АДАМИ Валерио Adami,  Valeria (род.

1935, Болонья)

Итальянский художник Адами учился в Академии Брера в Милане. Его творчество развивалось от

экспрессионистской   фигурации  под

влиянием Ф.  Бэкона (1958) и <живо-

писи  действия>  (I960) к более по-

вествовательной и фигуративной  ма-

нере.  Под  влиянием Матта и амери-

канского поп-арта (особенно Р. Лих-

тенштейна),  он  пришел  к  некоему

фантастическому  и  юмористическому

<рассказу>  в  форме комиксов (<fu-

metti>), в которых настойчиво появ-

лялись  символы  современного мира:

столкновения машин, женщины, игруш-

ки,  рассмотренные  как сексуальные

символы и навязчивые идеи  <коллек-

тивного   бессознательного>.  Более

сложные для прочтения картины, зат-

рагивающие различные перевоплощения

и превратности  жизни  современного

человека (<Альпинист>, 1973), полны

ироничного почтения к  умершим  ху-

дожникам   (<Л.  Фейнингер,  дающий

урок игры на скрипке>, 1973) и пер-

сонажам,  способствовавшим развитию

мысли своей эпохи (<портреты> Фрей-

да, Ницше, Вальтера Беньямина, Ган-

ди,  Джойса).  Адами использует для

своих монтажей разрезанные фотогра-

фические документы из

газет и  журналов,   но   мозаичная

структура картины разрушает эту ли-

тературную референцию. Реальность в

рисунках  свинцовым  карандашом од-

новременно действительна и <деконс-

труктивна>,  а действие ластика, по

словам  самого  художника,  <тысячу

раз изменяет штрих>. В своих компо-

зициях  на  <мифологические>   темы

(<Орфей   и   Эвридика>,   <Эдип  и

Сфинкс>, <Прометей>) художник дела-

ет  постепенные шаги к описанию ус-

ловий современной жизни.  Эта новая

ориентация  придала  его  искусству

метафизический характер, а последу-

ющие  заимствования  из  романтизма

подчеркнули его серьезность  и  со-

зерцательность.  В  1985 ретроспек-

тивная выставка произведений  Адами

прошла  в  Нац.  музее современного

искусства, Центре Помпиду в Париже.