ГЕРЕН Пьер-Нарсис, барон  Guerin, Pierre-narcisse,  baron

(1774,  Париж - 1833, Рим)

Французский художник

Сын торговца  скобяным  товаром   с

Моста менял,  Герен с 11 лет учился

в школе при Кор.  Академии живописи

и  скульптуры  у  Тараваля и Н.  Г.

Брене,  а позже у Ж.-Б.  Реньо,  он

участвовал   в   конкурсе  1793  на

Гран-при  Академии  (<Тело   Брута,

доставленное  в  Рим>).  В  связи с

закрытием  Академии  конкурсы  были

временно  отменены;  однако на кон-

курсе 1797  Герен  все  же  получил

один  из трех Гран-при (<Смерть Ка-

тона>;  Париж,  Школа  изящных  ис-

кусств).  Его  картина <Возвращение

Марка Секста> (Париж,  Лувр),  выс-

тавленная в Салоне 1799, имела нес-

лыханный  успех,  благодаря   своим

сентиментальным  и политическим мо-

тивам.  В качестве <пенсионера Рес-

публики>   Герен  исполнил  картину

<Орфей у могилы Эвридики>  (Орлеан,

Музей   изящных  искусств),  а  его

<Федра и Ипполит> (Париж, Лувр) по-

лучила множество хвалебных отзывов.

В декабре 1803,  перед отъездом  во

Французскую  Школу изящных искусств

в Риме,  художник выставил  картину

<Приношение Эскулапу,  или Сыновняя

любовь> (Аррас,  музей), получившую

поощрительный приз еще в 1800; пуб-

лика смогла оценить картину в Сало-

не  1804.  Герен пробыл в Италии до

ноября 1805,  совершив за это время

два  путешествия в Неаполь,  где он

мог наслаждаться руинами античности

в  сочетании с поэзией Вергилия.  В

Салоне 1808 он  выставляет  картины

<Бонапарт,  прощающий  восставших в

Каире> (Версаль,  музей  дворца)  и

<Пастухи  на могиле Аминта> (Париж,

Лувр), вызвавшие у публики неодноз-

начное  суждение:  в  Салоне 1810 -

<Аврора и Кефал> (там же).  Эта ра-

бота,  исполненна  по  заказу графа

Соммарива,  имеет вариант, написан-

ный для князя Юсупова (Москва,  Му-

зей изобразительных искусств им. А.

С.  Пушкина,  эскиз  - Санкт-Петер-

бург, Гос. Эрмитаж), в пандан к ко-

торой  было создано полотно <Морфей

и Ирида> (Санкт-Петербруг, Гос. Эр-

митаж).   Обстоятельства  жизни  не

позволили Герену закончить  картину

<Смерть маршала Ланна> (Валансьенн,

музей). В годы Реставрации художни-

ку были поручены работы,  так и ос-

тавшиеся незавершенными и известные

лишь  по эскизам (<Правосудие Людо-

вика Святого> (прежде - Анже, Музей

изящных искусств);  однако он успел

закончить портреты генералов, укра-

шавших  гвардейский  зал  в Сен-Клу

(<Анри де ла Рошежаклен>, Шоле, му-

зей,  выставлен в 1817,  <Луи де ла

Рошежаклен>,  там же,  выставлен  в

1819).  Его картины <Принц Тальмон>

(Серран, замок), <Эней рассказывает

Дидоне  о  бедствиях  Трои> (Париж,

Лувр: эскиз - Москва, Музей изобра-

зительных искусств им. А. С. Пушки-

на) и <Клитемнестра> (Париж,  Лувр)

привлекли  на  Салоне  1817  особое

внимание публики.  Позже Герен  ис-

полнил  эскиз стяга для фабрики Го-

беленов (<Св. Женевьева>, Компьень,

капелла  замка),  а  в  1811-1822 -

<Филипп Смелый приносит в  Сен-Дени

тело  своего отца Людовика Святого>

(Сан-Дени, сакристия собора).

В 1815 Герен стал членом  Института

Франции,  а  в  1816  - профессором

Школы изящных искусств.  В его мас-

терской  учились Жерико,  Делакруа,

Ало,  Конье, Шеффер, Перен, Орсель.

По  специальному заказу он исполнил

четыре  литографии   (<Ленивые>   и

<Бдительные>).  Назначенный  в 1816

директором Французской  Академии  в

Риме,  Герен согласился занять этот

пост лишь в 1822  и  в  продолжении

шести  лет практически не занимался

живописью.  В 1829 он получил титул

барона  от Карла Х и,  вернувшись в

Париж,  возобновил свою профессорс-

кую  деятельность  рядом с Жераром,

Гро и Энгром. В эти годы он работа-

ет  над  большим  полотном  <Смерть

Приама.  или Последняя  ночь  Трои>

(Анже, Музей изящных искусств), за-

думанным  еще  в  Риме.  В  феврале

1833,  после тяжелой болезни он пе-

реехал на Виллу Медичи, где и скон-

чался 16 июля.  Он похоронен в Сен-

Луи-де-Франсе.

Герен сделал блестящую карьеру  ис-

торического живописца, он был приз-

нан в правительственных кругах и не

имел недостатка в заказах, он пред-

почитал  свободно  выбирать  сюжеты

своих картин и долго их вынашивать.

Его  искусство  отражало  <римские>

предпочтения  революционного перио-

да, а позже - темы страстей, заимс-

твованные из классической традиции.

Страстный поклонник античности, Ра-

фаэля и Пуссена,  он был близок эс-

тетике Катремера де Кенси.  Для его

стиля характерны благородные формы,

геометризированные      композиции,

единство  частей  и сценические эф-

фекты.  Однако  все  это  маскирует

крайнюю горячность Герена,  которую

обнаружил в нем Бодлер:  <Последняя

ночь Трои> заключает фантастическое

произведение этого драматурга,  ко-

торый   занимает  особое  место  во

французской живописи начала XIX в.

Картины и рисунки Герена  представ-

лены  в музеях Парижа (Лувр и Школа

изящных  искусств),  Анже,  Арраса,

Байе,  Байонны,  Бордо, Булонь-сюр-

Мер, Кана, Шоле, Компьеня, Кутанса,

Дижона,  Лилля, Орлеана, Руана, Ть-

ера (госпиталь),  Валансьенна, Вер-

саля,  Ла  Оротавы (ратуша,  остров

Тенериф,    Канарские     острова),

Санкт-Петербурга   (Гос.  Эрмитаж),

Москвы (Музей  изобразительных  ис-

кусств им. А. С. Пушкина), Кембрид-

жа (Массачусетс), Хартфорда и Луис-

виля (США).