ВИТТЕ Эммануэл де Wine, Emmanuel  de (1615 или 1617, Алкмар - 1691,  Амстердам)

Голландский  художник. Ученик  Эверта  ван

Алста (Делфт),  Эммануэл  де  Витте

начинал  как портретист.  В 1636 он

становится членом гильдии св.  Луки

в  Алкмаре,  в 1639-1640 он живет в

Роттердаме,  а затем, в 1641-1650 -

в Делфте,  где пишет мифологическую

картину <Вертумн и  Помона>  (1644,

Роттердам,  музей Бойсманса-ван Бе-

нингена).  Пейзаж,  изображенный на

этой  картине,  напоминает  пейзажи

Пуленбурга.  В 1652- 1653 Витте жи-

вет  в Амстердаме,  а в 1654-1655 -

вновь в Делфте,  наконец, в 1656 он

переезжает в Амстердам. За исключе-

нием некоторых жанровых  сцен,  та-

ких,  как  проникнутая вермеровской

поэтичностью  картина  <Интерьер  с

женщиной  у клавесина> (1667,  Рот-

тердам, музей Бонманса-ван Бенинге-

на),  напоминающая работы Петера де

Хоха. а также разнообразных <Рыбных

рынков в Амстердаме> (Лондон,  Нац.

гал.,  1672,  Роттердам, музей Бой-

мансаван Бенингена, Амстердам. Гос.

музей,  Москва, Музей изобразитель-

ных искусств им.  А.  С.  Пушкина),

творчество  Витте  было   посвящено

изображению  церковных  интерьеров.

Его моделями были готические церкви

(католические   и  протестантские),

изображенные с большой долей фанта-

зии,  так как в них сочетаются эле-

менты разных  сооружений  и  разных

архитектурных   стилей   (<Интерьер

церкви>,  Ла Фер,  музей, и Амстер-

дам. Гос. музей, <Ньюве Керк в Амс-

тердаме>.  1656,  Роттердам,  музей

Боймансаван Бенингена, и Амстердам.

Гос.  музей,   <Интерьер   церкви>,

1668,  Гаага, Маурицхёйс), синагоги

(<Интерьер португальской синагоги в

Амстердаме>, Амстердам, Гос. музей)

или надгробные монументы (<Интерьер

Ньюве Керк в Делфте>,  1656, Лилль,

Музей изящных искусств).  Последняя

из названных работ является подлин-

ным шедевром виттевского освещения:

красное   пятно  одежд  посетителя,

изображенного на первом плане,  вы-

деляется на фоне белых колонн, лас-

каемых  неуловимым  светом.   Витте

удается передавать свет,  исходящий

снаружи,  и создать атмосферу покоя

и  тишины,  которую не нарушают,  а

наоборот подчеркивают тонкие  аллю-

зии  на  повседневную  реальность -

анекдотические мелкие  детали,  та-

кие, как собака или группа беседую-

щих людей;  интерьеры самих церквей

наполнены неуловимой игрой света на

мощеном белыми  и  черными  плитами

полу. Это нежное, бархатистое осве-

щение нельзя обнаружить в  произве-

дениях  других голландских художни-

ков,  также изображавших  церковные

интерьеры,  так, Санредам, Г. Хаук-

гест и X.  К.  ван Влит  не  всегда

могли  избежать холодности в прора-

ботке деталей и сухости  перспекти-

вы.  В  этом смысле,  Витте следует

причислить к Делфтской школе  живо-

писи  и  поставить  в один ряд с К.

Фабрициусом и Вермером, чья поэтич-

ность   принизывает  такие  полотна

Витте,  как <Интерьер с женщиной  у

клавесина>  (Роттердам,  музей Бой-

манса-ван Бенингена).