БОРРАССА Луис Borrassa,  Luis 

(ок. 1360, Жерона - ок. 1425, Барселона)

Испанский художник Выходец из семьи

скромных художников Жероны, Боррас-

са стал первым представителем  <ин-

тернациональной  готики>  в Катало-

нии.  Различные источники  называют

его  автором  48  алтарных  картин,

созданных между 1383 и 1424. В 1383

Боррасса  поселяется  в Барселоне и

открывает мастерскую, ранние произ-

ведения  которой  почти не известны

(так,  не сохранился большой алтарь

для  монастыря св.  Дамиана).  Этим

периодом  датируется   и   алтарная

створка с изображением <Рождества>,

<Поклонения волхвов>  и  <Воскресе-

ния> (ок.  1385-1390,  Париж, Музей

декоративного  искусства),  которая

принадлежит   к   италь-янизирующей

традиции братьев Педро и Хайме Сер-

ра.  Тогда  же был создан и <Алтарь

архангела  Гавриила>  из  собора  в

Барселоне. Смелая по манере створка

с изображением <Оплакивания Христа>

(1410),  добавленная  к <Алтарю Св.

Духа> Педро Серры (Манреза,  колле-

гия),  свидетельствует о творческой

зрелости Баррассы. Распространенной

в  живописи  и скульптуре той эпохи

теме художник  придает  трагический

характер, где боль каждого персона-

жа выражается по-своему; яркие тона

уравновешиваются  по обе стороны от

фигуры Марии, одетой в темные одеж-

ды. С этого момента Боррасса присо-

единяется к стилю  <интернациональ-

ной готики>, который включал в себя

фламандские,  парижские и  бургунд-

ские элементы.  Меценатство князей,

покровительствовавших международным

художественным   контактам,  должно

было затронуть и Боррассу, работав-

шего в Жероне,  где в те годы нахо-

дился двор будущего короля  Арагона

Хуана I и его жены Виоланты де Бар,

племянницы Карла V.  Художник испы-

тал  влияние  немецких и тосканских

мастеров,  благодаря которым Вален-

сия  стала одним из центров <интер-

национальной готики>. Так, в вирту-

озном  по  исполнению  <Алтаре  св.

Петра> (1411-1413, Тарраса, ц. Сан-

та-Мария) появляется преувеличенный

динамизм;  распятие в верхней части

картины уравновешивает группы всад-

ников по обе стороны от креста; ве-

ликолепно  исполнены второстепенные

сцены - св.  Петр погружается в зе-

леные  воды  Тивериадского моря или

ос-вободается из  темницы  ангелом;

распятие   апостола   демонстрирует

сложное переплетение  фигур  в  не-

большом    пространстве.   Шедевром

творчества Боррассы считается  <Ал-

тарь св.  Клары>,  созданный в 1415

для монастыря в Виче (ныне  -  Вич,

музей). Первоначально четырехъярус-

ный алтарь имел шесть метров в  вы-

соту.  В центре изображен св. Фран-

циск, передающий уставы ордену кла-

риссок  -  справа и францисканцев -

слева, а также мирянам, стоящим по-

зади  него и замыкающим композицию.

В нижнем регистре изображена  Бого-

матерь,  а рядом с ней - св. Михаил

и св. Клара в большой черной накид-

ке,   на  фоне  которой  выделяется

крест и золотая корона.  Рядом рас-

положены многочисленные сцены - чу-

десное исцеление  эдес-ского  царя,

св. Доминик, спасающий терпящих ко-

раблекрушение. В пределле представ-

лена галерея фигур святых. Последу-

ющие произведения Боррассы  гораздо

скромнее - <Алтарь Иоанна Крестите-

ля> (ок.  1415-1420,  Париж,  Музей

декоративного  искусства) со скеле-

топодобным образом святого, выделя-

ющимся  на традиционном золотом фо-

не; боковые сцены развернуты в ска-

листой местности (<Пророчество свя-

того>) с редкими деревьями (<Креще-

ние  Христа>).  Утонченная элегант-

ность костюмов характерна дяя  сцен

<Пир Ирода> и <Казнь Иоанна Крести-

теля>.  В  <Алтаре   св.   Михаила>

(1416,  Жерона,  музей) угадывается

рука помощника; традиционная фигура

архангела  дополнена здесь любопыт-

ными эпизодами (<Месса душ в чисти-

лище>, <Изгнание Антихриста>). Бор-

расса был  крупнейшим  барселонским

художником своего времени. Его мно-

гоярусные алтари, наполненные коло-

ристическим  блеском,  и его техни-

ческие приемы  стали  образцом  для

многих  учеников  и последователей,

которым, однако, не удалось достичь

совершенства и утонченности Боррас-

сы.  Он оказал влияние на таких ка-

талонских художников,  как Хуан Ма-

тес и Мастер из Русильона; в Барсе-

лоне  его  преемником  был Бернарде

Марторель.