ГРИЗАЙЛЬ Grisaille

Монохромная живопись в серых тонах,

имитирующая  скульптурный   рельеф.

Гризайль  вошла  в  моду  в XIV в.:

скульпторы в своих подготовительных

рисунках  стремились с помощью све-

тотени создать впечатление рельефа,

используя  при этом лишь одну крас-

ку,  серую или желтоватую, по цвету

напоминающую камень.  Широкое расп-

ространение  гризайль  получила  во

Франции,  в  частности в мастерской

живописца и скульптора Андре  Бове,

а также в рукописях (<Часослов Жан-

ны д'Эврё>, выполненный Жаном Пюсе-

лем,  Нью-Йорк, Клуатры) и, особен-

но, в резных обрамлениях (<Псалтырь

Жана Беррийского>,  1380-1385,  Па-

риж, Нац. библиотека). В эпоху Кар-

ла  V техника гризайли стала исклю-

чительно  популярной  в  миниатюре,

витраже  и  живописи  (<Нарбоннская

пелена>,  Париж, Лувр), в станковой

живописи  она была характерной чер-

той северной школы -  на  оборотной

стороне алтарных картин часто изоб-

ражалось <Благовещение>,  исполнен-

ное  гризайлью  (<Гентский  алтарь>

Яна ван Эйка, Гент, собор св. Баво-

на).  В  данном  случае  живописная

техника   приобретает   религиозное

значение,  створки со сценой Благо-

вещения участвовали  в  праздничной

литургии, которая проходила во вре-

мя  поста.   В   творчестве   Босха

(<Блудный  сын>,  Роттердам,  музей

Бойманса-ван Бенингена) и  Брейгеля

гризайль превратилась в чисто живо-

писный  прием,  <обманку>   (<trom-

pel'oeil>),  который использовали и

многие другие художники: Беккафуми,

Отто Вениус,  Рубене, Ван Дейк, ван

Туллен.  В  XVI  в.,   особенно   в

1550-е,  гризайль  получила широкое

распространение в живописи по эмали

(Пьер Реймон, Жан II, Жан III и Пь-

ер Пенико).

Техникой гризайли продолжали  поль-

зоваться и в последствии (<Избиение

младенцев>   неизвестного   мастера

XVII  в.,  Руан,  Музей изящных ис-

кусств,  <Поклонение  пастухов>   и

<Поклонение    волхвов>   Жана   де

Сент-Иньи.  там же),  вплоть до XIX

в.  (<Одалиска> Энгра, Нью-Йорк му-

зей Метрополитен).  В XVIII в. гри-

зайль  становится одним из разнооб-

разных  рокаильных  жанров   (Буше,

Питтони),  П. Ж. Соваж спецализиру-

ется на иллюзорных барельефах.  Уже

фламандские  художники XVII в.  ис-

пользовали гризайль в качестве под-

говительного   рисунка  для  гравюр

(фронтиспис <Диссертации  кардинала

Рогана> Лемуана,  Страсбург,  Музей

изящных искусств, фронтиспис <Исто-

рии  Дома  Инвалидов>  аббата Перу,

изданный с гравюрами Казеса в Пари-

же в 1736, Кан, музей).