БРОНЗИНО прозвище  Анджело ди Козимо

Bronzino,  Angela  di  Cosimo,  dit

(1503, Монтичеми - 1572, Флоренция)

Итальянский   художник   Творчество

Бронзино  представляет собой офици-

альную тенденцию тосканского  мань-

еризма  во всей его вычурной стили-

зации и почти безграничной  декора-

тивности. Бронзино учился у Р. дель

Гарбо, а затем у Понтормо, которому

помогал  в  работе в монастыре Гал-

луццо (1523-1525) и в капелле  Кап-

пони ц. Санта-Феличита (1526-1528),

где тревожному  ирреализму  учителя

он  противопоставляет  твердость  и

бесстрастие наблюдений (два тондо с

изображением  евангелистов  на сво-

де). В 1530, после осады Флоренции,

Бронзино   находится  в  Пезаро  на

службе у герцогов Урбинских (<Порт-

рет Гвидобальдо делла Ровере>, Фло-

ренция,  Палаццо Питти).  В 1532 он

возвращается   во   Флоренцию,  где

вновь работает вместе с Понтормо на

виллах  Кареджи и Кастелло и в 1539

принимает участие в церемонии въез-

да во Флоренцию Элеоноры Толедской,

супруги Козимо 1. Художник получает

заказ на росписи капеллы Элеоноры в

Палаццо Веккио,  законченные в 1564

(<Потоп>,  <Медный  змий> и росписи

свода),  и  становится   придворным

портретистом,  создав  в этом жанре

искусственный и безупречный  стиль,

который займет господствующее поло-

жение в европейской придворной  жи-

вописи. В портретах Козимо 1, Элео-

норы Толедской  с  сыном,  Джованни

Бартоломео  и  Лукреции  Панчиатики

(Флоренция,  Уффи-ци) фигуры из хо-

лодной и гладкой плоти,  словно вы-

точенные из драгоценных камней, вы-

деляются на фоне ученых архитектур-

ных декораций.  Около 1545 Бронзино

заканчивает  <Снятие  с креста> для

капеллы Элеоноры  (Безансон,  Музей

изящных  искусств) и создает по за-

казу Франциска 1 сложную  аллегори-

ческую композицию <Венера, Купидон,

Глупость  и  Время>  (Лондон,  Нац.

гал.)  - причудливое и ученое выра-

жение самых крайних формальных тре-

бований.   Приглашенный   в  Рим  в

1546-1548, он пишет здесь несколько

портретов   (<Джаннеттино   Дориа>,

Рим,  гал.  Дориа-Памфили).  Как  и

Понтормо,  он  внимательно  изучает

Микеланд-жело, мотивы которого, под

влиянием Бандинелли,  приобретают у

него несколько академический харак-

тер (<Сошествие во ад>,  1552, Фло-

ренция,  ц. Санта-Кроче; серия ков-

ров  <История  Иосифа>,  1546-1553,

Флоренция,  Палаццо Веккио).  Двумя

годами позже Бронзино,  член Акаде-

мии  рисунка  (основана  в   1562),

вместе с Челлини, Вазари и Амманна-

ти руководит церемонией похорон Ми-

келанджело в ц.  Сан-Лорен-цо и за-

меняет Понтормо в работе над  фрес-

ками  в этой же церкви (не сохрани-

лись).  Резкие формы и немного  ус-

ловная  виртуозность поздних произ-

ведений  художника   (<Мученичество

св. Лаврентия>, 1569, Флоренция, ц.

СанЛоренцо) будут  восприняты  фло-

рентийскими художниками конца века,

в частности,  его учеником А. Алло-

ри.