ДАВИД Герард David, Gerard

(ок. 1460 / 1465, Оудеватер - 1523, Брюгге)

Нидерландский художник.

В 1484 имя Давида упомянуто в спис-

ке  членов гильдии живописцев Брюг-

ге. До нас не дошли сведения об об-

разовании художника, очевидно лишь,

что он знал  творчество  харлемских

мастеров, в частности, Гертгена тот

Синт Янса (чье влияние выразилось в

торжественных  и  могучих  фигурах,

изображенных на ранних картинах Да-

вила).  Из  их творчества Давид по-

черпнул многие важные элементы, что

впоследствии сказалось в нескольких

вариантах картины <Рождество>  (Бу-

дапешт,  Музей  изобразительных ис-

кусств;  Нью-Йорк, музей Метрополи-

тен)  и  в  композиции  <Поклонение

волхвов>  (Брюссель,   Кор.   музей

изящных искусств). В триптихе <Рас-

пятие> (Лондон,  Нац. гал., створки

- Антверпен, Кор. музей изящных ис-

кусств)  ясно  чувствуется  влияние

Дирка  Боутса  и  Гертгена тот Синт

Янса. Хорошо принятый в Брюгге, Да-

вид стал членом местной гильдии жи-

вописцев и имел много заказов. Око-

ло  1496  Давид женился на Корнелии

Кноп,  дочери старшины гильдии юве-

лиров. В 1498 художник закончит ра-

боту над диптихом <Суд Камбиза> для

ратуши  Брюгге (<Арест неправедного

судьи Сизамна> и <Казнь неправедно-

го судьи Сизамна>, Брюгге, Гор. му-

зей изящных искусств).  Давид здесь

умело концентрирует внимание зрите-

ля на расположенных в торжественном

ритме фигурах, что производит очень

сильное впечатление  (то  же  можно

сказать и об алтарных картинах <Об-

ручение  св.  Екатерины>,   Лондон,

Нац. гал.; <Мадонна со св. женами>,

Руан,  Музей изящных искусств). Ху-

дожник  был особенно требователен к

изображению женских лиц, полных еще

детской наивностью; сама манера Да-

вида становилась при этом мягче.  В

других произведениях (<Каноник Бер-

нардин Сальвиати с тремя  святыми>,

ок.  1501-1502,  Лондон, Нац. гал.;

<Крещение Христа  (триптих  Яна  де

Тромпа)>,  ок. 1507 ", Брюгге, Гор.

музей  изящных  искусств;   боковые

створки триптиха <Рождество Христо-

во>,  Гаага, Маурицхёйс) появляются

широкие пейзажи. Под влиянием Герт-

гена тот Синт Янса,  Давид  придает

большое значение изображению листвы

деревьев. Особого упоминания заслу-

живают створки триптиха, хранящиеся

в Маурицхёйсе в Гааге: пейзаж здесь

занимает практически все пространс-

тво картины и,  не  имея  удаленной

линии  горизонта,  открывает вид на

широкую поляну.

Зрелые произведения Давида (<Распя-

тие>,  Берлин-Далем, музей; <Брак в

 Кане>, Париж, Лувр), характеризуют-

ся  своеобразным типом персонажей -

коренастые фигуры, с круглыми лица-

ми, особенно у женщин, каждая зани-

мает  строго   определенную   часть

пространства. Художник часто заимс-

твовал некоторые приемы у  мастеров

предшествующего поколения: Гуго ван

дер  Гуса  (<Поклонение   волхвов>,

Мюнхен,  Старая пинакотека), Боутса

(<Снятие с креста>,  Нью-Йорк, соб-

рание  Фрик).  В 1506 Давид получил

заказ от монастыря Червара в  Лигу-

рии и, вероятно, совершил путешест-

вие  в  Италию;  он  создал  алтарь

итальянского типа,  однако, с боль-

шими пластическими фигурами (сегод-

ня  створки этого алтаря хранятся в

Нью-Йорке,  музей  Метрополитен,  в

Париже, Лувр и в Генуе, Палаццо Бь-

янко).

В поздний период своего  творчества

Давид  создал  множество  картин на

популярные  и  несколько  сентимен-

тальные  темы.  Эти картины многок-

ратно копировались как самим  Дави-

дом, так и художниками его мастерс-

кой.  Картина  <Кормящая   Мадонна>

(Нью-Йорк,    музей   Метрополитен)

удачно вписывается в традицию  гол-

ландского  бытового жанра.  Принято

считать,  что Давид исполнил и  ряд

миниатюр, однако лишь немногие про-

изведения можно ему приписать (<Ча-

сослов Изабеллы Испанской>, Лондон,

Британский музей и <Часослов>,  Эс-

кориал).  Наиболее  полное собрание

картин художника  находится  в  Го-

родском  музее  изящных  искусств в

Брюгге.