|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
ГРУНТ Preparation (Enduit, Impression)
Однородный подготовительный слой, нанесенный на основу (холст, дере- во, бумага), поверх него кладется уже собственно красочный слой. Грунт позволяет регулировать абсор- бирующее свойство основы, а также скрыть недостатки основы, именно от него во многом зависит окончатель- ный вид картины. Грунт бывает цвет- ным или белым, гладким или шерохо- ватым. Подготовку поверхности пос- редством наложения слоев грунта не следует смешивать с выполнением подмалевка, которое является уже собственно живописной работой и мо- жет быть связано с наложением света и тени. Грунт в технике стенных росписей и станковых картин различен. В техни- ке стенной живописи в качестве грунта (enduit, intonaco) применя- ются штукатурка. гипс или известь. В технике фрески красочный слои на- носится на еще сырой грунт. В стен- ной живописи маслом (с XIX в.) грунт покрывали несколькими слоями клея. смолы или масла. В станковой живописи на дереве или холсте грунт кладется на проклеенную осно- ву. Грунт отличается также в разные эпохи и в разных школах. Хотя грунт почти никогда не виден на глаз, его изучение возможно благодаря попе- речным срезам или отслоению красоч- ной пленки. Грунт в зависимости от основы (дерево или холст) состоит либо из одного клеевого слоя, либо из трех и более слоев: первый - изолирующий клеевой слой (см.: ПРО- СЕИВАНИЕ), второй - несколько слоев гипса, смешанного с клеем, отполи- рованного или преднамеренно остав- ленного шероховатым, третий - нак- ладывается для уменьшения абсорби- рующей способности нижних слоев, на нем исполняют рисунок, на него на- носят красочные слои. В зависимости от компонентов разли- чают гипсовый, меловой, кальциевый грунт, на животном или растительном клею, грунт, основанный на расти- тельном масле, свинцовых белилах или на любом другом жирном продук- те, а также смешанный грунт. В XV и XVI вв. грунт делали из таких про- дуктов, как мука, крахмал, мед, са- хар, глицерин, воск, молоко. До XVI в. в грунт входили в основном ком- поненты белого цвета. Это были либо гипс, либо мел. Гипсовые грунты ха- рактерны для испано-фламандской школы, а северная школа использова- ла мел на животном клею. Толщина грунта зависела от основы. Этот бе- лый грунт придавал картинам в тех- нике клеевой живописи сияние и на- носился иногда даже на оборотную сторону картины. В грунт нередко входило древесное волокно (или су- ровая нить) или куски холста, впрессованные в гипс и мел. Куски ткани закрывали либо стыки, либо всю поверхность картины. Иногда во- локнистые материалы, как бумага, наклеенная на основу (дерево или холст) заменяли грунт. Согласно мо- наху Теофилу, использование кожи также было возможным, однако на нее следовало на- носить слой гипса. Нередко живопис- цы работали прямо по незагрунтован- ной основе (Португалия, XVI в., школа Луары). Со второй половины XVI в. предпочи- тают цветной грунт (красный, корич- невый, черно-коричневый). Недостат- ком этих грунтов являлось то, что они со временем чернели, но они сыграли большую роль в определении колорита картин (Пуссен, например, использовал в грунте красную охру, многие художники XVII в. также при- меняли красные грунты). В XVII-XIX вв. в качестве грунта использовали простой слой клея. а также мел, смешанный с гипсом. С XVIII в. распространяется масляные грунты (ими пользовался Буше). Если струк- тура холста очень непрочна (Италия. XVII в.), грунт обрабатывали шпате- лем. Некоторые типы основ требуют специального грунта. Так было с пергаментом в XI-XII вв.: на те части листа, которые предназнача- лись для позолоты, наносился слой киновари, смешанной с яичным бел- ком. В византийских рукописях кино- варь просвечивает через осыпавшуюся позолоту. Металлические основы за- щищали при помощи антикоррозийного слоя, защищающего от ржавчины. Кар- тон и бумага подготавливались так же. как дерево и холст. В XVIII в. началось промышленное изготовление грунтов. При большой влажности гипсовый или меловой грунт может испортиться: он шелушится или начинает пропускать воду, из-за чего происходит вздутие красочного слоя. В XIX и XX вв. ис- пользовался грунт на основе свинца, который может стать зернистым, бла- годаря входящим в его состав сикка- тивам. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»