БЕРГОНЬОНЕ (БОРГОНЬОНЕ)    прозвище Амброджио   да  Фоссано  Bergognone (Borgognone),  Ambrogio da Fossano, dit 

(упоминается   в   Милане   в 1481-1522)

Итальянский  художник  В

своих  ранних  произведениях  (<Пь-

ета>,  Ла Ганцада,  вилла  Каньола;

<Снятие с креста>,  Будапешт, Музей

изобразительных искусств), начатых,

вероятно,   ок.  1480,  Бергоньоне,

несмотря на влияние В. Фоппы, тесно

связан  с нидерланским вкусом к ос-

вещению и  цвету,  переданным  ему,

быть  может,  таинственным мастером

Дзанетто Бугатто,  учеником  Рогира

ван дер Вейдена, или заимствованным

из лигурийской  живописи.  Алтарные

композиции, изображающие <Мадонну с

младенцем и святыми> (Милан,  пина-

котека   Амброзиана;  прежде  -  ц.

Сан-Пьетро ин Сьель д'0ро в  Павии)

и исполненные в 1480-е, хотя и сле-

дуют композиционной схеме  Джованни

Беллини,  близки работам Фоппа, од-

нако им присущи напряженность иконы

и  изобилие  золота,  что несколько

утяжеляет <официальные>  произведе-

ния мастера.  К 1488-1494 относится

первый период работы  Бергоньоне  в

Павийской Чертозе,  ставший также и

наиболее плодотворным. Документаль-

но известно,  что Бергоньоне испол-

нил по меньшей мере девять алтарных

образов,  семь  из которых сохрани-

лись:  четыре находятся в самом со-

боре,  один  -  Лондон,  Нац.  гал.

(<Мадонна с младенцем и  двумя  св.

Екатеринами>)  и один - Павия,  му-

зей; фрагменты седьмого алтаря хра-

нятся в Павийской Чертозе и в част-

ном собрании в Милане.  Лучшими ра-

ботами  этой серии являются <Распя-

тие> (1490,  Павийская Черто-за)  и

<Несение  креста>  (Павия,  музей).

Строгость  композиции  сглаживается

здесь  повышенной чувствительностью

и реалистичным освещением.  Тот  же

лиризм и серебристая мягкость коло-

ристической игры (в этом выразилось

фламандское влияние) присутствуют и

в других картинах,  близких павийс-

ким  алтарям  -  в <Сценах из жизни

св. Амвросия> (Турин, гал. Сабауда;

Бергамо,  Академия Каррара; Базель,

Художественный музей) и <Сценах  из

жизни св.  Бенедикта> (Нант,  Музей

изящных искусств;  Милан,  Кастелло

Сфорцеско),  а  также  в знаменитых

<Мадоннах с младенцами>, написанных

на  фоне  типичных ломбардских реа-

листических пейзажай (<Мадонна мле-

копитательница>,  Бергамо, Академия

Каррара;  <Мадонна>, Милан, пинако-

тека Брера).  Бергоньоне также соз-

дал фрески для трансепта  церкви  в

Чертозе. В последующий период свое-

го  творчества  (<Несение  креста>,

1501, Лондон, Нац. гал.; <Коронова-

ние Марии>,  фреска,  ок. 1508, Ми-

лан,  свод апсиды ц. Сан-Сампличиа-

но) Бергоньоне стремится пластичес-

ки укрепить формы,  акцентируя све-

тотень,  в чем можно видеть влияние

Леонардо да Винчи.  В четырех <Сце-

нах из жизни Марии> (1500-е,  Лоди,

ц.  Инкороната) он объединяет обра-

зы,  вдохновленные Леонардо, но до-

полненные  пышным архитектоническим

декором в стиле Браманте.  Полиптих

<Св.  Рок  и  св.  Себастьян> из ц.

Санто-Спирито в Бергамо (1508, ныне

- Милан, частное собрание) и фрески

в  сакристии  ц.  СантаМария  делла

Пассьоне  в Милане еще выражают ху-

дожественные  достоинства  мастера,

но  <Коронование Марии> (1522,  Ми-

лан, пинакотека Брера) уже отмечает

бесспорный   упадок   его  таланта.

Творчество Бергоньоне  сыграло  за-

метную  роль в развитии итальянской

живописи:  по мысли Р.  Лонги,  его

пейзажи  предвосхищают  <вкус к ре-

альности>, характерный для брешиан-

ских художников XVI в., а поэтичес-

кая мягкость его композиций на  ре-

лигиозную тематику будет продолжена

в творчестве некоторых  ломбардских

мастеров,  испытавших  влияние Лео-

нардо (например,  Луини),  и даже в

работах маньеристов конца XVI в.