Русский рисованный лубок конца 18 начала 20 века

Из собрания Государственного Исторического музея

Изображение расправы воеводы Мещеринова с участниками Соловецкого восстания 1668—1676  гг.  

Начало  XIX   в. Художник   М.   В.   Григорьев  (?) Чернила,  темпера.  69x102

Названия нет. Пояснительные надписи (в порядке последовательности эпизодов): «Осади воевода обитель и постави наряд пушечен мног, и сташа бити по обители боем огненным денно же и нощно, не усы-па ючи»; «воевода царской Иван Мещеринов»; «вой царские»; «изшед навет... с кресты, иконы и кандилы и убия их»; «мученники за древлеблагочестие»; «игумен и келарь, влекомые воями к Мещери-нову на мучения»; «ииоци иже во мразы лютейшие с монастыря изгнаша в губу морскую и их в льдах заморози, и лежах тела их 1 лета нетленны, прильпе бо"плоть к кости и недвигнуся суставы»; «царю же Алексию Михайловичи», боляще сущу, и мня, си аще за грех пред преподобными наказание приях, и написа грамоту вручи царице Наталии Кириловне, да не мотчав ко Мещеринову отправит, да престанет обитель восвати»; «гонец царской»; «гонец Мещеринова»; «град Вологда»; «гонец царской вегрети на пути во граде Вологде гонца от воеводы Мещеринова с грамотою о раззорении монастыря». Приобретено  «на  торгу»  в   1909 г. Литература:   Иткина  I,  с.  38;  Иткина  II, с.  255

На картинках изображены события подавления выступления монахов Соловецкого монастыря против реформы патриарха Никона. Оба листа иллюстрируют книгу С. Денисова «История об отцех и страдальцех соловецких», написанную в 1730-х гг. В настоящее время выявлено шесть вариантов настенных листов на данный сюжет, из которых три обнаруживают непосредственную зависимость друг от друга и восходят к общему оригиналу и три возникли независимо от этой группы, хотя их создатели творили, придерживаясь общей традиции воплощения данного  сюжета.

Картинка (кат. 88) обнаруживает текстологическую и художественную зависимость от рукописной повести «Описание лицевое великой осады и разорения монастыря соловецкого», написанной в конце XVIII в. и вышедшей из московской мастерской, где в конце XVIII —начале XIX в. работал мастер М. В. Григорьев. Предположительная атрибуция картинки художнику Григорьеву сделана на основании стилистической близости ее с подписными произведениями мастера. (Подробно об  этом  см.:   Иткина   I,   Иткина   П.)