ГОЛЬБЕЙН МЛАДШИЙ Ганс Holbein, Напs   le  Jeune 

(1497  / 1498,  Аугсбург - 1543, Лондон)

Немецкий художник.

Сын Ганса  Гольбейна  Старшего,  он

был самым значительным представите-

лем семьи Гольбейн.

Образование. Первое  свое образова-

ние Гольбейн получил у отца и. воз-

можно,  у  Ханса Бургкмайра.  Около

1515 он приезжает в  Базель  вместе

со  своим братом Амброзиусом и соз-

дает свое первое известное произве-

дение:  жанровые сцены,  еще испол-

ненные  в  средневековой   традиции

(Цюрих,  Нац. музей Швейцарии). Ве-

роятно,  Голбейн работал в мастерс-

кой Ханса Хербста, однако вскоре он

вошел в кружок гуманистов.  В  1516

он  создает  иллюстрации к <Похвале

глупости>   Эразма   Роттердамского

(Базель, издание 1515) и становится

близким   другом   Эразма.   Базель

(1516-1526).  В 1516 Гольбейн полу-

чает первые заказы от высокопостав-

ленной буржуазии: он пишет портреты

бургомистра Якоба Мейера и его жены

(1516,  Базель,  Художественный му-

зей).  В 1517,  вместе с отцом,  он

принимает участие в украшении фаса-

да  дома  Гертенштейна  в  Люцерне.

Росписи этого фасада,  разрушенного

в  1824,  были  исполнены  в  стиле

итальянского Возрождения. Интересно

отметить неоспоримое сходство  ком-

позиции    Гольбейна   <Оплакивание

Христа> (1519, известна по копии) с

картинами  Леонардо <Мадонна в ска-

лах>  (Париж,  Лувр)  или  Мантеньи

<Мадонна  делла Виттория> (там же),

сходство, подтверждающее гипотезу о

поездке художника в Италию.

В 1519  Гольбейн  становится членом

гильдии <Zum Himmel> в  Базеле:  он

наследует мастерскую своего умерше-

го брата и женится на Эльзбет Шмид.

В  его  творчестве наступает интен-

сивный период,  просившийся до  его

отъезда в Англию в 1526,  период, в

течение которого художник  исполнил

все  известные  нам произведения на

религиозную тематику,  а также нес-

колько  стенных  декораций (в домах

базельской аристократии, Зал Совета

городской  ратуши),  к сожалению не

сохранившихся, которые свидетельст-

вуют об известности молодого масте-

ра. Среди первых произведений Голь-

бейна,   появившихся  в  1519-1520,

нужно отметить пять сцен  <Страстей

Христовых>, из которых только <Тай-

ная вечеря>  и  <Бичевание  Христа>

полностью   принадлежат  его  кисти

(Базель,  Художественный музей).  В

ранних  работах  сочетается могучая

традиция немецкого экспрессионизма,

унаследованная  от поздней готики и

Грюневальда,  влиянием которого от-

мечена композиция <Мертвый Христос>

(1521,  там же),  и <объективность>

художников   итальянского  Высокого

Возрождения.  Так в <Алтаре Герсте-

ра> ("Мадонна", 1522, Солер, музей)

германские по духу персонажи  вклю-

чены  в итальянизированную компози-

цию. Этим временем датируются <Сце-

ны Страстей> (1524 ", Базель, Худо-

жественный музей) и грациозная  фи-

гура Венеры (1526, там же). Картина

<Мадонна бургомистра Мейера> (1526,

Дармштадт.  собрание князя Гессе) -

главное произведение этого  периода

- исполнена для алтаря капеллы зам-

ка Мейера,  около Базеля (позже, по

возвращении из Англии, Гольбейн до-

пишет посмертный портрет жены  бур-

гомистра).   В  1526  были  созданы

створки органа в  соборе  в  Базеле

(Базель,  Художественный  музей)  с

изображением  монументальных  фигур

Богоматери и трех святых,  написан-

ных в технике гризайля.  Здесь  за-

метно влияние Леонардо,  особенно в

трактовке    тел.    Возможно     в

1523-1526,  Гольбейн предпринял по-

ездку во Францию,  где  мог  видеть

поздние произведения флорентийского

мастера.  На протяжении этих лет он

создавал свою знаменитую серию гра-

вюр <Пляски смерти> (три доски были

напечатаны  в  1527,  Берлин-Далем,

музей, Кабинет эстампов, первое из-

дание, содержавшее в себе 41 гравю-

ру,  было напечатано в Лионе в 1538

братьями Трехстель).  Этим периодом

датируется также и несколько  порт-

ретов  (<Женский портрет>,  1517 ?,

Гаага, Маурицхёйс, <Портрет Бонифа-

циуса Амербаха>,  1519, Базель, Ху-

дожественный музей,  <Портрет Эраз-

ма>, 1523, замок Лонгфорд, собрание

Раднора; Париж, Лувр, Базель, Худо-

жественный музей).

Лондон (1526-1528).  В 1526, по со-

вету Эразма,  который  рекомендовал

его Томасу Мору,  Гольбейн, избегая

Реформации,  уезжает на два года  в

Лондон,  где быстро приобретает ши-

рокую  известность  ("Портрет  сэра

Джуфина",  1527, Нью-Йорк, собрание

Фрик,  <Портрет сэра Генри  Гилфор-

да>,   1527,   Виндзорский   замок,

<Портрет   архиепископа    Уорама>,

1527, Париж, Лувр; <Портрет Никласа

Кратцера>,  1528,  там же; <Портрет

Томаса   и  Джона  Годселв>,  1528,

Дрезден,  Картинная  гал.).  Базель

(1528-1531).  По  возвращении в Ба-

зель Гольбейн пишет почти  исключи-

тельно  портреты и занимается укра-

шением фасадов.  В 1529 декрет  Го-

родского  совета  запрещает  всякую

религиозную живопись, и Гольбейн, в

1532,  вновь  уезжает  в Англию.  В

этот период он,  вероятно, предпри-

нимает  поездку  в Северную Италию,

исполняет росписи  дома  <Zum  Kai-

serstuhl> (не сохранились; подгото-

вительные рисунки -  Базель.  Худо-

жественный  музей)  и пишет большую

картину      <Семья      художника>

(1528-1529,  Базель, Художественный

музей).  В этом произведении  Голь-

бейн  использует  приемы нидерланд-

ской живописи,  композиция приобре-

тает  уравновешенный и классический

характер, а домашний сюжет - симво-

личность.  Около  1530 художник за-

канчивает   росписи   зала   Совета

(фрагменты - Базель, Художественный

музей) и  выполняет  многочисленные

гравюры на дереве,  в частности, 94

гравюры из <Icones historiarum  Ve-

tens Testamenti>,  опубликованные в

Лионе в 1538 братьями Трехстель.  К

этим  произведениям  нужно добавить

рисунки  для   витражей   на   темы

<Страстей> (Базель,  Художественный

музей).

Лондон (1532-1543). Ко времени при-

езда  Гольбейна в Лондон в 1532 То-

мас Мор утратил милость  короля,  и

художнику  пришлось искать покрови-

тельства у лондонских  представите-

лей  Ганзейского  союза,  по заказу

которых  он  пишет   многочисленные

портреты  (<Портрет  Георга  Гизе>,

1532, Берлин-Далем, музей; <Портрет

Дирка Тейбиса>,  1533,  Вена, Музей

истории искусств;  <Портрет  Дериха

Борна>,  1533,  Виндзорский  замок;

<Молодой купец>,  1541, Вена, Музей

истории искусств). Он получал также

заказы на декоративные работы,  та-

кие,  как  <Триумфальная  арка>  по

случаю коронации  Анны  Болейн  (не

сохранилась; подготовительный рису-

нок -  1533,  Берлин-Далем,  музей,

Кабинет  эстампов)  или <Триумф бо-

гатства> и <Триумф бедности> (1533,

рисунок и гравюра - Париж, Лувр).

С 1533 главным заказчиком Гольбейна

был Генрих VIII,  на службу к кото-

рому он поступил в 1536,  вероятно,

при поддержке Кромвеля, чей портрет

он исполнил в 1534 (не сохранился).

С этого момента его творчество ста-

новится  значительно более разнооб-

разным,  так как помимо росписей  и

нескольких миниатюр (технике миниа-

тюры его обучил  Лукас  Хоренбоут),

он исполнил этюды для ювелирных ук-

рашений и серию замечательных порт-

ретов (<Роберт Чесмен>,  1533, Гаа-

га, Маурицхёйс; <Посланники>, 1533,

Лондон,   Нац.   гал.;   <Моретта>,

1534-1535, Дрезден, Картинная гал.;

<Ричард Саутвелл>, 1536, Флоренция,

Уффицы;  <Кристина Датская>,  1538,

Лондон,  Нац.  гал.;  <Анна Клеве>,

1539,  Париж,  Лувр; <Эдуард, принц

Уэльский>.  1539,  Вашингтон.  Нац.

гал.;  <Томас Ховард,  герцог  Нор-

фолкский>,  1539- 1540, Виндзорский

замок;  <Генрих VIII>,  1540,  Рим,

Нац.  гал.;  <Джон Чеймберс>, 1542,

Лондон,  Нац.  гал.). Многие работы

Гольбейна известны только по подго-

товительным  рисункам  (Виндзорский

замок).  В поясных портретах худож-

ника,  апеллирующих  к  иконографии

<Джоконды>,  можно увидеть близость

произведениям Госсарта и  Массейса,

или маньеризм Моретто да Брешии или

итальянских художников на службе  у

Генриха VIII.  Более того, Гольбейн

был знаком с  произведениями  школы

Фонтенбло  и  с  рисунками Клуэ.  В

1538, посланный в Бургундию, он по-

бывал в Лионе и Базеле, где городс-

кой совет  предложил  ему  выгодную

работу,  от  которой художник отка-

зался и в 1541 вернулся  в  Лондон.

Его  последнее известное произведе-

ние - рисунок для настенных  часов,

предназначенных для Генриха VIII.

Поскольку большая  часть  его мону-

ментальных произведений не сохрани-

лась,   Гольбейн  известен,  прежде

всего, как один из крупнейших порт-

ретистов в истории живописи. Он был

открыт разнообразным влияниям -  от

Грюневальда до Леонардо, от Массей-

са до школы Фонтенбло и современных

ему  английских  художников.  Твор-

чество Гольбейна синтезировало  об-

щеевропейские   концепции  живописи

начала XVI века.  Ключевыми  в  его

искусстве  были две проблемы,  поя-

вившиеся уже  в  произведениях  его

отца: рисунок, который передает вы-

разительную точность, и композиция,

построенная  на внимательном изуче-

нии перспективы, в которой постоян-

но   варьируются   пространственные

структуры, достигая в поздних порт-

ретах некоего равновесия реализма и

абстракции,  готики  и  Ренессанса.

Действительно, из общения с Эразмом

и Томасом Мором Гольбейн вынес  гу-

манистические идеи, которые прояви-

лись и в его произведениях на рели-

гиозную  тематику,  и  в постоянном

поиске глубинной сущности за  види-

мостью портрета. Хотя на протяжении

всей первой половины XVI  в.  живо-

пись  Гольбейна играла ведущую роль

в искусстве Германии,  Швейцарии  и

Англии,  многочисленные  нидерланд-

ские художники последующего поколе-

ния  во  многом  приостановили  его

влияние.  Гольбейн умер  в  1543  в

расцвете сил и славы, во время эпи-

демии чумы,  которая свирепствовала

в Лондоне.