БОЧЧОНИ Умберто  Boccioni,  Umberto

(1882,  Реджио Калабрия - 1916, Верона)  

Итальянский   живописец   и

скульптор В 1901 Боччони,  вместе с

Северини,  занимается в  мастерской

Дж.  Баллы в Риме, оказавшего боль-

шое влияние на его творчество. Пос-

ле  пребывания  в  Париже в 1906 он

живет в Милане. В серии <Пригороды>

(1908-1910), посвященной социальным

темам и выполненной в манере  суро-

вого реализма, с асимметричной ком-

позицией и  невероятной  перспекти-

вой, художник выражает принципы эс-

тетики Баллы и итальянского дивизи-

онизма.  Постепенно на место имита-

тивного веризма ранних работ прихо-

дит искусство психического воздейс-

твия, где приобретает особое значе-

ние социальный символизм (<Поднима-

ющийся город>,  1911, Нью-Йорк, Му-

зей современного искусства) и чрез-

мерно акцентированный эмоциональный

анализ  (<Траур>,  1910,  Нью-Йорк,

собрание М. Шульц; знаменитая серия

<Состояния  души>,  1911  - <Проща-

ние>,  Милан, Гал. современного ис-

кусства,  <Те, кто уходят>, там же,

<Те, кто остаются>, там же). Разви-

вая  свои  первые искания в области

дивизионизма, Боччони достигает ди-

намических эффектов,  уже близких к

концепциям футуристов (<Драка в га-

лерее>,   1910,  Милан,  пинакотека

Брера). В 1910 он знакомится с поэ-

том Маринетти и художниками Карра и

Руссоло.  Из этих встреч  рождается

футуризм.  В  этом  же году Боччони

пишет <Манифест художников-футурис-

тов>  и затем <Манифест техники фу-

туристической  живописи>.  С  этого

момента  он  устраивает  выставки в

европейских столицах и сотрудничает

в  журнале  <Lacerba>.  В манифесте

скульптуры (1912) он излагает  свою

поэтику. Боччони Был самым активным

участником и важнейшим представите-

лем  футуристического  движения.  В

одной из своих работ Р.  Лонги под-

черкивает, что для Боччони проблема

пластического динамизма,  сам прин-

цип  футуристической поэтики заклю-

чался  в  <постижении   окрашенных,

вибрирующих, распыленных, состоящих

из плоскостей атомов>.  Его  первые

футуристические  произведения в жи-

вописи и скульптуре датируются 1911

(<Взрыв   смеха>,  Нью-Йорк,  Музей

современного искусства).  После но-

вого     пребывания     в    Париже

(1911-1912),  вместе с  Северини  и

Маринетти,   Боччони  работает  над

фундаментальной проблемой  футурис-

тической  эстетики  -  конструкцией

динамических  форм,  основанной  на

понятиях <симультанности> и <линий-

сил>.  Он развивает свои взгляды  в

теоретических трудах и таких карти-

нах,  как <Материя>  (1912,  Милан,

частное   собрание),   <Elasticita>

(1912,  Милан,  пинакотека  Брера),

<Атака  улан> (1915,  там же) или в

серии   <динамических>   композиций

(<Динамизм   человеческого   тела>,

1913,  Милан, Гал. современного ис-

кусства).  В этих произведениях ху-

дожник ставит проблему  взаимоотно-

шения футуризма и кубизма,  которую

пытается разрешить с помощью  дина-

мической   трактовки  объемов.  Его

поздние работы (серия гуашей и  ри-

сунков, 1912-1913; <Портрет Ферруч-

чио Бузони>, 1916, Рим, Гал. совре-

менного  искусства) свидетельствуют

о явном возвращении Боччони  к  ис-

кусству Се-занна.  Боччони Участво-

вал во всех футуристических выстав-

ках.  Сразу  после смерти художника

прошла большая ретроспективная экс-

позиция его работ.  В 1966 на вене-

цианском Биеннале были представлены

живописные  и скульптурные произве-

дения Боччони, а на выставке в Ред-

жоди-Калабрия - его графические ра-

боты.  Произведения Боччони  предс-

тавлены  в  Нью-Йорке (Музей совре-

менного  искусства),  Милане  (Гал.

современного  искусства),  Риме и в

частных собраниях в США и Италии. В

1982-1983  в Милане (Палаццо Реале)

прошла очередная выставка  его  ра-

бот.