Вероятно, подобное чувство переживает человек, когда в

тяжелую для себя минуту обращается к своей совести.

     Ильф долго, внимательно читал мою рукопись. Потом сказал:

     - Мне нравится. По-моему, хорошо.

     Как быстро разрешилось то, что нас мучило! Оказалось, что за десять лет

работы  вместе  у  нас  выработался  единый стиль.  А  стиль нельзя  создать

искусственно,  потому что  стиль  -  это  литературное  выражение  пишущего

человека со  всеми его  духовными и даже  физическими особенностями. На  мой

взгляд, стиль  - это то, что не  поддается даже анализу  (во всяком случае,

уже  после  смерти  Ильфа  один  чрезвычайно умный, острый  и знающий критик

проанализировал нашу "Одноэтажную Америку" в твердом убеждении, что он легко

определит, кто какую главу написал, но не смог правильно определить ни одной

главы). Очевидно, стиль, который выработался  у нас с Ильфом, был выражением

духовных и  физических  особенностей нас обоих.  Очевидно, когда  писал Ильф

отдельно от меня или я отдельно от Ильфа, мы выражали не только каждый себя,

но и обоих вместе.

     Итак, книга  была написана быстро  и без  особенных  мучений  в течение

лета. Но  зимой  36-37-го годов мы  снова  стали писать вместе, как  писали

всегда. Мы написали так большой рассказ "Тоня" и несколько фельетонов.

     В  начале  апреля  я  спустился  в  обычное время к Ильфу.  Он лежал на

широкой  тахте  (он обычно спал на ней, а на день  постельные принадлежности

прятались  в ящик) и читал Маяковского. На тахте  и  на полу лежали  газеты,

которые он  уже просмотрел, и несколько книг. Ильф читал очень много и очень

любил  специальную,  в особенности военную и морскую, литературу.  Я  помню,

что,  когда мы познакомились с ним (в  1923  году),  он совершенно  очаровал

меня,  необыкновенно живо и точно  описав мне знаменитый  Ютландский  бой, о

котором  он  вычитал в  четырехтомнике  Корбетта, составленном по материалам

английского адмиралтейства. "Представьте себе, - говорил он,  - совершенно

спокойное  море  -  был  штиль  -  и   между  двумя  гигантскими  флотами,

готовящимися уничтожить друг друга, маленькое рыбачье суденышко  с повисшими

парусами".

     В тот день он читал Маяковского.

     -  Попробуйте  перечитать  его  прозу,  -  сказал Ильф,  поднявшись и

отложив книгу, - здесь все отлично.

     Ильф  очень  любил Маяковского.  Его  все восхищало в нем.  И талант, и

рост,  и голос, и  виртуозное владение словом,  а больше всего  литературная

честность.

     Мы сели писать. Ильф выглядел худо. Он не спал почти всю ночь.

     - Может быть, отложим? - спросил я,

     - Нет, я разойдусь, - ответил он. - Знаете,  давайте сначала нарежем

бумагу.  Я давно  собираюсь  это  сделать. Почему-то эта  бумага не дает мне

покоя.

     Недавно  кто-то подарил Ильфу добрый пуд бумаги, состоящей  из огромных

листов. Мы  брали  по листу,  складывали  его вдвое, разрезали ножом,  потом

опять складывали вдвое и  опять  разрезали. Сперва мы разговаривали во время

этой работы (когда  не хотелось  писать,  всякая работа была  хороша). Потом

увлеклись и работали молча и быстро.

     - Давайте, кто скорей, - сказал Ильф.

     Он как-то ловко рационализировал свою работу  и  резал листы с огромной

скоростью. Я старался не отставать. Мы работали, не поднимая глаз. Наконец я

случайно посмотрел на  Ильфа и ужаснулся его бледности. Он был весь в поту и

дышал тяжело и хрипло.

     - Не нужно,- сказал я, - хватит.

     -  Нет,  -  ответил  он  с  удивившим меня  упрямством,  - я  должен

обязательно до конца.

     Он все-таки дорезал бумагу. Он был все так же бледен, но улыбался.

     - Теперь давайте  работать. Только я минутку отдохну. Он отклонился на

спинку стула и посидел так молча минут пять.

     Потом мы стали писать юмористический рассказ  о  начальнике учреждения,

ужасном  бюрократе,   который  после  волны  самокритических  активов  решил

исправиться,  стать  демократичным  и  тщетно  зазывал  посетителей  в  свой

кабинет.  Писать  не хотелось.  Писали,  как  говорится,  голой техникой. Мы

дописали до половины.

     - Докончим завтра, - сказал Ильф.

     Вечером  мы  возвращались  домой  после какого-то заседания.  Мы  молча

поднялись в лифте и распрощались на площадке четвертого этажа.

     - Значит, завтра в одиннадцать, - сказал Ильф

     - Завтра в одиннадцать.

     Тяжелая дверь  лифта закрылась. Я услышал  звонок -  последний звонок,

вызванный рукой Ильфа. Выходя на своем  этаже,  я  услышал, как захлопнулась

дверь. В последний раз захлопнулась дверь за живым Ильфом.

     Я  никогда  не забуду  этот лифт,  и эти  двери,  и эти лестницы, слабо

освещенные, кое-где заляпанные известью  лестницы  нового московского  дома.

Четыре дня я бегал по этим лестницам, звонил у этих дверей с  номером "25" и

возил в лифте легкие, как бы готовые улететь, синие подушки с кислородом.  Я

твердо  верил  тогда в их спасительную  силу, хотя с детства знал, что когда

носят подушки с кислородом -  это конец. И твердо верил, что, когда приедет

знаменитый профессор,  которого ждали уже часа два, он сделает что-то такое,

чего не смогли сделать другие доктора, хотя по грустному виду этих докторов,

с торопливой готовностью согласившихся позвать знаменитого профессора, я мог

бы  понять,  что все  пропало.  И знаменитый  профессор  приехал,  и  уже  в

передней, не снимая шубы, сморщился, потому что услышал стоны агонизирующего

человека. Он спросил, где  можно вымыть руки. Никто ему не  ответил. И когда

он вошел в комнату, где умирал Ильф, его уже никто ни о чем не спрашивал, да

и сам он не  задавал  вопросов.  Наверно,  он  чувствовал  себя неловко, как

гость, который пришел не вовремя.

     И вот наступил  конец. Ильф лежал на своей тахте, вытянув руки по швам,

с закрытыми  глазами и очень спокойным лицом, которое вдруг, в одну  минуту,

стало белым. Комната была ярко освещена. Был поздний вечер. Окно было широко

раскрыто, и по  комнате свободно гулял холодный апрельский ветер, шевеливший

листы нарезанной Ильфом бумаги. За окном было черно и звездно.

     Это случилось  пять лет  назад.  Об этом  последнем  своем  апреле Ильф

написал в записной книжке: "Люблю красноносую весну".

     Пять  лет  -  очень  короткий срок для  истории. Но  событий,  которые

произошли за эти пять лет, хватило бы ученому, чтобы написать историю века.

     Я  всегда думаю, что сказал бы Ильф об этих  событиях, если бы  был  их

свидетелем. Что  он сказал  бы  и  что делал  теперь, во время Отечественной

войны? Конечно, он делал бы то, что делаем все мы, советские люди, - жил бы

для войны и победы и жил бы только войной и победой.

     Это был  настоящий  советский человек,  а следовательно,  патриот своей

родины.  Когда  я думаю  о  сущности советского человека, то  есть  человека

совершенно  новой формации, я всегда  вспоминаю Ильфа, и  мне всегда хочется

быть таким,  каким был Ильф.  Он был  принципиален до щепетильности,  всегда

откровенно  говорил то,  что думает, никогда не хвастал,  глубоко  и свирепо

ненавидел все виды искательства и подхалимства  (и  особенно самую противную

его разновидность  -  литературное  подхалимство). Он прекрасно  знал  цену

дутой славы и боялся  ее. Поэтому он никогда  не  занимался  так  называемым

устройством  литературных дел,  не просил  и не  желал никаких  литературных

привилегий.  Это  ему  принадлежит выражение: "Полюбить  советскую власть -

этого мало. Надо, чтобы советская власть  тебя полюбила". И он смело и гордо

взял на себя  тяжелый и часто неблагодарный труд сатирика, расчищающего путь

к нашему светлому и блестящему коммунистическому будущему, труд человека, по

выражению  Маяковского,  вылизывающего  "чахоткины  плевки  шершавым  языком

плаката".