|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
АРТСЕН Питер Aertsen, Pieter (1508, Амстердам - 1575, там же)
Нидерландский художник Сын чесальщика шерсти (подпись Артсена часто напо- минает трезубец - упрощенную форму гребня для чесания шерсти), проз- ванный за свой высокий рост <Длин- ным Питером>, Артсен, по словам ван Манде-ра, учился у А. Класа и, воз- можно, совершил путешествие в Ита- лию. В 1535 он вступил в гильдию живописцев Антверпена; жил он тогда у Яна Мандина. Гражданин Антверпе- на, он женился в 1542, став таким образом дядей молодого Бекелара, своего будущего и блестящего альтер эго. Быстро достигший признания (уже в 1540 у него появились первые ученики), он разбогател и имел за- казы во Фландрии (алтарные картины в Антверпене в 1546, в Лео в 1554) и Голландии (витражи в Амстердаме в 1556, заказы торговца и мецената Раувартса). Затем Артсен возвраща- ется в свой родной город, где упо- минается в 1557 и получает граж- данство в 1563, все еще сохраня де- ловые отношения с Антверпеном и Лео. Его возвращение в Голландию объясняется не религиозными причи- нами и не постоянной конкуренцией Флориса, как обычно считается, а несомненно важностью заказов, дл исполнения которых требовалось лич- ное присутствие художника, напри- мер, алтарные картины в Аудекерк (о которой говорил Вазари) и в Ньиве- керк в Амстердаме (от которой сох- ранился только фрагмент с изображе- нием удивительной головы быка - Амстердам, Гос. музей). <Этот прек- расный и достойный великого мастера памятник был, к несчастью для ис- кусства, уничтожен святотатственны- ми руками иконоборцев вместе со многими другими его произведения- ми>, - пишет ван Мандер. Картина <Молочница> (Лилль, Музей изящных искусств) - самое раннее датирован- ное произведение художника, дошед- шее до нашего времени. Она создана в 1543 и свидетельствует о склон- ности Артсена к национальному реа- лизму, настойчивому и примитивному, близкому реализму Питера Брейгел Вместе с тем многочисленные алтар- ные картины, исполненные в 1540-е (<Распятие>, <Рождество>, Брюгге, ц. Спасителя), показывают нам ху- дожника, использу- ющего уроки <ро- манистов> (ван Орлей) и особенно антверпенских мастеров (Хемессен, Монограммист из Брауншвейга). Эти реалистичные маленькие фигуры, не- уклюжие, но столь выразительные, вновь появляются в религиозных про- изведениях, созданных в 1550-е (<Несение креста>, Берлин-Далем, музей, и Антверпен, Кор. музей изящных искусств). Артсен испытал также итальянское влияние - от ар- хитектурной риторики Серлио (<Хрис- тос у Марфы и Марии>, Роттердам, музей Бойманса-ван Бёнингена) до богатого колорита венецианцев и вы- разительного маньеризма Пармиджани- но. Вскоре эти две тенденции сли- лись воедино. В священных (<Покло- нение младенцу>, Руан, Музей изящ- ных искусств) или в светских сюже- тах (<Блины>, Роттердам, музей Бой- манса-ван Бёнингена; <Кухарки>, Брюссель, Кор. музей изящных ис- кусств) врожденный реализм Артсена становится все более монументальным и мощным; он пользуется гаммой жи- вых и ярких тонов и находит эпичес- кое дыхание, которое чисто посевер- ному отвечает <большой манере> итальянцев. Вершиной этого искусс- тва стали, несомненно, изображения рынков, где первый план красноречи- во загружен овощами и съестными припасами, которые относят повест- вовательные элементы на второй план (иногда даже религиозные сцены, как в картине <Христос и самаритянка>, Франкфурт, Штеделевский художест- венный институт). Несмотря на мань- еристи-ческий <пафос>, свойственный XVI в., здесь утверждаются права нового жанра живописи, окончательно определившегося в следующем столе- тии, - натюрморта (Копенгаген, Гос. художественный музей; Стокгольм, Нац. музей; Уппсала, Университет). Эти произведения иллюстрируют тен- денцию, развитую затем Иоахимом Бе- келаром. Что касается рисунков Арт- сена, оцененных лишь сегодня (осо- бенно эскизы алтарных картин и вит- ражей), в них проявляется мощь и оригинальность нидерландского мань- еризма середины XVI в.
|
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»