ВЕРРОККЬО Андреи   дель,   прозвище Андреи  ди  Чони  Vtmcchio,  Andrea del, Andrea di Cioni,  dil  

(1435, Флоренция - 1488, Венеция)

Итальянский  живописец  и  скульптор.  

Как скульптор  Верроккьо исполнил такие

знаменитые монументы, как надгробие

Джованни и Пьеро Медичи (Флоренция,

ц.  Сан-Лоренцо).  <Давид> (Флорен-

ция, Нац. музей, Барджелло), <Неве-

рие Фомы> (Флоренция, ц. Орсанмике-

ле),   конный  памятник  кондотьеру

Бартоломео Коллеони (Венеция,  пло-

шадь СантиДжованни э Паоло). Подоб-

но своему современнику Антонио Пол-

лайоло,  он сформировался под влия-

нием  позднего  Донателло.  Подобно

Поллайоло,  линия стала его главным

выразительным средством,  но  кроме

того,  Верроккьо  стремился создать

тонкие эффекты освещения. Веррокхьо

много  работая для Медичи,  в част-

ности,  реставрировал антики, кото-

рые  они страстно коллекционировали

(например, фигура Марсия из красно-

го камня, Флоренция, Уффици). Также

он принимал  участие  в  устройстве

турниров, а в его мастерской обуча-

ли музыке и обсуждали  математичес-

кие  проблемы.  Из этой мастерской,

которой Верроккьо во многом  обязан

своей славой, вышли многие величай-

шие художники конца XV в. По словам

Уголино Верино,  Верроккьо был учи-

телем всех тех, чьи имена прослави-

ли города Италии,  в частности, Пе-

руджино, Леонардо да Винчи и Лорен-

цо ди Креди.  Ни одно из живописных

произведений Верроккьо не  является

полностью авторским.  В самом деле,

в его мастерской мастера с  1470  и

вплоть до отъезда мастера в Венецию

(где  он  и  умер),  сотрудничество

многих  художников в одном произве-

дении было вполне обычным.  Так,  в

<Крещении Христа> (Флоренция, Уффи-

ци) молодой Леонардо написал фигуру

белокурого ангела и пейзаж слева, а

другой,  менее  значимый  художник,

исполнил  пальму  слева  и руки Бо-

га-Отца наверху,  в <Мадоннах> (Па-

риж,  музей  Жакмар-Андре;  Лондон.

Нац. гал., Берлин-Далем, музей) и в

<Товии  с  ангелом>  (Лондон,  Нац.

гал.) часто видят руку молодого Пе-

руджино;  <Мадонна ди Пьяцца> (Пис-

тойя,  собор) напоминает  искусство

Лоренцо  ди  Креди,  а  пределла со

сценой <Благовещения> (Париж, Лувр)

близка Леонардо.

Деятельность Верроккьо как живопис-

ца была очень скромной. Вазари объ-

ясняет это следующим образом: когда

Леонардо написал  фигуру  ангела  в

<Крещений>. <...Андреа решил никог-

да больше не притрагиваться к  кис-

тям,   поскольку   Леонардо,  стать

юный, в этом искусстве проявил себя

гораздо лучше,  чем он>. В действи-

тельности же. Верроккьо был. в пер-

вую очередь, скульптором, и его за-

казы оставляли ему очень мало  вре-

мени для живописи. Заказы же на жи-

вописные работы как правило поруча-

лись молодым ученикам и помощникам.

Отправившись в  Венецию,  куда  его

пригласили  для  создания памятника

Коллеони,  Верроккьо поручил управ-

ление  своей  мастерской Лоренцо ди

Креди,  своему  самому  любимому  и

преданному  ученику,  который затем

перевез его прах из Венеции на  ро-

дину.