БЕЛИЛА Blanc

В технике живописи используются  различные  белила; 

Они подразделяются на две  категории  -

белила,  которые  при  соединении с

масляной краской теряют  свою  неп-

розрачность  и  белизну,  и белила,

сохраняющие  свои   колористические

качества. Первая категория включает

в себя известь на основе  карбоната

кальция (медонские,  парижские, ис-

панские белила), твердые белила для

гуаши,  полученные  при образовании

осадка сульфата бария,  костные бе-

лила  и ракушечные белила.  Известь

использовалась  главным  образом  в

живописи <аль секко> (<по сухому>),

в  качестве  мастики,   уплотненной

после долгого пребывания в воде,  и

в технике тосканских фресок, где ее

называли  <белилами  Сан-Джованни>.

Ченнино Чен-нини  считал  их  более

густыми и блестящими,  чем известь,

поскольку они были обогащены  диок-

сидом углерода. Ко второй категории

белил относятся свинцовые белила  -

самый  древний и самый известный из

искусственных пигментов. В масляной

живописи их достоинства проявляются

наилучшим образом:  очень густые  и

непрозрачные, они хорошо ложатся на

поверхность и быстро сохнут.  Свин-

цовые белила появились еще в антич-

ности;  их  производили,  подвергая

свинец коррозийному воздействию па-

ров уксуса  или  уксусной  кислоты,

что  приводило к образованию карбо-

ната и  гидроксида  свинца.  Однако

следует  сказать и о главных недос-

татках свинцовых белил - это  опас-

ный яд,  чернеющий под воздействием

серных газов, содержащихся в атмос-

фере   (так,  почернели  белила  на

<Распятии> Чимабуэ в верхней ц. ба-

зилики в Ассизи); поэтому их не ис-

пользуют в стенной живописи. Сегод-

ня  используются цинковые и титано-

вые белила - они не токсичны  и  не

желтеют, правда, по своим качествам

они уступают свинцовым.