ЖИВОПИСЬ

Русский художник жанровой, исторической и портретной живописи. Вдохновитель организатор «передвижников».

С 1856 г. Учился в Петербургской  Академии художеств. Увлекался революционно-демократическими идеями Н.Чернышевского, Д.Писарева и Н.Добролюбова.

Без Ивана Николаевича Крамского невозможно представить демократическую художественную культуру второй половины Х1Х века. Крамской играл определяющую роль на всех этапах развития пе-редовой русской живописи 1860-1870-х годов. Он по праву был идейным лидером, совестью и мозгом передвижничества. Сила интеллекта, редкий организаторский талант и темперамент прирожденного общественного деятеля, которым был наделен Крамской, дали основание утверждать, что Крамской сделал более для искусства, чем в искусстве, что он был художественным деятелем по преимуществу. Крамской безбоязненно всматривался в человека, раскрывал глубокие драмы человеческого сердца, что по убеждению художника, « и есть действительное искусство в его настоящем значении и высший его род». Через всю жизнь Крамского прошла работа над портретом. Своим стремительным взлетом в 1870-е годы Крамской - портретист во многом обязан П.М.Третьякову, с которым его связывала в ту пору ду-ховная близость, общность эстетических и жизненных взглядов. Свидетельством того остался камер-ный, не предполагавшийся для публичного показа портрет основателя Третьяковской галереи, в кото-ром за внешней замкнутостью, строгостью облика живет сердечное тепло и подлинная одухотворен-ность. Лучшие портреты Крамского 1870-х годов созданы в осуществление давнего масштабного за-мысла Третьякова, над которым в начале 1870-х годов работал В.Г.Перов, а в 1880-е годы - И.Е.Репин: создание портретной галереи выдающихся деятелей русской культуры, прежде всего писателей.

     Центральным творением Крамского 1870-х годов явился портрет Л.Н.Толстого(1873). С си-лой, почти равною толстовской, художник понял и передал владевшее Толстым чувство единства с жизнью. М.Е.Салтыков - Щедрин в портрете1879 года предстает, напротив, в состоянии открытого и вызывающего противостояния действительности. Очень интересен и портрет А.С.Грибоедова (1873).

     На 2-ой Передвижной выставке в 1873 году появилась картина Крамского «Христос в пусты-не», которая вызвала долго не утихав- шую полемику. Крамского неоднократно просили пояснить его произведение. В письме-ответе В.М.Гаршину Крамской пишет о том, что хотел запечатлеть драматиче-скую ситуацию нравственного выбора, тот неизбежный момент в жизни каждого человека, когда при-ходится решать - «пойти ли направо или налево, взять ли за господа бога рубль или не уступать ни шагу злу». Эти слова невозможно понимать прямолинейно. Для Христа, изображенного Крамским, колеба-ний и выбора не существует. Для него нет альтернативы, нет возможности отступления от своего траги-ческого пути. Крамской пишет не столько момент сомнений, сколько собирание внутренних сил. Эта картина о нравственной предопределенности человеческого существования, о том, чего стоит человеку жить по совести при абсолютной невозможности  для него поступать иначе.

      В трех главных картинах Крамского 1880-х годов  - "Лунная ночь», «Неизвестная» и «Не-утешное горе» - выражение общечеловеческого оказывается  связано с воплощением женских образов.

      Неясность сюжета «Неизвестной» (1883) повела к взаимоисключающим толкованиям карти-ны. Быть может, ни в одной его картине человек не присутствует на холсте с такой дразнящей несо-мненностью и в то же время не остается столь внутренне загадочен и закрыт для зрителя. «Неизвестная» как бы воплощает реальность присутствия идеала в жизни и одновременно его недостижимость.

       «Неутешное горе»(1884) - последняя по времени создания большая картина Крамского, наве-янная тяжелыми личными переживаниями, смертью двух младших сыновей. Крамской пишет «тишину высказывания» материнского горя. Картина «Неутешное горе» - о том, как много сил требуется челове-ку, чтобы продолжать жить.

     Крамской неизменно видел задачу  искусства в том, чтобы оно приходило на помощь челове-ку в моменты душевных испытаний, даровало ему «успокоение и крепость для продолжения того, что называется жизнью. Этим и определяется сдержанное достоинство искусства Крамского.