ВСТУПИТЕЛЬНОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ Morceaux de reception

Произведение,  которые художники,

принятые в Кор. Академию

живописи и скульптуры,  должны были

представить,  чтобы получить звание

академика и вытекающие отсюда льго-

ты.  Основанная  в  1648,  Академия

только в 1663 по королевскому указу

обязывает  художников  представлять

вступительные  произведения.   Этот

обычай просуществовал до 1793, ког-

да  был  упразднен.   Вступительное

произведение,  которое до 1745 соп-

ровождалось  обязательным  денежным

взносом, должно было быть представ-

лено в Академию не позже, чем через

три года после одобрения кандидату-

ры художника. Разумеется, случались

многочисленные исключения, так нап-

ример.  Ватто, чья кандидатура была

одобрена   Академией  еще  в  1712,

представил свое  <Паломничество  на

остров Цитеру> (Париж, Лувр) только

в 1717. Сюжет, как правило, предла-

гался   художнику  и  необязательно

совпадал с  его  специализацией  (в

этом отношении Ватто также был иск-

лючением).  Так,  портретистка  Ви-

же-Лебрен  была принята в Академию,

написав  аллегорическую  композицию

"Мир,   несущий  изобилие"  (Париж,

Лувр).  Но для портретистов  обычно

было  предпочтительнее  представить

один-два портрета своих коллег (ны-

не - Версаль,  музей дворца; Париж,

Лувр).  Таким  образом,  до  своего

закрытия в 1793 Академия располага-

ла большим собранием таких произве-

дений, представляющих широкую пано-

раму развития французской  живописи

с 1648. В 1794 это собрание вошло в

Центральный музей искусств;  в 1796

часть  его была отправлена в запас-

ники в Несле,  а в 1797  оставшиеся

произведения  были  переданы в Вер-

саль и специальный Музей  французс-

кой  школы.  Запасник  в  Несле был

закрыт,  а хранившиеся  там  работы

вошли  в собрание Лувра,  где и се-

годня находится большая часть  этих

произведении  (Шарден  -  <Скат>  и

<Буфет>,  1728;  Буше - <Ринальдо и

Армида>, 1734; Грёз - <Септимий Се-

вер и  Каракалла>,  1769;  Давид  -

<Андромаха у тела Гектора>,  1783).

В XIX в. некоторые из вступительных

картин были переданы в провинциаль-

ные музеи в Лионе, Ренне, Кане, Ty-

pe (Наттье - <Персей обращает Финея

в камень>, 1718). Монпелье (де Труа

-  <Смерть детей Ниобы>,  1708).  В

1872 многие из них вернулись в  па-

рижскую   Школу  изящных  искусств,

наследовавшую традицию Академии (Ю.

Робер - <Вид Рима>, 1766 и др.).