ГОССАРТ Ян, по  прозвищу  Мабюзе Gossaert, Jan, dit Mabuse

(между 1478 и 1488,  Мобеж -  1532, Бреда)

Нидерландский художник.

Об ученических годах Госсарта ниче-

го неизвестно.  В 1503 он был запи-

сан  в  антверпенскую гильдию в ка-

честве мастера.  В 1508-1509 он со-

вершил  путешествие  в Рим вместе с

епископом утрехтским, Филиппом Бур-

гундским. В следующем году он живет

в Мидделбурге и работает во  дворце

Субург в Зеландии,  который принад-

лежал епископу. К этому периоду от-

носятся  диптих  <Мадонна с младен-

цем> и <Антонио Сицилианский со св.

Антонием> (Рим,  гал.  Дориа-Памфи-

ли), <Триптих Мальванья> (в центре:

<Мадонна с младенцем и музицирующи-

ми ангелами>,  Палермо, Нац. гал.),

<Поклонение волхвов> (Лондон,  Нац.

гал.).  Его  произведения  отмечены

самыми  разными влияниями - искусс-

тва XV в., Дюрера, итальянских мас-

теров,  в картине <Св. Лука, рисую-

щий  Мадонну>  (1515,  Прага,  Нац.

гал.)

соединяются классическая архитекту-

ра и готические орнаменты.  В  1516

Госсарт принимает участие в украше-

нии погребального кортежа Фердинан-

да Католика,  а в 1517 он исполняет

<Портрет Жана  Каронделе>  (диптих,

Париж, Лувр) и многочисленные порт-

реты дворян. В это время он живет в

Дурстеде,  на Рейне, где находилась

резиденция утрехтского епископа где

Госсарт проработал до смерти своего

покровителя,  в 1523. Он обращается

к мифологической тематике и создает

работы,  принадлежащие чисто ренес-

сансной  эстетике (<Нептун и Амфит-

рита>,  Берлин-Далем, музей; <Мета-

морфозы  Гермафродита>,  Роттердам,

музей Бойманса-ван Бёнингена;  <Ве-

нера и Амур> (Брюссель, Королевский

музей изящных искусств). Среди кар-

тин  на религиозные сюжеты,  испол-

ненных  в  1517-1524,   сохранилось

только  две  по  настоящему важных:

<Мадонна со св. Лукой> (Вена, Музей

истории  искусств) и алтарь,  зака-

занный банкиром Педро из  Саламанки

для  его капеллы в ц.  Августинов в

Брюгге (1521).  По  возвращении  из

Мидделбурга (1525) Госсарт поступа-

ет на службу к Адольфу  Бургундско-

му,  а  также  сохраняет контакты с

Христианом II Датским  -  он  пишет

<Портрет  трех  детей Христиана II>

(Лондон, дворец Хэмптон Корт) и де-

лает  проект  надгробного монумента

Изабелле Австрийской,  супруге  мо-

нарха (1526-1528). К позднему твор-

честву художника  относятся  много-

численные   <Мадонны  с  младенцем>

(Нью-Йорк, музей Метрополитен; Мад-

рид,   Прадо;   Гаага,  Маурицхёйс;

Брюссель,  Кор.  музей изящных  ис-

кусств),   <Даная>  (1527,  Мюнхен,

Старая пинакотека) и другие  произ-

ведения, исполненные с большой тща-

тельностью,  а также <Мужские порт-

реты> (Кассель, музей; Лондон, Нац.

гал.;  Манчестер,  НьюХэмпшир, гал.

Кариер;   Берлин-Далем,   музей)  и

<Двойной  портрет>  (Лондон,   Нац.

гал.).

Значение Госсарта для нидерландско-

го искусства начала  XVI  в.  очень

велико; именно он ввел в нидерланд-

скую живопись  новую  духовность  и

новые  формы итальянского Возрожде-

ния. Он был переходным мастером, на

творчество  которого повлияла и се-

верная традиция;  хотя в своих  ри-

сунках, например, Госсарт стремится

использовать  ренессансные   формы,

игра арабесков напоминает еще позд-

неготическое искусство.  И лишь его

ученик,  Ламберт  Ломбард,  оконча-

тельно установил первенствующее по-

ложение Ренессанса. Творчество Гос-

сара,  насчитывающее более 80  кар-

тин, представлено во многих публич-

ных и частных собраниях Антверпена,

Берлина,    Бирмингема,   Брюсселя,

Кембриджа (Массачусетс),  Детройта,

Гамбурга, Хьюстона, Гааги, Лиссабо-

на,  Лондона,  Мадрида,  Нью-Йорка,

Нюрнберга, Толедо, Вашингтона.