|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
ГРЁЗ Жан-Батист Greuze, Jean-Baptisle (1725, Турнюс - 1805, Париж)
Французский художник. Он учился в Лионе у Ш. Гранлона (художника города Лиона в 1749-1762), около 1750 - уехал в Париж. Вероятно, в это время созда- на картина <Св. Франциск> для ц. св. Магдалены в Турнюсе. Покрови- тельствуемый Сильвестром, он посту- пил в Кор. Академию, где учился у Натуара, но он не пошел по офици- альному пути римских призеров и академической карьеры. В Салоне 1755 он показывает работу <Отец, читающий детям Священное писание> (куплена Лаливом де Жюлли), портрет Сильвестра и другие, немного га- лантные, произведения. Критика вос- торжено отзывалась о его морализа- торских сценах, в которых галантный жанр преобразован в дерзкую чувс- твенность. Уже в своих ранних рабо- тах Грёз, <душа тонкая и чувствен- ная> (Дидро), выступает как прис- тальный наблюдатель натуры, следуя в этом голландским художникам XVII в. В сентябре 1755 аббат Гужено, член Большого Совета, увозит Грёза в Неаполь, а потом в Рим, где ху- дожник проводит около года и знако- мится с концепциями живописности (картины, выставленные в Салоне 1757: <Неаполитанский гитарист>, Варшава, музей; <Ленивая итальян- ка>, Хартфорд, Уодсворт Атенеум; <Разбитые яйца> Нью-Йорк, музей Метрополитен), однако не кажется увлеченным ни античностью (в эти годы был издан знаменитый фолиант Пиранези <Римские древности>, куп- ленный его другом Гужено или Барте- леми), ни предромантизмом римских руин Фрагонара или Робера. Гораздо важнее для него были уроки болонс- ких художников XVII в. Он создает новый жанр (<Девушка, оплакивающая мертвую птичку>, 1765, Эдинбург, Нац. гал. Шотландии), двусмыслен- ность которого должна была понра- виться публике. Картиной <Деревенская помолвка> (Салон 1761, Париж, Лувр) Грёз отк- рывает для себя новый тип жанровой живописи, который обращается к средствам живописи исторической и позволяет персонажам выразить свои чувства (<Балованное дитя>, 1765, Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж, <Обожаемая мать>, 1765, Мадрид, собрание графа де Лаборда). В этот период Грёз обращается к забавным историям Яна Стена и, одновременно, стремится к провозглашенной Дидро <великой идее>. Картина <Септимий Север упрекает своего сына Каракал- лу в том, что тот покушался на его жизнь в шотландских ущельях> (1769, Париж, Лувр) вызвала живую реакцию Академии и публики и отметила важ- ный этап в творчестве художника, ее можно поставить в один ряд с <Про- давщицей амуров> Вьена (1763) и <Клятвой Горациев> (1784) Давида. Для этой картины Грёз исполнил мно- жество эскизов античных персонажей (<Папиньен>, 1768, Париж, Лувр; <Каракалла>, 1768, Байонна, музей; <Фортуна>, <Септимий Север>, 1768, Париж, Школа изящных искусств). Здесь перед нами предстает не столько художник-моралист, сколько исторический живописец, отмеченный влиянием Пуссена; и даже такая ра- бота, как <Смерть отца семейства> (Страсбург, частное собрание), по своей композиции напоминает, в действительности, <Смерть Германи- ка> Пуссена. Можно сказать, что Грёз, как и большинство французских художников того времени, за исклю- чением, пожалуй, Вьена и Прюдона, был не столько <неоклассицистом>, сколько <неопуссенистом>; во всяком случае. <Север и Каракалл> уже име- ет все те черты, которые позже поя- вятся в <Смерти Сократа> Давида (1787). Грёз применил строгость и точность своих исторических картин 1767-1769 и к жанровой живописи. Так появи- лась серия картин, исполненных в темноватом колорите, в которых жес- ты становятся более почтенными и напряженными, хотя изображена все- го-навсего мещанская драма (<Бобо- вый пирог>, 1774, Монпелье, музей, <Милостивая дама>, 1775, Лион, Му- зей изящных искусств, <Родительское проклятие> и <Наказанный сын>, 1777-1778, Париж, Лувр, <Возвраще- ние пьяницы>, Портланд, Орегон. му- зей). Все эти произведения имели огромный успех, а, особенно, - <Разбитый кувшин> (Париж. Лувр). Грёзом восторгались в России, он имел многочисленных подражателей во Франции (Бунье, Обри, Билкок, Кра- ус). Однако к 1780 его жанровые произведения, колеблющиеся между Шарденом и Хогартом. хотя и лишен- ные сарказма этих художников, уже кажутся скучными (<Мемуары> Башомо- на) и художник обращается к порт- ретной живописи. Уже его ранние портреты кажутся столь же тонкими, что и работы Латура, а по своему ощущению реальности напоминают Шар- дена (<Жорж Гужено де Круасси>, ок. 1756, Брюссель, Кор. музей изящных искусств): иногда в них чувствуется сияние Рембрандта (<Жозеф, натурщик Кор. Академии>, 1755, Париж, Лувр). Им присуща та же свежесть, что и замечательной серии рисунков в Гос. Эрмитаже и Лувре (его рисунки хра- нятся также в музее в Турнюсе, венской Альбертине, лондонском Бри- танском музее) и его лучшим портре- там зрелого периода (<Бабути>, Па- риж, собрание Давид-Вейль; портрет гравера И. Билля, 1763, Париж, му- зей Жакмар-Андре, портреты П. А. Строганова в детстве, 1778, Е. П. Шуваловой, ок. 1780, П. А. Строга- нова, все - Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж). |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»