Тун Син

Китайская книга мудрости

КИТАЙСКАЯ  ЖИВОПИСЬ

В традиционных жанрах китайской живописи отсутствуют перспектива и пропорции, а изображаемые объекты — люди, животные или предметы — как правило, стилизованы и скорее символичны, нежели реалистичны. Колористическая гамма довольно часто ограничена одним или двумя цветами, хотя для достижения большего эффекта китайские живописцы нередко используют несколько оттенков одного цвета. Возможно, это — наследие тех времен, когда полный спектр цветов был попросту недоступен художникам. В то же время в использовании черного цвета практически не существует никаких ограничений; китайская тушь ценится за свою стойкость к износу и яркость.

Изображенные на картине кувшинка и рыба выглядят ненатуральными и почти такой же величины, что и девушка; а птица столь же большая, как и горы, изображение которых также далеко от реалистического. Эта картина — в большей степени продукт символичного видения мира художником, нежели достоверное отображение уголка природы. Она — один из примеров той эффектной и прочно устоявшейся в Китае художественной формы, которую мы на Западе могли бы воспринять как мимолетную зарисовку с натуры.

Эта форма широко используется в высококачественной керамике, называемой фарфором, в выделке которого китайцы достигли совершенства. Китайские гончары всегда славились искусством глазурования глиняной посуды, и во все времена их творения своей необыкновенной красотой превосходили подобные изделия мастеров любой другой части света.

Хорошо известный ивовый мотив имеет английское происхождение, хотя и напоминает узоры на некоторых фарфоровых изделиях, созданных в Китае в эпоху Мин (1368-1644). В правление этой династии фарфор входил в число немногих товаров, вывозимых китайцами на Запад. Но, как это ни удивительно, история, подтолкнувшая художников к разработке ивового мотива и повествующая о двух юных влюбленных, превратившихся в ласточек, чью трагическую судьбу и оплакивает ива, родилась именно в Англии, а не в Китае. Этот факт часто вызывает разочарование у тех, кто долгое время питал ошибочную иллюзию относительно происхождения этой часто рассказываемой пленительной легенды.

Узоры на китайском фарфоре нередко включают черепах, павлинов и драконов — фантастических животных, которые постоянно фигурируют в китайской мифологии. Троном Дракона назывался и императорский дом Китая — до той поры, пока Сунь Ятсен не основал в 1911 году республику.