Мемуары. Воспоминания

Илья Ильф и Евгений Петров

Разделы: Классическая литература

Рефераты по литературе

Биографии

     После  возвращения с юга в Москву я  долго бродил по разным редакциям в

поисках работы.

     Однажды в редакции "Гудка" я встретил Виктора Шкловского. Он  остановил

меня и сердито сказал:

     -  Если хотите писать, то привяжите себя ремнями к  письменному столу.

Старших надо слушаться.

     - У меня нет письменного стола. Я не Ротшильд!

     - Тогда к кухонному! - крикнул он и исчез в соседней комнате.

     Слова о ремнях Шкловский сказал просто так, впрок. Мы с ним не были еще

знакомы.

     В  комнате, где  исчез  Шкловский,  сидели  за  длинными  редакционными

столами самые веселые и едкие люди  в тогдашней Москве - сотрудники "Гудка"

Илья  Ильф, Олеша, Булгаков  и Гехт.  Склонившись над столами и посмеиваясь,

они  что-то  быстро  писали  на  узких  полосках  бумаги, на так  называемых

гранках.

     Редакционная  эта комната  называлась  странно:  "Четвертая  полоса". В

простенке висела ядовитая стенная газета "Сопли и вопли".

     В этой комнате  готовили  последнюю, четвертую полосу (страницу) газеты

"Гудок". На этой полосе печатались письма читателей, но в таком виде, что ни

один читатель, конечно, не узнал бы своего письма.

     Сотрудники  "четвертой  полосы"  делали  из каждого  письма короткий  и

талантливый рассказ - то насмешливый, то невероятно смешной, то гневный,  а

в редких случаях  даже трогательный. Неподготовленных  читателей  ошеломляли

самые заголовки этих рассказов: "Шайкой по черепу!", "И осел ушами шевелит",

"Станция Мерв - портит нерв".

     Сам редактор "Гудка" без особой  нужды не заходил в эту комнату. Только

очень находчивый человек мог  безнаказанно появляться в этом гнезде иронии и

выдерживать перекрестный огонь из-за столов.

     В  то  время  никто еще не подозревал, что  в  этой  комнате  собралась

"Могучая когорта" (так они себя шутливо называли) молодых писателей, которые

вскоре завоюют широкую известность.

     В  комнату иногда  заходил  "на  огонек"  Бабель.  Очень  учтиво входил

Василий  Регинин.  В то  время он редактировал новый журнал "Тридцать дней".

Стоя на пороге и как бы боясь войти, Регинин торопливо рассказывал последние

анекдоты. Часто шквалом врывался  Шкловский  и с жестоким напором прославлял

Маяковского и Велемира Хлебникова.

     Далеко  не  каждого  принимали в  этой  комнате приветливо. Халтурщиков

встречали тяжким  и зловещим  молчанием, а  бахвалов  и  крикунов - ледяным

сарказмом.

     Мирились только с одним хрипучим и живописным халтурщиком - репортером

по   прозвищу   "Капитан  Чугунная   Нога".  У   него   действительно   была

искусственная,  железная  ступня.  Однажды  он  наступил  на  ногу  кроткому

писателю Ефиму  Зозуле, и  тот около  месяца  пролежал в больнице.  Поэтому,

когда капитан входил, все тотчас поджимали ноги под стулья.

     Меня в этой  страшноватой комнате  встретили сравнительно  спокойно, -

может  быть, потому, что я  дружил  с  Бабелем.  Для  сотрудников "четвертой

полосы" он был бесспорным авторитетом.

     - Творятся неслыханные дела! -  говаривали они.  - Из  Одессы прибыл

выдающий  писатель Пересыпи  и беззаветный красный конник Исаак Ги де Бабель

Мопассан! Под этой насмешкой скрывалась любовь к Бабелю  и даже гордость им,

- казалось, он знал на ощупь вес каждого слова.

     Когда  Бабель входил,  он  долго и тщательно  протирал очки,  осыпаемый

градом острот, потом невозмутимо спрашивал:

     -  Ну что?  Поговорим  за веселое? Или как?  И начинался  блестящий  и

неистощимый  разговор,   который  остальные  сотрудники   "Гудка"   прозвали

"Декамероном" и "Шехерезадой".

     Это  было похоже на волшебную золотую нитку в сказке (может быть, такой

сказки нет и такой нитки тоже нет, но это не имеет значения). Нитку эту надо

было  отыскать  в  огромной  куче  других  свалявшихся  разноцветных  ниток,

потянуть  за  нее,  и  она  начинала  вытягивать  за  собой  то  красные, то

серебряные,  то  синие  и желтые нитки,  а  потом  и  запутавшиеся в  нитках

сосновые  шишки, позеленевшие патроны, ленты, орехи  и  всяческие, как будто

ненужные, но интересные вещи.

     Такая невидимая и несуществующая золотая  нитка как бы лежала  в  ящике

стола у кого-нибудь из сотрудников - у Ильфа  или Олеши. Лежала до тех пор,

пока в комнате не появлялся интересный собеседник. Тогда  ее вытаскивали  из

ящика, и она тянула за собой неистощимую вереницу рассказов.

     Досадно, что в  то  время  никто  не  догадался записывать их,  хотя бы

коротко. То был необыкновенный и шипучий фольклор тех лет.

     Я знал мастеров устного рассказа - Олешу, Довженко, Бабеля, Булгакова,

Ильфа,   польского   писателя  Ярослава   Ивашкевича,   Федина,   Фраермана,

Казакевича, Ардова. Все они были щедрыми, даже расточительными людьми. Их не

огорчало  то обстоятельство, что блеск и остроумие их  импровизаций исчезают

почти бесследно. Они были слишком богаты, чтобы жалеть об этом.

     Я  назвал  только   рассказчиков-писателей.  Но  я  встречал  множество

превосходных  рассказчиков  и  среди людей других профессий,  - от капитана

дальнего   плавания   Зузенко   до   хитрого,   как  бес,  днепропетровского

рыбака-браконьера. Он называл себя "Тот самый дид Микола с тех самых Плютов"

(Плюты - тихая деревня на речных песках к югу от Киева).

     К суткам  надо бы прибавить  несколько часов, чтобы мы могли записывать

множество неожиданных устных рассказов. Записывать, конечно, сверх того, что

мы пишем "от себя".

     Самый плодовитый писатель  (не  считая Бальзака и польского беллетриста

Крашевского,  автора свыше двухсот  романов)  не может  работать  свежо и  в

полную  силу больше четырех-пяти часов в сутки.  Несправедливо, конечно, что

писателю не дана возможность продлевать свою жизнь до того времени, пока  он

не напишет  все, что задумал. Обыкновенно писатели успевают написать  только

часть того, что могли бы.

     Извините, я, как всегда, отвлекся.

     В  "четвертой полосе"  мне давали  кое-какую  работу. Там  я неожиданно

встретил  Евгения  Иванова  -  нашего,   одесского  Женю  Иванова,  бывшего

редактора "Моряка".  Он носил все ту же мятую,  как у адмирала  Нахимова  на

севастопольском  памятнике,   морскую  фуражку.  Он  расцеловался  со  мной,

рассказал,  что  редактирует   в  Москве  новую  морскую  и  речную  газету,

называется она "На вахте", а редакция ее помещается этажом выше.

     Тут  же  Женя  предложил  мне  работать  в  этой  газете секретарем.  Я

согласился,  хотя и заметил, что название газеты мне не нравится. Что это за

названия - "На вахте", "На стреме", "На цинке", "На подхвате"?

     Женя не обиделся. Он принял мои слова как обычное зубоскальство.

     "Гудок"  и  "На  вахте"  помещались  во  Дворце  Труда,  на  набережной

Москвы-реки, около Устьинского моста.

     До революции во Дворце  Труда был  Воспитательный дом  - всероссийский

приют для сирот и брошенных детей, основанный известным просветителем Бецким

еще при Екатерине Второй.

     Московские салопницы без всякой  задней мысли  называли  Воспитательный

дом - "Вошпитательным". Таково было московское простонародное произношение.

     То  был  громадный,  океанский  дом  с  сотнями  комнат,  бесчисленными

переходами,  поворотами  и  коридорами,  чугунными  лестницами,  закоулками,

подвалами, наводившими  страх,  парадными  залами  и даже  с бывшей  домовой

церковью.

     Во Дворце Труда жили десятки всяких профессиональных газет и  журналов,

сейчас уже почти забытых.

     Некоторые проворные молодые поэты обегали за день все этажи и редакции.

Не выходя из Дворца Труда, они торопливо писали стихи и поэмы, прославлявшие

людей  разных профессий  - работниц  иглы,  работников прилавка,  пожарных,

деревообделочников и служащих копиручета. Тут же, не выходя  из стен  Дворца

Труда, они получали в редакциях гонорары за эти стихи и поэмы и пропивали их

в столовой на первом этаже. Там даже подавали пиво.

     В столовой под старинными сводами всегда плавал  слоистый табачный дым.

Мы курили  тогда дешевые папиросы "Червонец",  тонкие,  как гвозди. Они были

набиты по-разному - или так туго, что нужно было всасывать в себя воздух со

страшной силой, почти до головокружения, чтобы добыть самую ничтожную порцию

дыма,  или,  наоборот,  так  слабо,  что  при  первой  же  затяжке  папироса

складывалась   с  противным  щелканьем,  как  перочинный  ножик.  При   этом

пересохший табак высыпался в пиво или в тарелки с мутным супом.

     Многие из  нас мечтали,  конечно, о  глянцевитых черно-зеленых коробках

"Герцеговина  Флор", но покупать эти дорогие толстые папиросы большинство из

нас могли только в дни получек.

     На  столиках  в  столовой  стояли  гортензии -  шары водянисто-розовых

цветов на  голых длинных ножках.  Они напоминали  сухопарых  немок с пышными

бесцветными  волосами.  Вазоны   с  гортензиями  были   обернуты   сиреневой

папиросной бумагой и утыканы окурками.

     Мы любили эту  столовую. По нескольку раз  в день мы  собирались в ней,

пили остывший рыжий кофе и много шумели.

     По  утрам в столовой было  пусто,  пахло  только что вымытыми полами  и

паром. Окурки из вазонов были убраны. Шипело старое отопление. За окнами над

Замоскворечьем наискось летел вялый снег.

     Как-то я сидел таким утром в столовой и дописывал рассказ "Этикетки для

колониальных товаров".

     Неожиданно вошел Бабель. Я быстро накрыл  исписанные листки газетой, но

Бабель подсел к моему столику, спокойно отодвинул газету и сказал:

     - А ну, давайте! Я любопытен до безобразия.

     Он  взял рукопись, близоруко поднес  к  глазам  и  прочел  вслух первую

фразу:

     - "Вам,  между прочим, не кажется, что этот закат  освещает отдаленные

горы, как лампа?"

     Когда он читал, у меня от отчаяния и смущения похолодела голова.

     -  Это  Батум?  -  спросил  Бабель.  -  Да,  конечно,  милый  Батум!

Раздавленные мандарины на булыжнике и разноголосое пение водосточных труб...

Это у вас есть? Или будет?

     Этого у меня в рассказе не было, но я от смущения сказал, что будет.

     Бабель собрал в уголках глаз множество мелких морщин и весело посмотрел

на меня.

     - Будет? - переспросил он. - Напрасно. Я растерялся.

     -  Напрасно! -  повторил  он.  -  По-моему,  в таком  деле не  стоит

доверять чужому глазу. У вас свой глаз. Я ему верю и потому не позаимствую у

вас  ни  запятой. Зачем вам  рассказы с  чужим привкусом? Мы  слишком  любим

привкусы, особенно западные. У вас привкус  Конрада, у меня - Мопассана. Но

мы ведь не Конрады и не Мопассаны. Да, кстати, в первой фразе у вас есть три

лишних слова.

     - Какие? - спросил я. - Покажите!

     Бабель вынул карандаш и твердо  вычеркнул слова. "Между прочим", "этот"

(закат) и  "отдаленные"  (горы).  После этого  он снова прочел  исправленную

первую фразу:

     - "Вам не кажется, "что закат освещает горы, как лампа?" Так лучше?

     - Лучше.

     - Разные бывают лампы, - вскользь  заметил Бабель. - А Батума нам не

хватает. Помните  темный буфет  в  пассажирском пароходном агентстве?  Когда

запаздывал пароход  из Одессы, я сидел там и ждал часами.  Было очень пусто.

На  пристани  лежали  штабелями сосновые доски.  Скипидарные. По воде шлепал

дождь,  и  мы пили потрясающий  черный кофе. Щеки горели от морского зимнего

воздуха, а  на душе было грустно. Потому, что красивые  женщины остались  на

севере.

     За  нашей  спиной прозвенела  расшатанная  застекленная  дверь.  Бабель

оглянулся и испуганно сказал:

     - Спрячьте рассказ! Надвигается "Могучая когорта"!

     Я  успел спрятать рукопись.  Вошли  Гехт,  Ильф,  Олеша  и Регинин.  Мы

сдвинули  столики, и начался разговор  о том, что  "Огонек"  решил выпустить

сборник  рассказов  молодых  одесских  писателей. В сборник  включили Гехта,

Славина, Ильфа, Багрицкого,  Колычева,  Гребнева  и  меня,  хотя  я  не  был

одесситом  и  прожил  в Одессе всего полтора года. Но меня почему-то считали

одесситом, - очевидно, за мое пристрастие к одесским рассказам.

     Бабель  согласился  написать для этого сборника предисловие. Я знал еще

по Одессе всех, кто сидел  сейчас  рядом за столиком, но  здесь они казались

другими. Шум Черного моря отдалился на сотни километров,  загар побледнел от

зимних туманов.  Кто знает, если бы все  они не  были  пропитаны  с  детства

морем, солнцем, причудливым бытом и юным весельем, то из них вышли бы совсем

другие, более спокойные и сумрачные писатели.

     Особенно интересовал меня Ильф - немногословный, со слегка  угловатым,

но привлекательным лицом.  Большие губы делали его похожим на  негра. Он был

так же высок и тонок, как негры из племени Мали -  самого изящного  черного

племени в Африке.

     Больше всего поражали  меня чистота его глаз, их блеск и пристальность.

Блеск усиливался от толстых небольших  стекол пенсне без оправы. Стекла были

очень яркие, будто сделанные из хрусталя.

     Ильф был  застенчив,  но прям, меток, порой  беспощадно  насмешлив.  Он

ненавидел пренебрежительных людей и защищал от них людей робких - тех, кого

легко обидеть. Как-то при мне  в большом  обществе он холодно и презрительно

срезал нескольких крупных актеров, которые подчеркнуто  замечали только его,

Ильфа,  но  не  замечали  остальных, простых и  невидных  людей. Они  просто

пренебрегали ими.  Это  было  после  головокружительного  успеха "Двенадцати

стульев". Ильф назвал поведение этих актеров подлостью.

     У  него  был  микроскопический глаз на  пошлость.  Поэтому он замечал и

отрицал очень многое, чего другие не замечали или не хотели замечать. Он не.

любил  слов:  "Что ж тут такого?" Это был щит, за которым  прятались люди  с

уклончивой совестью.

     Перед ним  нельзя было  лгать, ерничать, легко осуждать людей, и, кроме

того, нельзя было быть невоспитанным и невежливым.  При Ильфе  невежи  сразу

приходили в себя. Простое благородство его взглядов и поступков требовало от

людей того же.

     Ильф  был человеком  неожиданным. Иной  раз  его  высказывания казались

чрезмерно  резкими, но  почти всегда они  были  верными.  Однажды  он вызвал

замешательство среди изощренных знатоков литературы, сказав, что Виктор Гюго

по своей манере писать напоминает испорченную уборную. Бывают такие уборные,

которые долго молчат, а потом вдруг сами по себе  со страшным ревом спускают

воду. Потом помолчат и опять спускают воду с тем же ревом.

     Вот точно так же, сказал  Ильф, и Гюго с  его неожиданными и  гремящими

отступлениями  от  прямого  повествования.  Идет оно  неторопливо,  читатель

ничего не подозревает, - и вдруг как снег на голову обрушивается длиннейшее

отступление - о компрачикосах, бурях к  океане или истории парижских клоак.

О чем угодно.

     Отступления эти с громом проносятся мимо ошеломленного читателя.

     Но  вскоре все стихает, и снова плавным потоком льется последовательный

рассказ.

     Я спорил с Ильфом. Мне нравилась манера Гюго. Я думал тогда - и  думаю

это  и  сейчас,  -  что  повествование  должно  быть  совершенно свободным,

дерзким, что единственный закон для него - это воля автора.

     Об этом и многом другом мы спорили в  сумрачной  столовой. Пришла сырая

зима. В два  часа  уже зажигали  электричество,  снег за  окнами  становился

синим. Уличные фонари желтели, гортензии на столиках оживали и покрывались в

свете лампочек  слабым румянцем. Регинин утверждал, что цветы, как  и  люди,

стали неврастениками. Всем известно, что неврастеники  мутно  и расслабленно

проводят день, а к вечеру веселеют и расцветают.

     Однажды в столовую вошел с таинственным видом Семен Гехт.

     Я познакомился с ним  в редакции "На вахте". Он приносил туда  очерки о

маленьких  черноморских портах.  Не  об Одессах, Херсонах и Николаевах, а  о

таких приморских городках, как,  скажем, Очаков, Алешки, Голая Пристань  или

Скадовск. Там пароходы подваливали к скрипучим шатким пристаням, облепленным

рыбьей чешуей.

     Очерки были лаконичные, сочные и живописные, как  черноморские гамливые

базары. Написаны они были просто, но, как говорил Женя Иванов, "с непонятным

секретом".

     Секрет этот заключался в том, что  очерки эти резко действовали на  все

пять человеческих чувств.

     Они пахли морем, акацией и нагретым камнем-ракушечником.

     Вы  осязали  на  своем лице веяние разнообразных морских ветров,  а  на

руках - смолистые канаты. В них между волокон пеньки поблескивали маленькие

кристаллы соли.

     Вы чувствовали вкус зеленоватой едкой брынзы и маленьких дынь канталуп.

     Вы  видели  все   со   стереоскопической   выпуклостью,  даже  далекие,

совершенно прозрачные облака над Клинбурнской косой.

     И вы слышали острый и  певучий береговой говор  ничему не удивляющихся,

но  смертельно  любопытных  южан,  -  особенно  певучий  во  время  ссор  и

перебранок.

     Чем  это  достигалось,  я  не  знаю.  Очерки  почти  забыты,  но  такое

впечатление о них осталось у меня до сих пор в полной силе.

     Есть  люди, которые,  независимо  от того, много или мало они написали,

являются  писателями по  самой своей сути,  по  составу крови,  по  огромной

заинтересованности окружающим, по общительности, по образности мысли.

     У  таких  людей  жизнь  связана  с писательской  работой  непрерывно  и

навсегда. Таким человеком и писателем был и остается Гехт.

     На этот раз загадочный вид Гехта насторожил всех. Но, будто по уговору,

никто ни о чем не спрашивал.

     Гехт крепился недолго. Подмигнув  нам, он вытащил  из кармана сложенный

вчетверо лист бумаги.

     -  Вот!  - сказал  он.  -  Получайте  предисловие  Бабеля  к  нашему

сборнику!

     -  Да оно же короче воробьиного  носа, - заметил  кто-то.  -  Просто

отписка!

     Гехт возмутился:

     - Важно не сколько, а как. Зулусы!

     Он  развернул  листок  и прочел  предисловие.  Мы  слушали и  смеялись,

обрадованные легким и пленительным юмором этого, очевидно самого  короткого,

предисловия в мире.

     Потом  дело  со  сборником  сорвалось.  Он  не  вышел,  а   предисловие

затерялось. Только недавно его нашел среди своих бумаг поэт Осип Колычев.

     Вот это предисловие:

     "В Одессе каждый юноша  - пока он не  женился -  хочет быть  юнгой на

океанском  судне. Пароходы, приходящие к нам в порт, разжигают одесские наши

сердца жаждой прекрасных и новых земель.

     ...Вот семь молодых одесситов... Гехт пишет об уездном Можайске  как  о

стране, открытой  им и не изведанной  никем  другим,  а Славин повествует  о

Балте, как Расин о Карфагене.

     Душевным  и  чистым  голосом  подпевает  им  Паустовский,  попавший  на

Пересыпь, к мельнице Вайнштейна, и необыкновенно трогательно притворяющийся,

что он  в  тропиках. Впрочем, и притворяться нечего. Наша Пересыпь, я думаю,

лучше тропиков.

     Третий  одессит - Ильф. По Ильфу, люди - замысловатые актеры,  подряд

гениальные.

     Потом Багрицкий,  плотояднейший из фламандцев. Он пахнет, как скумбрия,

только что изжаренная моей матерью на подсолнечном масле. Он пахнет, как уха

из  бычков, которую  на прибрежном ароматическом  песке варят малофонтанские

рыбаки  в  двенадцатом  часу  июльского неудержимого  дня.  Багрицкий  полон

пурпурной влаги, как арбуз, который  когда-то в юности мы разбивали с ним  о

тумбы  в   Практической  гавани,  у   пароходов,  поставленных  на   близкую

Александрийскую линию.

     Колычев и Гребнев  моложе  других  в  этой  книге.  У  них  есть о  чем

порассказать, и мы  от  них не спасемся.  Они возьмут  свое  и  расскажут  о

диковинных вещах.

     Тут все дело в том, что в Одессе каждый юноша - пока он не женился  -

хочет  быть  юнгой  на океанском судне. И одна у  нас  беда -  в Одессе  мы

женимся с необыкновенным упорством".