БЕРМЕХО Бартоломе Bermejo, Bartolome (последняя треть XV в.) 

Испанский  художник О жизни Бермехо почти

ничего не известно,  поэтому доста-

точно  трудно  приписать  его твор-

чество  к  какой-либо  определенной

художественной школе. О периоде его

ученичества до сих пор ведутся дис-

куссии. Согласно подписи на <Пьете>

из собора в Барселоне,  Бермехо мог

быть уроженцем Кордовы,  однако его

стиль не имеет ничего общего с  ан-

далузской школой.  Испанский иссле-

дователь Тормо полагает, что худож-

ник мог быть знаком с Нуньо Гонсал-

вишом,  а американец Пост  считает,

что с ван Эйком. Совсем недавно Дж.

М.  Браун  получил  доказательства,

подтверждающие  последнюю гипотезу.

Действительно,  картина <Смерть Ма-

рии> (Берлин-Далем, музей) обладает

иконографическим сходством с масте-

ром,  работавшем  в Брюгге и Генте.

Вместе  с  тем  <Мадонна>  из  Акви

(Италия)  свидетельствует о некото-

рых контактах с Италией.  По своему

стилю  Бермехо  близок  к  мастерам

арагонской школы;  в Арагоне он ра-

ботал в 1474, 1486 и 1495, вместе с

Мартином Бернатом, Мигелем Ксимень-

есом и Хайме Уге. Некоторые истори-

ки искусства считают именно Бермехо

основоположником  арагонской школы;

другие,  напротив,  полагают,   что

этот   странствующий  художник  был

всего  лишь  преемником  арагонских

мастеров.  Согласно гипотезе Тормо,

обратившего внимание  на  древнеев-

рейские надписи на некоторых карти-

нах Бермехо,  художник был крещеным

евреем. Творчество Бермехо не обла-

дает зрелостью и совершенством  его

современников   фламандцев,  однако

оно наполнено глубокой силой, выра-

жающей  его эстетическую концепцию.

Стремясь к монументальности, мастер

объединяет  чувство  конкретности и

осо-бую  физиогномическую   вырази-

тельность. В пейзаже Бермехо высту-

пает как натуралист; он тонко улав-

ливает  и передает светотеневые эф-

фекты,  в только ему одному  свойс-

твенной манере. Его творческая эво-

люция заключается в  последователь-

ном  отказе от арагонских типажей и

обращении  к   более   патетической

трактовке фигур. Документы из архи-

ва собора в Барселоне  и  протоколы

из Сарагосы позволили идентифициро-

вать и  датировать  (между  1474  и

1495)  некоторые  из  сохранившихся

произведений Бермехо.  Он  является

автором четырех картин,  три из ко-

торых подписаны, а подлинность чет-

вертой  подтверждают  документы.  К

этому можно добавить витраж в  бап-

тистерии собора в Барселоне,  эскиз

которого был  заказан  художнику  в

1495. В 1474-1477 он создает компо-

зицию <Св.  Доми-ник> (Мадрид, Пра-

до),  происходящего из Дароки (Ара-

гон),  - здесь изображена величест-

венная,  неподвижная, горящая золо-

том  фигура  святого.   Это   панно

представляет    собой   центральную

часть алтаря, выполненного для этой

церкви  и завершенного в 1477.  Ху-

дожник  использовал  здесь  пирами-

дальную  композицию  и  фронтальное

расположение фигуры; реалистичность

в  трактовке лика святого констрас-

тирует с неподвижностью и пышностью

трона и одежд. Особое внимание уде-

лено золотым и  серебряным  предме-

там,  вышивкам и декоративным алле-

горическим сюжетам.  <Пьета> из со-

бора  в  Барселоне  (1490) содержит

латинскую надпись: <Opus Bartholor-

nei  Vermeio  Cor-dubensis  impulsa

Lodovici  de   Spla   barcinonensis

ar-chidiaconi absolutum XXIII apri-

lis   anno   salutis   chris-tianae

MCCCCLXXXX>.  По своему драматизму,

колориту,  экспрессии и  реалистич-

ности  в  передаче  фигур молящихся

эта картина может быть  отнесена  к

зрелому периоду творчества Бермехо.

Сияние и глубина пейзажа - одно  из

самых  больших достижений художника

в этом жанре,  в котором мало рабо-

тали  испанские  мастера.  Витраж в

соборе в Барселоне был исполнен  по

рисунку  Бермехо неким Фонтанетом в

1493-1495. В эти годы художник соз-

дает  рисунки  и  для девяти других

витражей, которые должны были укра-

сить  купол того же собора (не сох-

ранились).  Два  других   подписных

произведения Бермехо не датированы:

панно <Св.  Михаил> из  Туса  (Лутн

Ху,  Бедфердшир,  собрание Вернер),

подписанное <Ваг-tolomeus  Rubeus>,

и  композиция  <Мадонна Монфера-то>

из собора в Акви, сумеречный пейзаж

которой написан в натуралистической

манере в духе <Пьеты> из  собора  в

Барселоне.  К  числу  других работ,

чье авторство исследователи  припи-

сывают  Бермехо,  относятся картины

<Смерть Марии>  (Берлин-Далем,  му-

зей); созданная, вероятно, в Вален-

сии  <Пьета>  (Барселона,  собрание

Матеу); алтарь <СантаЭнграсия> (Да-

рока,  Арагон;  центральная часть -

Бостон,  музей  Гарднер;  створки -

музеи вДа-роке, Бильбао и СанДиего,

Калифорния);  и  четыре панно ката-

лонского периода, изображающие сце-

ны из жизни Христа (Барселона,  Му-

зей изящных искусств  Каталонии,  и

фонд Аматльер).