ВЕДУТИСТА Vedutista    

Театральный вкус и городской вид в XVIII  в.  В

период с 1680 по 1790 пейзажная жи-

вопись приобрела идиллический и не-

естественный характер.  Так, италь-

янские  пейзажи  колебались   между

классицизмом  и  театральным вкусом

С. Розы: в духе классицизма работа-

ли венецианцы Локателли и Цуккарел-

ли,  испытавшие влияние рассеянного

света пейзажей С.  Риччи; театраль-

ный вкус присущ Маньяско,  М. Риччи

и раннему Гварди. Искусство Рубенса

вдохновляло Ватто,  Клода  Лоррена,

итальянизирующих голландцев, Уилсо-

на и Берне,  другие художники,  та-

кие, как Гейнсборо, Буше или Фраго-

нар апеллируют к голландцам,  но их

видение менее достоверно, чем виде-

ние Хоббемы,  Вей-нантса и позднего

Рёйсдала.  Наряду с этим благотвор-

ное воздействие на пейзажную  живо-

пись  этого периода оказала сценог-

рафия,  во многом определившая  два

наиболее оригинальных течения XVIII

в.:  живопись руин (Маньяско и Пан-

нини,  Пиранези и Ю. Робер искали в

развалинах прошлого источник своего

скрытого   романтизма)  и  особенно

<ведутиста>. Это течение возникло в

Риме, в творчестве Ванвителли, свя-

зующего звена  между  Голландией  и

Италией,  и  в Венеции,  в точных и

полных графизма работах  Карлевари-

са, но свое наивысшее развитие наш-

ло в искусстве Каналетто и  Гварди,

которые с помощью прозрачного света

придавали   топографическим   видам

особую поэтичность. Каналетто стре-

мился воспроизвести в своих  карти-

нах   пространственное  дыхание,  а

Гварди - растворить пространство  в

свете, трактуя свои виды в рокайль-

ном духе <каприччо>.  Во Франции Ю.

Робер  привнес  в этот жанр оттенок

неоклассицистического пуризма.