|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
АППЛИКАЦИЯ Papiers colles
Чтобы понять причины огромного интереса ху- дожников к использованию аппликации в живописи, необходимо вернуться к проблеме реальности цвета и локаль- ности тона в том виде, в каком она была поставлена кубистами Монмарт- ра. Для них важно было представить предметы окружающего мира такими, какие они есть на самом деле. Так, у Брака в 1911 появилась мысль ввести в изображение типографский шрифт. Позже, в начале 1912, Пикас- со и Брак станут воспроизводить та- кие материалы, как, например, дере- во или мрамор, представля поверх- ность предметов таким образом, что- бы разница в освещении не могла ее изменить. Но вскоре оба художника поняли, что гораздо больший эффект реальности будет производить вклю- чение в композицию самих предметов или кусочков бумаги, имитирующих дерево, мрамор и т.д. Традиционно считается, что первым аппликацию использовал Брак в картине <Ваза с фруктами>, исполненной в сентябре 1912; однако Пикассо уже в 1911 приклеивал обыкновенные почтовые марки на изображенный в живописи конверт. Брак же первым начал прик- леивать бумагу, имитирующую дерево. С осени 1912 аппликаци становится в их произведениях обычным явлением, особенно с того момента, когда они используют ее для построени многоп- лановых композиций. Некоторые кри- тики увидели в этом угрозу возвра- щения <обманки>, однако речь шла всего лишь о способе, позволяющем передать сущностные качества пред- мета. Вслед за Пикассо и Браком аппликацию начинают использовать и многие другие художники. Если для одних (Леже, Маркуси, Вийон) она является лишь художественным прие- мом, то для других (Хуан Грис) - одним из главных принципов твор- чества. Первым оно позволяет дос- тичь желаемой реалисти-чности; для вторых, начиная с 1915, она стано- вится средством особого выражения формальной чистоты. Несмотря на свою неприязнь к консерватизму ку- бистов, футуристы не замедлили вос- пользоваться открытой ими техникой аппликации. Аппликация у футуристов в конечном счете мало отличается от кубистической. И лишь в искусстве дадаистов и сюрреалистов аппликация превращается в особый вид искусства - коллаж. С этого времени начинаютс попытки создать эффект случайности. Арп разрезает листы бумаги, разбра- сывает клочки и приклеивает в том беспорядке, в каком они опустились на землю. Макс Эрнст в своих ас- самбляжах реалистических фрагментов достигает эффекта абсолютного аб- сурда традиционной логики. Пикабиа, Превер, Ман Рэй, Хаусман, Массон, Миро часто используют коллаж с этой же целью. Необходимо выделить К. Швиттерса, который в своем <Мерц- бау>, возведенном в доме в Ганнове- ре (1918- 1938, не сохранился), де- лает из коллажа величайшее вырази- тельное средство. Многие художни- ки-абстракционисты также используют аппликацию. Среди них Делоне, кото- рый с 1912 применяет ее в оформле- нии обложек книг, а также Купка, Эль Лисицкий, А. Маньелли и особен- но Матисс, аппликации которого не- сомненно представляют одну из вер- шин его творчества (<Джаз>, 1947). В настоящее время аппликация разви- вается в самых разных, подчас про- тивоположных направлениях. В твор- честве абстракционистов (Мортен- сен), сюрреалистов, кинетистов (Ва- зарели), новых реалистов (Споэрри, Арман) аппликаци стала почти уни- версальным средством.
|
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»