ВЕРНЕ Vernet, les

Семья французских художников ВЕРНЕ Клод Жозеф

(1714, Авиньон - 1789, Париж) Верне учился

в Эксе у Жака Виали; вскоре, благо-

даря  протекции  графа Кенсона,  он

отправился в Италию и задержался  в

Риме, где познакомился с Ман-гларом

и учился у Паннини и  Локателли.  В

Италии он исполнил множество этюдов

с натуры (Тиволи, берега Тибра, Не-

аполь).  В эти годы созданы и такие

картины, как <Вид в парке виллы Лю-

довизи  в  Риме>  (Санкт-Петербург,

Гос.  Эрмитаж),   <Вилла   Памфили>

(1749,  Москва, Музей изобразитель-

ных искусств им.  А.  С.  Пушкина),

<Мост  Ротто>  и <Вид моста и замка

св.  Ангела> (1745,  Парюк,  Лувр).

Эти четкие и поэтичные произведения

свидетельствуют  о  влиянии   Клода

Лоррена.  Кроме того,  следует наз-

вать два блистательных <Вида Неапо-

литанского  залива>  (1748,  Париж,

Лувр).  Верне имел во Франции боль-

шой  успех  (его картинами восхища-

лись в Салоне 1750),  и в  1753  он

был принят в Академию (<Закат солн-

ца на  море>,  утрачена,  прежде  -

Сен-Клу,  дворец). Вскоре по заказу

Мариньи  он  пишет  серию   <Портов

Франции> (15 картин,  принадлежащих

Лувру, переданы на хранение в Морс-

кой музей в Париже).  Картины этого

цикла - главного  произведения  ху-

дожника  -  написаны в разных мане-

рах:  одни напоминают этюды, кане>,

1827,  Зал египетских древностей) и

плафона в здании  Гос.  Совета.  Но

самые  значительные заказы он полу-

чил от ЛуиФилиппа после 1835. Берне

был  один из главных создателей Ис-

торического музея,  основанного ко-

ролем  в Версальском дворце;  здесь

были выставлены  его  самые  значи-

тельные картины, изображавшие битвы

времен первой  Империи  (битвы  при

Иене и Фридланде, 1836, при Ваграм,

1837), а также последующих периодов

(<Штурм  цитадели Антверпена в 1832

году>, 1840; <Взятие Абд эль-Ка-де-

ра>,  1845).  Однако  эти эпические

композиции,  исполненные  в  стиле,

милом   сердцу  Июльской  монархии,

привлекают нас гораздо меньше,  чем

картины романтического направления,

вдохновленные историей, Библией или

сказаниями  и  переведенные затем в

гравюру (<Мазепа>,  1827,  Авиньон,

музей  Кальве;  <Юдифь  и Олоферн>,

1830,  По,  музей; <Баллада о Лено-

ре>,  1840, Наит, Музей изящных ис-

кусств).  Эти произведения  сделали

Берне  одним из лучших малых масте-

ров своего времени.  Кроме того, он

исполнил   и   множество  портретов

(Изабе, 1828, Париж, Лувр; Торваль-

дсена, 1835. Копенгаген, музей Тор-

вальдсе-на),  а также ряд пейзажей.

Большая часть его официальных зака-

зов (более 30 картин) погибла в по-

жарах дворца Сен-Клу и Пале-Рояль в

дни Парижской коммуны.  Параллельно

карьере  официального  и  светского

живописца,  Берне продолжал и  свою

административную  и дипломатическую

деятельность.  Вслед за  Гереном  и

перед  Энгром,  он  был  директором

Французской   Академии    в    Риме

(1825-1835). В 1836, 1842 и 1843 он

посетил Россию. сделанные в Риме, в

другие  введены дополнительные пер-

сонажи,  которые придают свето-воз-

душной  перспективе цветовую гармо-

нию (виды марсельского, 1754, и ту-

лонского,   1756,   портов,  Париж,

Лувр),  или светотеневые  контрасты

(вид порта Ла Рошель,  1763, Париж,

Морской музей),  наконец, в некото-

рых картинах обилие аксессуаров ос-

лабляет цельность  композиции  (вид

порта Дьеппа,  1765,  там же).  Вся

серия,  вскоре ставшая  знаменитой,

была  гравирована Кошеном и Леба (с

1760).  Проведя конец жизни в Пари-

же, он бывал лишь в Сен-Клу и в Со,

где любовался садами Юбера Ро-бера.

Но  Берне работал по памяти,  а не-

редко писал пейзажи по  программам,

прибегая   к  живописным  эффектам,

чтобы скрыть недостаток вдохновения

(<Купальщики перед морским гротом>,

1787,  Страсбург, Музей изящных ис-

кусств). Он имел ряд заказов (<Вре-

мя суток> для Шуази,  Париж, Лувр).

Однако на смену изысканной чувстви-

тельности итальянских видов и блес-

тящему  мастерству <Портов> и неко-

торых других пейзажей  (<Альпийская

пастушка>.  1763,  Компьень, замок)

приходит холодность.  Впрочем, нес-

мотря  на это,  его искусством вос-

торгаются Дидро.  Творчество  Берне

остается одним из лучших свидетель-

ств исканий французских пейзажистов

накануне романтизма,  ему подражали

многочисленные  второстепенные  ху-

дожники  (Лакруа  де Марсель,  Анри

д'Арль и др.), которые использовали

его предроман-тические эффекты све-

та и воды. БЕРНЕ Антуан Шарль Орас,

прозванный   Карл  (1758,  Бордо  -

1836, Париж) Сын Клода Жозефа Берне

и Виржини Паркер, Карл Берне учился

у своего отца и Н.  Б. Леписье, был

пенсионером   в   Палаццо   Манчини

(1782-1783) и стал членом Кор. Ака-

демии    (<Триумф    Поля   Эмиля>,

Нью-Йорк,  музей Метрополитен), где

начал выставляться с 1789.  Блестя-

щий наездник в предместье  Сен-Жер-

мен, он был мастером картин с изоб-

ражением лошадей и охотничьих  сцен

(<Наполеон  на  охоте в Компьенском

лесу>,  1811, Санкт-Петербург, Гос.

Эрмитаж),   а  также  писал  конные

портреты  (герцога  Орлеанского   и

герцога Шартрского,  1788, Шантийи,

музей Конде, и Нью Йорк, Историчес-

кое общество, графа д'Артуа, герцо-

га Беррийского - <Охота на  лань  в

лесах Медона>.  1827, Париж, Лувр).

Кроме того, он исполнил ряд баталь-

ных   сцен  (<Битва  при  Маренго>,

1806;  <Наполеон,  раздающий ордена

после победы при Аустерлице>. 1808,

<Наполеон под Мадридом>,  1810, все

- Версаль,  музей дворца). Он изоб-

ражал не только  запряженных  лоша-

дей, но и необъезженных. ВЕРНЕ Орас

(1789.  Париж - 1863, там же) Живо-

писец и литограф, сын Карла Берне и

внук Клода Жозефа Берне, Орас Берне

учился  в Коллеже Четырех Наций,  а

затем у своего отца. С самого нача-

ла  он специализировался на баталь-

ных сценах и  изображении  лошадей,

пристрастие  к  которым  ему внушил

Жерико (Берне некоторое  время  был

помощником Жерико).  В 1812 он выс-

тавил в Салоне две картины (<Конюш-

ня>  и <Взятие Глаца>),  за которые

получил золотую медаль. Этот ранний

успех  свидетельствует  о  зрелости

его мастерства. Его творчество пос-

вящено в основном изображению фран-

цузских военных кампаний. Кроме то-

го,  он  сделал карьеру дипломата и

служит при разных правительствах (в

возрасте  25  лет  он был награжден

орденом Почетного Легиона  Наполео-

ном 1).  В эпоху Реставрации он по-

лучил заказ на  роспись  плафона  в

новом Лувре Карла Х (<Юлий II,  ру-

ководящий работами в Вати-