ВЕНСАН Франсуа-Андре Vincent, Francois-Andre (1746, Париж - 1816, там же)

Французский художник Его  отец,

Франсуа-Эли Венсан (1708-1790), ми-

ниатюрист,  родом из Женевы, перее-

хал в Париж и дал сыну первые уроки

живописи. Затем Франсуа-Андре учил-

ся у Ж.-М. Вьена. В 1768 он получа-

ет Римскую премию (<Германик>,  Па-

риж, Школа изящных искусств) и отп-

равляется во Французскую Академию в

Риме (1771-1775).  Здесь он создает

многочисленные карикатуры,  которые

являются  незаменимыми  документами

по  истории  Французской   Академии

(Мон-пеллье,   музей  Атже;  Париж,

Лувр;  Руан, библиотека). Кроме то-

го,   он  исполнил  ряд  живописных

портретов (<Пастушок> 1774,  Безан-

сон,  Музей изящных искусств; порт-

рет Руффо, 1775, Неаполь, монастырь

Сан-Мартино; <Портрет трех мужчин>,

1775, Париж, Лувр, написан в Марсе-

ле). По возвращении в Париж, он за-

нимает видное  положение  во  фран-

цузской  живописи;  его  <Президент

Моле и мятежники> (Париж,  Бурбонс-

кий  дворец)  имеет большой успех в

Салоне 1779. Следует упомянуть так-

же   картину   <Похищение   Орифии>

(1783, Шамбери, префектура), <всту-

пительное  произведение>  Венсана в

Академию.  Между тем на первый план

выходит   Давид;  Венсан  стремится

сохранить свою популярность  (<Урок

земледелия>,   1801,  Бордо,  Музей

изящных искусств), но, обладая сла-

бым здоровьем,  он пишет все меньше

и меньше и посвящает себя педагоги-

ческой деятельности. Однако он соз-

дает портреты  (<Семья  Буайе-Фонф-

ред>,  1810, Версаль, музей дворца)

и карикатуры (Руан,  Музей  изящных

искусств).  Венсан был одним из ро-

доначальников  неоклассицизма.  Еще

до Давида он обратился к теме Вели-

за-рия (1776,  Монпеллье, музей Ат-

же). Он постоянно обращался к сюже-

там, взятым из истории Франции, на-

ряду  с  Дюрамо,  Брене  и  Менажо,

прокладывая путь одному из  главных

течений во французской живописи XIX

в.  (<Два эпизода из жизни  Ла  Га-

лезьера>,  1778, Нанси, Музей исто-

рии   герцогства    Лотаринг-ского;

<Жизнь Генриха IV>, 1783-1787, Фон-

тенбло, музей дворца; Париж, Лувр).

Его манера развивалась от благород-

ного и  пылкого  искусства  в  духе

Фраго-нара к искусству более разме-

ренному, более холодному, но всегда

связанному  с  реальностью,  о  чем

свидетельствуют его рисунки  (прек-

расные собрания в музее Атже в Мон-

пеллье и в Музее изящных искусств в

Безансоне).