ВАЛЕНТИН ДЕ БУЛОНЬ Valentin de Boulogne

(1591,  Куломье - 1632,  Рим)

Французский  художник  Имя  Моисей,

которым называли Валантена,  проис-

ходит  от  слова  <Монсу>  (<Monsi-

eur>), часто предшествовавшего име-

ни  француза в римских текстах XVII

в.  О его образовании ничего не из-

вестно;  он происходил из семьи ре-

месленников и художников,  живших с

XV в.  в Бри.  Неизвестно, когда он

попал в Рим;  по словам  Зандрарта,

он приехал в Рим до С. Вуз, то есть

до 1613. Однако его имя встречается

в   архивных  документах  только  с

1620. Возможно, в Риме он работал в

мастерской Манфреди,  но об этом не

сохранилось  документальных  свиде-

тельств.  Скорее, он больше общался

с  северными  художниками,  чем   с

французами,  и  в 1624 был принят в

Академию Бентвегелса,  где  получил

прозвище   <Inamorato>   (<влюблен-

ный>).  Столь же мало известно и  о

дальнейшей карьере Валантена, кото-

рый,  вероятно,  не покидал Рима  и

умер в Вечном городе.  Его творчес-

кая  деятельность   документирована

только  за  пять  последних лет его

жизни,  когда он находился в тесных

контактах  с франкофилами и любите-

лями искусства,  в частности с кар-

диналом  Франческо  Барберини,  его

главным меценатом. В 1627 он испол-

нил  картины  <Давид>  (Калифорния,

частное собрание) и  <Казнь  Иоанна

Крестителя>   (не  сохранилась);  в

1628 - <Аллегория Рима> (Рим, вилла

Ланте);  в  1630  - <Самсон> (Клив-

ленд, музей). Картина <Мученичество

св.   Прокеса  и  св.  Марти-ниана>

(1629,  Ватикан,  пинакотека), соз-

данная для собора св. Петра и заме-

нившая собой композицию, заказанную

сначала   Альбани,   сопоставлялась

знатоками того времени  с  <Мучени-

чеством св.  Эразма> Пуссена,  поя-

вившимся на год раньше;  этот заказ

свидетельствует  об известности Ва-

лантена в художественной среде  Ри-

ма. Бальоне сообщает об обстоятель-

ствах смерти живописца, последовав-

шей  вскоре после купания в ледяной

воде  фонтана,  и   замечает,   что

Кассьяно   даль   Поццо  отказал  в

средствах на похороны.  Сцены в та-

верне  и музыкальные концерты явля-

ются наиболее  характерными  темами

Валантена; они способствовали расп-

ространению легенд о  независимости

художника,  его богемной и рассеян-

ной жизни. Можно назвать такие кар-

тины,  как  два  <Концерта> (Париж,

Лувр),  <Гадалка> (там же,  и  Пом-

мерсфельден,   собрание  Шенборна),

<Игра в карты с шулерами> (Дрезден,

Картинная гал.). Но Валантен, автор

<Аллегории Рима>,  в  которой  жанр

аллегории переведен на <веристичес-

кий> язык караваджизма, писал также

картины  на  мифологические  сюжеты

(<Эрминия и пастухи>,  Мюнхен, Ста-

рая пинакотека),  портреты (<Карди-

нал Франческо Барберини>;  <Кавалер

дель Поццо>,  не сохранился, прежде

в собрании шведской королевы  Крис-

тины)  и многочисленные религиозные

композиции, полные лиризма (<Сусан-

на и старцы>, Париж, Лувр; <Суд Со-

ломона>,  там же, и Рим, Нац. гал.,

гал.  Корсини; <Тайная вечеря>, там

же;   <Жертвоприношение   Авраама>,

Монреаль,  музей; <Коронование тер-

нием>,  2 варианта,  Мюнхен, Старая

пинакотека;   <Юдифь   и  Олоферн>,

Мальта,  Ла Валетта, музей; <Изгна-

ние торгующих из храма>,  Рим, Нац.

гал.,  гал.  Корсини;  Санкт-Петер-

бург,  Гос. Эрмитаж; <Отречение св.

Петра>,  Флоренция, собрание Лонги;

Москва,  Музей  изобразительных ис-

кусств им.  А. С. Пушкина; <Юдифь>,

Тулуза,   Музей  изящных  искусств;

<Моисей>,  Вена,  Музей истории ис-

кусства; <Четыре Евангелиста>, Вер-

саль, музей дворца). Все эти произ-

ведения,  отмеченные влиянием Кара-

ваджо,  свидетельствуют  о  глубоко

индивидуальном искусстве Валантена,

чувствительном к самым тонким  пси-

хологическим нюансам,  полном горя-

чечной отваги и деликатной, <роман-

тической>  меланхолии  и  внесшем в

живопись XVII в. поэтическую ноту.