|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
ВАЗАРИ Джорджа Vasari, Giorgio (1511, Ареццо - 1574, Флоренция)
Живописец, архитектор и историк, итальянского искусства Образование и блестящая карьера Вазари-живопис- ца известна благодаря автобиогра- фии, которую он поместил в самом конце своих <Жизнеописаний> (изда- ние 1568), а также из его переписки со многими знаменитыми личностями и из его книги счетов. В Ареццо Ваза- ри учился в мастерской французского витражиста Гульельмо из Марчилла. С 1524 он занимался во флорентийских мастерских Андреа дель Сарто и Ми- келанджело и познакомился с Россо (1528). Кроме того, он работал так- же у ювелира в Пизе (1529). Особое значение в его формировании имели путешествия в Рим в 1532 и в 1538, во время которых он систематически копировал произведения самых знаме- нитых живописцев Возрождения (копии - Париж, Лувр). <Совсем что ни на есть мальчишкой> Вазари принимал участие в укращении Болоньи по слу- чаю коронации Карла V (1532), а за- тем в украшении Флоренции по случаю прибытия императора (1536) и связал свое имя с семейством Медичи (<Портрет герцога Аллесандро>, 1534, Флоренция, Палаццо Медичи). Географическая разбросанность, но постоянная верность своему тосканс- кому происхождению, разнообразие жанров и быстрота исполнения - все это характерно для творчества Ваза- ри. Он создал множество религиозных произведений в Ареццо (<Снятие с креста>, ц. Сантиссима-Аннунциата), росписи в ц. монахов Камальдоли (1537) и в трапезной монастыря Сан-Микеле ин Боско (1539, Болонья) и, наконец, <Непорочное зачатие> (1541, Флоренция, ц. Санти-Апосто- ли). Повторенное много раз самим Вазари и многократно скопированное, это произведение является самой из- вестной работой художника. Путе- шествие в Венецию (куда Вазари пригласил Пьетро Аретино для роспи- си одной из комнат, <Ата-ланта>, по случаю карнавала, 1542), общение с кружком римских гуманистов, объеди- ненных вокруг кардинала Алессандро Фарнезе (для него Вазари исполнил <Аллегорию Правосудия>, Неаполь, Каподимон-те), различные картины для Неаполя - составляют вехи этого периода, завершившегося в 1546 рос- писями в палаццо Канчеллерия в Ри- ме, которые включают в себя большие композиции, прославляющие деяния папы Павла III Фарнезе. В 1546-1554 Вазари работает в Тоскане, Равенне, Римини и в Риме, где вместе с Ам- маннати украшает капеллу дель Монте (ц. Сан-Пьетро ин Монторио, 1550) для папы Юлия III. Здесь он имел тесные контакты с Микеланджело. Приглашенный в 1554 во Флоренцию Козимо 1 для устройства интерьеров в Палаццо Веккио, ставшего резиден- цией герцога, Вазари на протяжении 20 лет находился в центре флорен- тийской художественной жизни. Рос- писи на мифологические (<Четыре стихии>, 1555-1559) и исторические сюжеты (<Жизнь папы Льва X>, 1555-1562), росписи в Большой зале (1563-1572) и в студиоло (1570-1573) являются образцом прид- ворного искусства, сравнимого с росписями, созданными Т.Цуккаро в Капрароле. В конце жизни Вазари ра- ботал также для папы Пия V (Вати- кан, 1572-1573). Он не успел закон- чить фрески в куполе флорентийского собора, но сохранилось замечатель- ное собрание этюдов (Париж, Лувр), которым в большей или меньшей сте- пени следовал Цуккаро и его помощ- ники. В неменьшей степени, чем в живописи, где забота о <invenzione> и разнообразии как бы парализовыва- ла его вдохновение, Вазари выразил себя в рисунке. Он был одним из ос- нователей Академии рисунка (1563), которая способствовала выработке стиля второго поколения маньерис- тов. Он всегда работал с многочис- ленными помощниками: сначала Герар- ди, затем, после 1556, Страданус, Цукки, Нальдини и Поппи. Архитектор (он построил Уффици), устроитель праздников (свадьба Франческо I, 1565), Вазари был также одним из первых и самых знаменитых коллекци- онеров рисунков. <Жизнеописания>. Но настоящую славу Вазари принес ему его знаменитый труд - <Жизнео- писания наиболее знаменитых живо- писцев, ваятелей и зодчих> (Флорен- ция, Торрентино, 1550), первая сис- тематическая попытка изложить, в форме биографий художников, историю итальянского изобразительного ис- кусства. Материал сгруппирован по установившейся еще в античности схеме, но обработан по современным требованиям: юность, зрелость и старость (или рождение, развитие, вершина и упадок) искусства от на- чала <возрождения> (<греческая>, то есть византийская, манера Чимабуэ, а затем Джотто) до <второго возрас- та>, когда ведущую роль играли Бру-нелески (вновь открывший меры и пропорции античности), Мазаччо (наследовавший Джотто) и Донателло. Таким образом он подходит к абсо- лютной величине, к <третьему воз- расту>, к <божественному> Микеланд- жело, благодаря которому искусство возвысилось настолько, что едва ли поднимется еще выше. В 1568 Вазари выпустил второе издание своего тру- да, дополненное многочисленными за- мечаниями (Флоренция, Джунти). Бла- годаря обилию материала, богатству непосредственного созерцания произ- ведений, мощи синтеза, <Жизнеописа- ния> и сегодня остаются историогра- фическим шедевром и незаменимым инструментом в работе исследовате- ля. Комментированное издание <Жиз- неописаний> под редакцией Андре Шастеля было закончено в 1989. На русском языке полное издание труда Вазари в пяти томах было предприня- то в 1956 в переводе и с коммента- риями А. И. Венедикто-ва, под ре- дакцией А. Г. Габричевского (пере- издание осуществлено издательством <Терра> в 1993- 1994).
|
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»