ГРАФ Урс Старший Graf, Urs 1'Ancien

(ок. 1485,  Золотурн - 1527 / 1528, Базель)

Швейцарский художник.

Он учился в Базеле у  своего  отца,

ювелира.  В 1503,  в Страсбурге, он

исполняет серию  рисунков,  которые

будут  переведены  в  ксилографию и

опубликованы  Кноблохом   в   1506.

Впоследствии  он  работал в Базеле.

Цюрихе, Страсбурге и Золотурне. Об-

ладая трудным характером, из-за ко-

торого он несколько раз  оказывался

в  тюрьме,  он редко задерживался в

одном городе на несколько  месяцев,

получая  многочисленные  заказы  на

рисунки,  имевшие, благодаря гравю-

ре,  широкий успех (<Жизнь Христа>,

опубликованы в Страсбурге  в  1508,

Базель,  Художественный  музей).  В

1511 он женится на молодой  житель-

нице  Базеля и получает гражданские

права Рейнской области: в следующем

году  он  вступает в наемный отряд,

который отправляется на помощь Юлию

II в Ми-чан.  В 1513 он оказывается

в Дкжоне,  потом - в монастыре  св.

Урана в Люцерне,  где создает <Ков-

чег> и <Реликварии>.  Он  принимает

участие в битве при Мариньяне.

Из документов  последующих  лет из-

вестно, что Графа неоднократно зак-

лючали  в тюрьму за драки и оскорб-

ления.  Изгнанный из Базеля в 1518,

в   следующем  году  он  становится

здесь официальным гравером монет. В

1521  он  снова сражается пол Мила-

ном. Последний раз его имя упомяну-

то в документах 1526. Он автор нес-

кольких  витражей  (<Ульрих  Хохен-

саксский>, после 1515, Цюрих, Кунс-

тхауз) и двух  картин  (<Битва  св.

Георгия со Змием>,  гризайль на го-

лубом фоне,  Базель.  Художественнй

музей).  Однако  славу ему принесли

около  трехсот  гравюр  и  рисунков

1503-1525,  почти все с монограмма-

ми.

С буйной непосредственностью и  по-

вадками  <реinire maudit> он черпал

свои темы в близкой  ему  атмосфере

(знакомые  женщины,  солдаты):  его

натурные наброски исполнены с  ост-

ротой  и юмором и наполнены неисто-

вой жизненной силой.  Он был открыт

любым влияниям и мастерски соединял

их в единый, оригинальный художест-

венный язык,  постоянно изменявший-

ся: вначале - позднеготический, по-

том - близкий Шонгауэру, манере ко-

торого он иногда  буквально  подра-

жал.  В то же время,  на творчество

Графа оказали влияние анатомические

штудии  Ханса  Вехтдина,  светотень

Ганса Бальдунга Грина  и  резкая  и

ироничная  мощь  Дюрера.  После его

первой итальянской кампании  в  его

работах  появились ренессансные те-

мы,  декоративные фризы, путти, ми-

фологические  персонажи.  (<Молодая

сумасшедшая>,  1513.  Базель, Худо-

жественный  музей:  <Венера и ланд-

скнехт> (1517.  Амстердам, Гос. му-

зей).  Его рисунки, сохраняя метал-

лическую четкость и  рябь  штрихов,

приобретают  трепещущую и страстную

мягкость (<Дьявол,  останавливающий

убегающего ландскнехта>,  1516, Ба-

зель,  Художественный музей; <Биче-

вание Христа>.  1526,  там же: <Не-

веста повешенного>, там же).

Обладавший высоким профессиональным

мастерством,  Урс  Граф  всей своей

творческой биографией  олицетворяет

переломные  моменты в средневековой

- политической и  художественной  -

истории, которые потрясали в начале

XVI в. всю Европу.