|
В Италии эксгумированы останки знаменитого певца-кастрата Фаринелли.
Эксгумация прошла на кладбище в Болонье на севере страны, где певец умер в
1782 году и был захоронен в Болонье в рыцарском одеянии. Фаринелли, настоящее
имя которого - Карло Броски, получил европейскую известность в первой
половине XVIII века. Он родился в Неаполе в 1705 году, дебютировал в качестве
певца в Риме, затем блистал в Вене, Венеции, Неаполе, Милане, Лондоне и
Париже.
Карло Броски был кастрирован в детстве своим старшим братом, композитором,
боявшимся, что с возрастом тот потеряет свой чудный голос. Его сопрано
покорило самого Генделя, а зрители приходили в экстаз от его голоса, называя
его "божественным Фаринелли".
Ученые собираются изучить скелет певца, измерить окружность грудной клетки,
чтобы выявить физиологические особенности, определившие его великолепный
голос. Также изучат череп певца, кости и возьмут пробы для проведения анализа
ДНК. Над анализом останков великого певца будут работать ученые из
итальянских университетов Болоньи, Пизы и Флоренции, а также из британского
Йоркского университета. По словам экспертов, скелет находится в плохом
состоянии, работа по извлечению останков была тонкой и сложной, так как певец
был похоронен вместе со своей племянницей.
Кастраты - полумужчины, полуангелы - самая большая загадка старинной
западноевропейской оперы. Сегодня иногда слово "кастрат" заменяют более
нейтральным - сопранист. В Италии начала XVIII века ежегодно подвергались
кастрации (по своей воле и по принуждению) порядка пяти тысяч мальчиков предпубертатного
возраста, как правило, сироты или из бедных семей. Нищие родители, услышав у
своего ребенка хороший, на их взгляд, голос, стремились любой ценой сохранить
его и обеспечить своему чаду певческое будущее. Текли реки крови. Большинство
детей умирало во время и после операции. Некоторые становились изгоями
общества, если голос не развивался.
Кастраты жили необычайно долго (скончался Фаринелли в почтенном для того
времени возрасте - в 77 лет) и были крайне высокими. У них вырастала густая
шевелюра на макушке, но не было волос на теле и ногах, а походка становилась
неуклюжей, словно подпрыгивающей. Главным было то, что у них не утолщались
голосовые связки и не "ломался" голос. А в районе грудной клетки
грудь выдавалась вперед.
Исторически можно выделить несколько объективных предпосылок рождению
феномена кастратов. Основная - запрет на пение женщин в церкви, а затем и в
оперных театрах Рима, находящихся под неусыпным контролем папы. Католическая
церковь многократно осуждала практику кастрации, но на деле продолжала
привлекать таких певцов в капеллы. Эти "тенора" пели в хоре
Сикстинской капеллы до 1903 года.
Безупречная вокальная техника, ровный тембр - все это обеспечивало кастратам
лидерство на оперных сценах Европы, за исключением Франции - Наполеон не
любил оперу.
Как правило, оперная карьера дополнялась хорошо оплачиваемыми должностями в
церковных капеллах частными уроками. Многие из знаменитых кастратов были
замечательными педагогами, создавшими вокальные школы. Обеспеченность, почет
и придворная служба, карьерные успехи и даже политическая деятельность и, как
ни странно звучит, победы на любовном фронте. Женщины сходили с ума по
кастратам, и, как свидетельствуют дневники того времени, романтическая связь
с одним из этих экзотических созданий считалась заманчивым приключением, чему
способствовало и то, что сексуальные отношения с ними не могли привести к
беременности. У кастратов-гомосексуалистов было еще одно преимущество: они с
легкостью могли замаскироваться под женщину - в одного из них влюбился
Казанова... Фоном всему этому служит роскошная и циничная эпоха barocco.
Кастраты, оперные баловни, изнеженные существа, расфуфыренные щеголи - дети
своего времени. В свое время они были столь же популярны, как сейчас звезды
шоу-бизнеса, часто отличались капризным нравом, становились героями громких
театральных скандалов и пикантных анекдотов.
Век кастратов уже канул в Лету - последний из них, Алессандро Морески, умер в
1922 году. Его голос сохранился на записи с концерта 1902 года в Риме. Больше
свидетельств жестокой итальянской традиции нет, поэтому-то прах Фаринелли и
не дает покоя поклонникам "небесных мальчиков". В современных
постановках барочных опер при всей моде на аутентизм (историческую
достоверность) партии кастратов отдают меццо-сопрано и контратенорам. Но они
зачастую "угощают" слушателя искусственным голосом - фальцетом,
редко производя чарующее впечатление. И труднейшие оперы Вивальди, Глюка и
Генделя оказались вытеснены с театральных афиш.
|
