БЕЛЬБЕЛЛО ДА ПАВИЯ Belbello da  Pavia   (упоминается   в   1448-1462)

Итальянский миниатюрист XV в.  Пер-

вое  упоминание  о творчестве Бель-

белло да Павия - это выполнение за-

каза  Филиппе Мария Висконти из Ми-

лана:  завершение <Часослова> (<Оф-

фицьоло>),  начатого  Джованнино  и

Саломоне  Де  Грасси  и  прерванной

из-за  смерти  Джан Галеаццо в 1402

(фрагмент,  украшенный  миниатюрами

Бельбелло  был  в  1949 передан се-

мейством Ландау-Фанали в дар городу

Флоренции,  Нац. библиотека). Рабо-

тая в утонченной <придворной> мане-

ре  Де Грасси,  Бельбелло привносит

безудержную фантазию и  интенсивный

колорит.   Он  исполняет  украшение

<Молитвенника   Марии   Савойской>,

второй  жены Филиппе Мария Висконти

(Шамбери,  библиотека,  MS. 4), над

которым  в 1432-1435 работал Мастер

<Vitae Impera-torum>.  Стилистичес-

кое  сходство миниатюр Бельбел-ло в

<Молитвеннике Марии Савойской> и  в

<Оффицьоло> позволило приблизитель-

но  датировать  последние.  В  1434

Бельбелло  оставляет  незавершенной

работу над <Библией Эстенсе> (Вати-

канская библиотека,  MS.  Urb. Lat.

613).  Несколько позже он исполняет

миниатюры  к  <Acta Sanctorum> (Ми-

лан, библиотека Браиденсе) и <Псал-

тири>  (Лондон,  Британский  музей,

Add.  MS.  15114). Бельбелло, отка-

завшись   отныне   от  традиционных

изысков ломбард-ской  школы,  прос-

лавленных  работами Микелино да Бе-

зоццо,  достигает драматичной мощи,

почти  варварской,  но  никогда  не

впадающей  в  натурализм.  С  одной

стороны,  его искусство можно срав-

нить с художественными пристрастия-

ми Джованни да Моде-на,  а с другой

- с пластикой  бургундской  готики,

господствовавшей  в ту эпоху строи-

тельства Миланского  собора.  Менее

убедительным    кажется   сравнение

Бельбелло с Лоренцо Монако, предло-

женное  некоторыми исследователями.

По документам (1448-1462)  известны

последние работы Бельбелло, создан-

ные по заказу Гонзага в Мантуе.  Он

исполнил также миниатюры к <Римско-

му  требнику>  (Мантуя,  библиотека

капитула),  работу  над которым за-

вершит Джироламо да Кремона.  Здесь

усиливается   тенденция  к  крупным

формам,  в чем можно видеть  скорее

прелюдию  к феррарскому экспрессио-

низму, нежели влияние Мантеньи.