ГИЛБЕРТ И ДЖОРДЖ Gilbert & George

(род. - 1943,  Долемайтс, 1942, Девин)

Английские художники

С 1968,  когда  Гилберт  и   Джордж

впервые выставились вместе, они ра-

ботают в жанре, который можно опре-

делить термином <скульптора> (рису-

нок,  живопись, перформансы, фотог-

рафические работы,  фильмы и публи-

кации).  Надеясь на быстрый  успех.

Гилберт  и  Джордж выставляют в ка-

честве  объектов  свои  собственные

тела. Так, в 1969 были созданы пер-

вые  <living  sculptures>   (<живые

скульптуры>),  очень  скоро ставшие

знаменитыми. Одетые всегда в одни и

те же,  самые обычные тесные костю-

мы, частно с окрашенным золотом или

красной   краской  лицом  (<Красная

скульптура>,  1975-1977), они могут

часами  стоять  в совершенно разных

местах, галереях или музеях.

Создавая <искусство  для  всех>   и

отождествляя  себя  со  своим собс-

твенным   искусством.   Гилберт   и

Джордж  умело и с юмором пользуются

парадоксами и  условностями  совре-

менной культуры. Параллельно с <li-

ving sculptures> они делают большие

рисунки углем и картины,  наивные и

академические, апеллирутощие к тра-

диции английского пейзажа (<With us

in Nature>,  1971).  С  1971  в  их

творчество все больше и больше вхо-

дит фотография - от небольших  ком-

позиций, разбросанных по стене чер-

но-белых  фотографий,  до  монумен-

тальных работ, в которых фотографии

расположены одна рядом с другой,  а

Черная окантовка играет здесь роль перемы-

чек в витражах,  от мира  интимного

до  атмосферы все более волнующей и

угнетающей,  символизм которой под-

черкнут  монохромными  тонами (жел-

тым, красным, зеленым), появившими-

ся около 1974. В прекрасной и мону-

ментальной  серии  (<Prick   assi>,

<Communism>.  <Hummed>, 1977, 300 x

250),  Гилберт и Джордж,  простые и

беспомощные фигуры в глубине,  оли-

цетворяют собой деградацию социаль-

ного климата в Великобритании. В их

последующих работах цвета умножают-

ся, смехотворное и абсурдное вытес-

няет трагическое и серьезное, а мо-

лодые люди,  все более и более отк-

ровенно указывающие  на  гомосексу-

альность, - безработных и иммигран-

тов.  Однако Гилберт и Джордж оста-

ются  верны  своей цели:  <поразить

зрителей прежде, чем они начнут ду-

мать> (<Praying Gardens>, 1982. Па-

риж.  Нац.  музей современного  ис-

кусства. Центр Помпиду).

В 1981 в парижском Нац.  музее сов-

ременного искусства,  Центре Помпи-

ду, и в 1986 в Бордо прошли большие

выставки их картин  и  рисунков.  В

1990  подобная экспозиция была отк-

рыта и в Москве, в Центральном доме

художника.