ГОЙЕН Ян Иозефс ван  Goyen,  Jan  Josephs Van 

(1596,  Лейден - 1656,  Гаага)

Голландский художник

Он учился у Конрада Адрианса Шилпе-

рорта,  Изака ван Сваненбурга и Яна

Арентса ле Мана.  Затем он два гола

работал в мастерской некоего Вилле-

ма Герритса в Хорне. Ван Сваненбург

был  мастером  исторических картин,

которые не имеют  ничего  общего  с

произведениями его ученика,  другие

художники прослыли мастерами пейза-

жа, но поскольку их произведения не

сохранились,  невозможно узнать,  в

Какой степени традиции  лейденской  школы

оказала влияние  на  искусство  ван

Гойена.  В  то же время,  известно,

что  он  провел  год   во   Франции

(1615). По возвращении в Лейден, он

год работал в мастерской Э.  ван де

Велде в Харлеме, что сыграло огром-

ную роль в его творчестве и прояви-

лось уже в ранних работах. С 1620 и

до самой смерти ван Гойен датировал

все  свои  произведения,  благодаря

чему мы легко можем проследить эво-

люцию его стиля.

Ван Гойен  является одним из созда-

телей <реалистического> голландско-

го  пейзажа.  Его пейзажи 1620-1626

составлены из архитектурных  соору-

жений  и  разбросанных по картинной

плоскости групп персонажей и  напи-

саны  в  ярких  тонах с коричневыми

контурами  (<Деревенский   пейзажи,

1623, Брауншвейг, музей герцога Ан-

тона-Ульриха).  В эти годы художник

создает  множество  небольших тондо

на тему <Лета>, <Зимы>, <Времен го-

да>,  следуя  в  этом нидерландской

традиции  второй  половины  XVI  в.

Здесь можно,  в частности, говорить

о влиянии Яна Брейгеля, чьи пейзажи

начала XVII в. выполнены в технике,

близкой ван Гойену,  и  включают  в

себя жанровые фигуры.

Около 1625-1630   манера  художника

сильно  изменяется,  подобно  стилю

Питера  Молейна  и  Эсайаса  ван де

Велде, мастеров взаимовлиявший друг

на друга.  Колористическое разнооб-

разие  превращается  в  монохромную

палитру (зеленый,  желтый, коричне-

вый цвета и оттенки придают  самому

пейзажу  необходимое единство с фи-

гурами и  постройками),  композиция

упрощается,  в  ней выделяется лишь

группа построек, деревьев или дюна,

расположенные с краю картины, фигу-

ры и здания, сгруппированные по ди-

агонали,  приобретают,  тем  самым,

вторичное значение.  Живость и раз-

нообразие  картины  зависит  уже не

столько от нагромождения живописных

деталей,   сколько  от  чередования

светлых и темных зон,  которые при-

дают пейзажу динамический, волнооб-

разный характер  (<Дюны  и  ферма>,

1632, Ганновер, музей). С 1630 важ-

ную роль в пейзажах ван Гойена  на-

чинает  играть  вода.  В те же годы

Саломон ван Рёйсдал использует  по-

добную технику при изображении гол-

ландских озер и рек; и оба художни-

ка,  несомненно, были тесно связаны

друг с другом. Ван Гойен постепенно

приобретает  и собственную виртуоз-

ность письма - детализация и  мань-

еристический динамизм,  характерных

для его работ 1620-1626, к 1630 ус-

тупает   место  экономной  и  ясной

структуре картин.  Нижняя часть его

полотен,  которая  занимает едва ли

не четверть всей композиции, как бы

разделена  на  зоны  воды  и земли,

ритм которых задан несколькими лег-

кими акцентами (корабли,  стада жи-

вотных, группы зданий), исполненны-

ми с мастерством и изяществом.  Его

мазки всегда видимы (как  у  Франса

Халса),  что оживляет живопись. Ве-

реница облаков -  характерный  эле-

мент  голландского пейзажа - сколь-

зит по небу,  которое часто занима-

ет,  по крайней мере,  три четверти

всего полотна,  усиливая этим вели-

чественный эффект картины.  В позд-

них работах ван  Гойена  композиции

еще более упрощаются;  художник пи-

шет огромное количество работ (<Два

дуба>, 1641, Амстердам, Гос. музей;

<Рейнский вид>,  1646,  Утрехт, му-

зей).

Ван Гойен исполнил множество этюдов

с натуры;  до 1625  работал  пером,

затем  - преимущественно,  каранда-

шом.  Известны сотни его  отдельных

рисунков и несколько альбомов эски-

зов.  Многие  листы  датированы,  а

благодаря постройкам, которые легко

можно идентифицировать,  во  многих

случаях известно то место,  где эти

рисунки создавались.  На основе на-

турных этюдов, художник, уже в сво-

ей мастерской.  писал сами картины,

которые  хотя и кажутся <реалистич-

ными>, являются, на самом деле, со-

чиненными   (так,  городские  виды,

например,  Лейдена,  не совпадают с

реальной  топографикой  местности).

Реализм  ван  Гойена   заключается,

скорее,  в его способности передать

голландскую атмосферу,  с ее водами

и серым небом.

После пребывания в Леидене, ван Го-

йен, в 1631, окончательно поселился

в Гааге, где прожил до самои смерти

(исключая краткую  поездку  в  Хар-

лем). В 1651 для муниципалитета Га-

аги он  исполнил  огромную  картину

<Вид Гааги>.  Он продает свои рабо-

ты,  что следует из  документов,  в

которых его имя упоминается в связи

с коммерческой  деятельностью.  Из-

вестно  также,  что художник тратил

значительные суммы на покупку  кар-

тин,  домов  и  тюльпанов,  которые

считались в ту  пору  большом  цен-

ностью. Правда, в делах торговых он

не всегда был удачлив,  и время  от

времени   его  финансовая  ситуация

оказывалась на грани краха.

Слава пришла к ван Гоиену  еше  при

жизни: об этом свидетельствуют мно-

гочисленные  подражатели,  а  также

заказы от Вильгельма II и муниципа-

литета Гааги. Однако в XVIII - пер-

вой  половине  XIX в.  художник был

практически забыт,  его упрекали  в

монотонном  колорите и в отсутствии

утонченности.  Лишь в эпоху импрес-

сионизма он,  как и Франс Хале, был

заново открыт  и  назван  одним  из

крупнейших  голландских  художников

XVII а

Творческое наследие   ван    Гойена

очень богато, его картины представ-

лены во всех голландских музеях и в

большинстве  крупных собраний в Ев-

ропе и США. Его рисунки хранятся, в

частности, в Гос. музее в Амстерда-

ме,  в музее Гамбурга, в Кор. музее

изящных искусств в Брюсселе и в Ка-

бинете Эстампов в Дрездене.