ВИТ Якоб де Wit,  Jacob  de 

(1695, Амстердам - 1754,  там же)

Голландский художник. Амстердамский  худож-

ник  Якоб де Вит,  учившийся в мас-

терской  Алберта  ван  Спирса,  был

достаточно  известен  при  жизни  и

почти забыт сегодня.  Решающую роль

в  его образовании сыграл переезд в

Антверпен (1708),  где он поселился

у своего дядюшки (семья Витов была,

несомненно,  фламандского происхож-

дения), торговца произведениями ис-

кусства,  члена гильдии св.  Луки и

страстного коллекционера, который в

1709-1710 устроил своего племянника

в  мастерскую  художника  Якоба ван

Хала,  одновременно Якоб де Вит по-

сещал занятия в Академии,  основан-

ной Тенирсом Младшим в 1663. В Ант-

верпене Вит усвоил традицию великой

фламандской живописи,  в частности,

Рубенса, в стиле которого он (веро-

ятно,  в 1711-1712) расписал  купол

ц. иезуитов, сгоревшей в 1718 (сох-

ранилось три полных серии -  в  Ан-

терпене,  в  Британском  музее  и в

собрании графа Сейлерна в  Лондоне,

по  ним  Вит исполнил II гравюр,  а

позже, в 1751, по его рисункам гра-

вер  Ян  Пунт  создал и опубликовал

всю серию, состоящую из 36 компози-

ций). В 1713-1714 он получил звание

мастера антверпенской гильдии,  а в

1715-1716  -  возвратился в Амстер-

дам.  Став  гражданином  города   в

1720, он женится в 1724, его актив-

но поддерживает католическая  общи-

на,  членом  которой  он  является.

Унаследовав традицию Г. де Лересса,

Вит работает над алтарными роспися-

ми, исполненными в чисто рубенсовс-

кой  манере  и предназначенными для

католических  церквей   (<Сошествие

св.  духа>,  1722,  Рурмонд. собор,

<Восресение Христа> для ц. св. Лав-

рентия  в  Алкмаре,  ныне - Харлем,

епископский музей;  <Благовещение>,

1723,  для Кор.  приюта в Амстерда-

ме), и над росписями плафонов в бо-

гатых  частных  домах в Амстердаме.

Гааге и других  крупных  нидерланд-

ских  городов.  Декоративный  стиль

Вита,  близкий по духу  итальянской

живописи  (неизвестно,  знал  ли он

Пеллегрини,  работавшего в Гааге  в

1718),  являет собой типичный обра-

зец <рококо>,  художника можно наз-

вать  нидерландским Тьероло.  Таким

образом. Якоб де Вит привнес в гол-

ландскую  живопись  XVIII в.  нечто

новое,  неожиданное  и   безусловно

заслуживающее  внимание.  Вит был и

мастером     <обманок>      (<trom-

pe-l'oeil>),  исполненных в технике

гризайля (<Весталки>,  1749, Монто-

бан,  музей) и украшавших углы пла-

фонов,  двери или камины. Среди де-

коративных  форм в этих гризайлевых

композиций  особое  место  занимали

очаровательные путти,  напоминающие

работы Буше  и  Фрагонара  (<Лето>.

1751, и <Осень>, 1752, Кассель, му-

зей;  <Адонис>,  <Мелеагр и Аталан-

та>.  1749,  Гаага, Хейс-тен-босх).

Среди лучших из дошедших  до  наших

дней плафонов Якоба де Вита,  кото-

рые отличает  изящество  и  ясность

композиции, прозрачная игра света и

цвета,  следует назвать  <Зефира  и

Флору>  (1716,  Амстердам.  Херенг-

рахт, 486), плафон в здании Морско-

го министерства в Гааге (1719-1720.

Ланге Вейверберг. 8). <Вакх и Цере-

ра> (1751, Хемстеде, Хейс Босхбек),

плафон,  перевезенный в роттердамс-

кии музей Боиманса- ван Бенингена и

датированный 1725 (эскиз  -  Париж,

музей    Жакмар-Андре),    <Аврора>

(1730.  Амстердам, Херенграхт. 476;

эскиз - Париж, музей Жакмар-Андре),

а также  плафоны  на  ул.  Кайзерс-

грахт. 366, 440, 458. 475 в Амстер-

даме.  Одним из редких  официальных

заказов, исполненных Витом, являет-

ся огромная работа <Моисей, выбира-

ющий  70  старцев> (1736-1737,  для

зала Совета в амстердамской ратуше,

ныне  - Амстердам,  Кор.  дворец на

площади Дам;  эскизы - Амьен, Музей

изящных искусств, и Амстердам, Гос.

музей). Исторические и мифологичес-

кие работы Вита представлены в амс-

тердамском Гос. музее (большие пан-

но <История Юпитера>,  1727, и <Па-

рис и Энона>,  1737).  Плодовитый и

легко писавший художник.  Вит часто

сотрудничал с другими мастерами,  в

частности,  с пейзажистом Яном Хей-

сумом,  Исаком де Мушероном, скуль-

птором Якобом Ксавери, который даже

жил в доме Вита.  Некоторые портре-

ты,  в особенности исполненные пас-

телью,  свидетельствуют  о  влиянии

<итальянизма>  и  напоминают манеру

Розальбы  Каррьеры  (<Автопортрет>,

Амстердам.  Гос.  музей, и чудесное

поясное изображение Христа,  Париж,

Лувр).  Во многих крупных собраниях

рисунков (в частности,  в Брюсселе,

фонд Дегре,  и в Амстердаме) предс-

тавлены многочисленные и очень ост-

роумные рисунки Вита, часто подкра-

шенные акварелью и напоминающие Бу-

ше  или  Лемуана.  Среди учеников и

помошников мастера были Антони  Эл-

лигер и Луи Фабрис дю Бург, гризай-

левые  произведения  Вита   оказали

влияние  на  творчество антверпенца

Герартса  (автора   восхитительного

ансамбля в соборе в Камбрэ) и Сова-

жа,  крупного мастера  гризайли  из

Турне.