|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
ГИРЛАНДАЙО прозвище Доменико Бигорди Ghirlandaio, Domenico Blgordi, dit (1449. Флоренция - 1494. там же)
Итальянский художник. Вазари утверждает, но не ссылаясь на какие-либо документальные источ- ники, что Гирландайо обязан этим прозвищем своему отцу, ювелиру, умело исполнявшему гирлянды для ук- рашения девичьих причесок. По сло- вам Вазари, Гирландайо также был сначала ювелиром и учился живописи под руководством Бальдовинетти. Уже в своих первых произведениях, - фрески с изображением св. Варвары, св. Иеронима и св. Антония аббата в маленькой приходской ц. в Черчине под Флоренцией (ок. 1470) и фрески в ц. Оньиссанти во Флоренции (<Ма- донна Мизерикордия с семьей Веспуч- чи>, 1473). - он выступает как опытный мастер самых разных течений флорентийской живописи - от Вер- роккьо до Филиппе Липпи и Мазаччо. Для этих ранних работ характерно освещение, напоминающее манеру Бальдовинетти (в черчинских фрес- ках), и портретность персонажей, в которых, несмотря на позднейшие пе- ределки в некоторых местах фрески, можно узнать членов знатных флорен- тийских семей (в ц. Оньиссанти). Благодаря этому дару внимательного наблюдателя. Гирландайо станет од- ним из самых знаменитых и наиболее изысканных художников конца XV в. Шедевром его раннего творчества яв- ляются две фрески в капелле Сан- та-Фина коллегии в Сан-Джиминьяно (окончена в 1475). В расположении сцен из жизни св. Фины Гирландайо раскрывает свое мастерство повест- вователя: перед нами тревожный рассказ, изображающий смерть свято- го в пустой комнате и его погребе- ние, написанное на фоне башен СанД- жиминьяно. Он замечательно, хотя иногда и несколько искусственно, передает характер персонажей. участвующих в погребальной церемо- нии - рассеянных или взволнованных, строгих или улыбающихся. Благодаря этим качествам, он становится люби- мым художником богатой финансовой и торговой буржуазии. В 1480 Гирландайо исполняет фреску <Тайная вечеря> в трапезной ц. Онь- иссанти и восхитительную картину <Св. Иероним> и створки алтаря в этой же церкви. Затем он отправля- ется в Рим (1481), где пишет, с несколькими помощниками, фрески в Сикстинской капелле Ватикана (<Призвание апостолов Петра и Анд- рея> и двенадцать портретов пап). По возвращении во Флоренцию, около 1483, он пишет два алтарных образа (<Мадонна со святыми>) - для Монти- челли (Флоренция, Уффици) и для ц. Сан-Джусто (Флоренция, Уффици, пре- делла - Лондон, Нац. гал., Детройт, Институт искусств, Нью-Йорк, музей Метрополитен). В 1483, вместе со своими братьями, он работает над фреской в Палаццо Веккио. Его ал- тарные картины пронизаны светом, их усложненная (по сравнению с ранними работами) композиция строится вок- руг центральных персонажей, детали трактованы внимательно и аналитич- но. Нередко, однако, все эти ка- чества ослабевают из-за вмешатель- ства его многочисленных помощников. Для семей Сассетти и Торнабуони Гирландайо исполнил два больших фресковых цикла - сцены из жизни св. Франциска в капелле Сассетти ц. СантаТринита (1483-1485) и сцены из жизни Марии для Джованни Торнабуони - в хоре ц. Санта-Мария Новелла во Флоренции (1486-1485). Эти произве- дения, отражающие жизнь Флоренции конца XV в.. представляют огромный интерес. Гирландайо здесь включает религиозные сюжеты в современную ему светскую жизнь во дворцах или пригородах, все персонажи одеты в современные костюмы и имеют порт- ретные черты его заказчиков. <Пок- лонение пастухов> (1485) - алтарная картина капеллы Сассетти - особенно важна в творчестве художника: здесь впервые во флорентийской живописи проявляется влияние <Алтаря Порти- нари> Гуго ван дер Гуса, особенно - в остром реализме фигур пастухов. Среди других важных работ Гирланда- йо можно назвать тондо <Поклонение волхвов> (1487. Флоренция. Уффици); алтарную картину <Поклонение волх- вов> для ц. флорентийского Воспита- тельного дома (по контракту Гирлан- дайо должен был исполнить этот ал- тарь полностью, однако, докумен- тально подтверждено участие его по- мощников), прекрасное <Посещение Богоматери> для ц. Санта-Мария Мад- далена деи Пацци (1491, Париж, Лувр), которое, по словам Вазари, было окончено его братьями, Давиде и Бенедетто. Среди его портретов, помимо лиц, изображенных на его ал- тарных картинах и фресках, следует назвать <Лукрецию Торнабуони> (1488, Лугано, собрание Тиссен-Бор- немиса), <Старика с внуком> (Париж, Лувр) и <Франческо Сассетти с сы- ном> (Нью-Йорк, музей Метрополи- тен). |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»