БОРДОНЕ Парис Bordone, Paris

(1500, Тревизо - 1571,  Венеция)

Итальянский   художник   Вазари,  описавший

жизнь Бордоне в  1568  (после  зна-

комства  с  художником  в Венеции в

1566), сообщает о нем обширные, но,

к сожалению,  неточные сведения.  С

1518 Бордоне  работает  в  Венеции,

где  испы-тывает  влияние Тициана и

Джорджоне, сюжеты и технику которых

он заимствует (<Обручение св.  Ека-

терины>,  Генуя, собрание Р. А. До-

риа). Позже, под воздействием работ

Порденоне и Лотто (<Мадонна со  св.

Георгием    и   Христофором>,   ок.

1525-1526,  Ло-вере, академия Тади-

ни),  его  манера письма становится

более холодной,  а фигуры  -  более

массивными  и динамичными (<Сошест-

вие св.  Духа>,  Милан,  пинакотека

Брера).   Эта  эволюция  в  сторону

маньеризма,  вероятно,   происходит

потому,  что Бордоне все чаще рабо-

тает за пределами Венеции (в Вичен-

це,  Беллуно,  Милане,  Тревизо)  и

много путешествует за  границу.  По

мнению  Вазари,  он работал в Аугс-

бурге в Германии, однако следов его

деятельности не сохранилось.  Неиз-

вестно,  был ли он во Франции,  при

дворе  в Фонтенбло в 1538,  как ут-

верждает Вазари,  или в  1559,  как

свидетельствует   П.   А.   Орланди

(<Abecedario pittorico>,  1704, Бо-

лонья)  и Д.  М.  Федеричи (<Метопе

trivigiane sulle opere  del  diseg-

no>,  1803, Венеция); тем не менее,

эту поездку подтверждает  стилисти-

ческая  эволюция  художника.  Среди

произведений Бордоне,  часто  спор-

ных,  безусловным шедевром является

картина  <Передача   кольца   дожу>

(1534 или ок.  1545,  Венеция, гал.

Академии). Здесь можно видеть мотив

серлианы,  вдохновивший художника и

в <Вирсавии> (ок. 1543-1546, Кельн,

музей  Вальраф-Рихарц).  В эти годы

Бордоне выстраивает на фонах  своих

каргин сложные перспективы (<Вирса-

вия  у  фонтана>,  1552,   Гамбург,

Кунстхалле); в его полотнах появля-

ется фантастическая,  маньеристская

архитектура  (<Благовещение>,  Кан,

Музей изящных искусств).  Кроме то-

го,  Бордоне исполнил ряд портретов

(<Иероним  Крафт>,   1540,   Париж,

Лувр;   <Игроки  в  шахматы>,  Бер-

лин-Далем, музей) и изображений ве-

нецианских  красоток (<Венецианские

влюбленные>, Милан, пинакотека Бре-

ра; <Женский портрет>, Лондон, Нац.

гал.),  а в поздние годы - холодные

аллегорические композиции (<Флора>,

<Венера>,   <Марс    и    Купидон>,

Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж).