ВАЛЛОТТОН Феликс-Эдуард   Vallotton, Felix-Edouard  

(1865,   Лозанна   - 1925,  Париж) 

Французский художник

швейцарского происхождения  Выходец

из  протестантской  среды  Лозанны,

Валлот-тон в возрасте 19 лет  решил

посвятить  себя живописи;  в Париже

он поступает  в  академию  Жюлиана.

После  трех  лет трудной и изолиро-

ванной жизни, он впервые выставляет

в   Салоне  французских  художников

портрет,  где ясно проявляется  его

восхищение  перед  искусством Голь-

бейна (<Портрет господина  Урсенба-

ха>,  1885,  Цюрих,  Кунстхауз).  В

Лувре он копирует произведения Лео-

нардо,  Антонелло и Дюрера, но осо-

бенно его вдохновляет Энгр: расска-

зывают,  что он разрыдался,  увидев

картину <Турецкая баня>,  В 1893 он

принял участие в Салоне независимых

с картиной <Купание в летний вечер>

(там же), которая вызвала настоящий

скандал своим карикатурным и холод-

ным эротизмом, своей гладкой техни-

кой и уродливым рисунком.  С  этого

же  года  он  выставляется вместе с

набидами, своими друзьями по акаде-

мии  Жюлиана,  но вступает в группу

только в 1897.  В  этот  период  он

создает  многочисленные  гравюры на

дереве (в этой технике он  работает

с 1891), которые вскоре обрели меж-

дународный успех, появившись в жур-

налах  <Courrier (rancais> и <Rire>

(1894),  <Revue blanche>, <Chap Bo-

ok>  в  Чикаго и <Jugend> в Мюнхене

(1895), а около 1900 - в <Le Cri de

Paris>,   <Sifflet>,   <Mercure  de

France>,  <Skribner> в Нью-Йорке  и

даже  в чисто политических изданиях

<Assiette au  beurre>,  <Les  Temps

nouveaux>,  <Ymagier>.  В ксилогра-

фии,  столь любимой набидами и Аль-

фредом  Жарри,  вкус  к  наивному и

чистому искусству сочетался с  тех-

нической   скованностью:  упрощение

форм и отказ от тональных переходов

напоминало  формулы  живописи наби-

дов.  Валлот-тон, разделяя черные и

белые зоны, передает видимость жес-

токого мира - в портретах  (иллюст-

рации к сочинениям Реми де Гурмона)

или в сценах, где выражена симпатия

художника  к  анархизму и его нелю-

бовь к  буржуазному  обществу  того

времени (<Демонстрация>, 1893; <Эк-

зекуция>,  1984,  <Поезд удовольст-

вия>, 1903, Париж, Нац. библиотека,

Кабинет эстампов). Его картины ран-

него периода (<Кухарка>,  1892, Ло-

занна, частное собрание; <Больная>,

1892,   там   же),  периода  <Наби>

(триптих <Бон Марше>, 1898, Швейца-

рия,  частное  собрание) и позднего

периода (<Автопортрет>, 1923, Берн,

Художественный  музей) - это произ-

ведения,  исполненные в духе  почти

фотографического реализма,  гладкие

по фактуре,  передающие уродливое и

смешное в человечестве (<Он получа-

ет удовольствие только от  горечи>,

- писал о нем Жюль Ренар).  Валлот-

тон создал ряд литературных сочине-

ний, лучшим из которых является ро-

ман <Убийственная жизнь>,  служащий

своеобразным   комментарием  к  его

творчеству.  Его ню полны  ледяного

эротизма  в духе <Роже и Анджелики>

Энгра и своим натурализмом предвос-

хищают  сюрреалистов  Дельво и Маг-

ритта, а также Бальтюса (<Похищение

Европы>, 1908, собрание Ханлозера).

Произведения Валлоттона представле-

ны  в  музее  Орсэ,  Париж (<Обед>,

1899, <Партия в покер>, 1902, <Гос-

пожа  Валлотон>,  <Мяч>,  1899),  а

также в музеях в  Безансоне,  Бань-

оль-сюр-Сез,  Альби, Гренобле, Лил-

ле,  Лионе,  Нанте,  Ницце,  Руане,

Страсбурге, Базеле, Берне, Лозанне,

Нёшателе,  Цюрихе (Кунстха-уз), Же-

неве  (Пти  Пале)  и Мюнхене (Новая

пинакотека).