БАРТОЛОМЕО Фра,  прозвище Баччо делан  Порта Bartolomeo,  Fra,  Васею

della Porta, dit (1472, Флоренция - 1517,  там же)

Итальянский художник

Известен под монашеским именем, ко-

торое  носил в монастыре Сан-Марко,

где и по сию пору хранятся  некото-

рые его произведения. Первоначально

Фра Бартоломео работал вместе с Ма-

риотто  Альбертинел-ли,  но  вскоре

стал одной из ключевых фигур ранне-

го флорентийского чинквеченто, воп-

лощая в  своем  творчестве  нередко

противоречивые устремления культуры

- между искусством Рафаэля,  приез-

жавшего в 1506 во Флоренцию,  и ир-

реальностью   раннего    маньеризма

(1510-1515).  Дважды Фра Бартоломео

покидает Флоренцию:  в 1508 он отп-

равляется в Венецию, ав 1514-в Рим;

пребывание в  Риме  сыграло  важную

роль  в  его  творческой биографии.

Одновременно с Альбертинелли и  Пь-

еро  ди  Ко-зимо он учился у Козимо

Росселли и испытал влияние Перуджи-

но.  Его первой картиной стало, ве-

роятно,  <Благовещение> (Вольтерра,

собор),  завершенная Альбертинелли.

В это же время в  технике  гризайля

он  пишет  двусторонние створки та-

бернакля, предназначенного для <Ма-

донны>  работы Донателло (<Рождест-

во>,  <Обрезание> и <Благовещение>,

Флоренция,  Уффици), а также испол-

няет большую фреску <Страшный  суд>

(Флоренция,   музей  Сан-Марко).  В

1500 в Прато художник  постригается

в монахи. По возвращении во Флорен-

цию он пишет картину <Явление Марии

св. Бернарду> для Бадии близ Фьезо-

ле (Флоренция,  гал. Академии); эта

работа,  законченная  лишь  в 1507,

представляет собой своеобразный уп-

рощенный  и более спокойный вариант

картины Филиппино Липпи, написанный

для  той  же церкви.  Вернувшись из

недолгой  поездки  в  Венецию,  Фра

Бартоломео  вместе  с Альбертинелли

открывает  в   1509   в   монастыре

Сан-Марко  мастерскую,  куда  после

1512 придут Фра Паолино и  Сольяни.

В  эти  годы  художник создает свои

большие композиции,  выражающие но-

вые  чаяния  высокого Возрождения и

вдохновленные  образами  Рафаэля  и

Леонардо  да  Винчи (<Обручение св.

Екатерины>, 1511, Париж, Лувр; <Ал-

тарь  Каронделе>,  в  соавторстве с

Альбертинелли,  1511- 1512,  Безан-

сон,  собор  Сен-Жан;  <Бог-Отец  с

двумя святыми>,  1509,  Лукка, Нац.

пинакотека; <Мадонна со св. Анной и

десятью святыми>, 1512, для флорен-

тийского  палаццо Синьория,  не за-

кончена,  ныне  -Флоренция,   музей

Сан-Марко).  В 1514, в Риме, он по-

лучает заказ две монументальные фи-

гуры апостолов Петра и Павла для ц.

Сан-Сильвестро аль Кви-ринале,  ко-

торые будут закончены Рафаэлем (Ва-

тикан). Позднее творчество Фра Бар-

толомео отмечено, пожалуй, несколь-

ко вычурной  высокопарностью  (<Ма-

донна Мизерикордия>,  1515,  Лукка,

Нац.  пинакотека;   <Благовещение>,

1515, Париж, Лувр). Строгое постро-

ение  картины  <Снятие  с   креста>

(Флоренция,  палаццо Питти), закон-

ченной Буджардини уже после  смерти

художника, оказало влияние на неко-

торые искания молодого Андреа  дель

Сарто.  Первые рисунки Фра Бартоло-

мео,  исполненные пером,  по  своей

утонченной  манере очень напоминают

произведения Филиппино Липпи, Пьеро

ди Козимо и других художников позд-

него  флорентийского   кватроченто.

Некоторые  рисунки представляют со-

бой пейзажные наброски; следует от-

метить их необычайную для того вре-

мени свободу в  исполнении  (Париж,

Лувр;  серия  <Пейзажей>  -  бывшее

собрание Габуцци).