БЛАНШАР Жак    Blanchard,   Jacques

(1600,  Париж - 1638, там же)

Французский  художник  Бланшар учился в

Париже у Никола Боллери,  а затем в

Лионе у Ораса Лебланка (1620-1623).

Вскоре он уезжает в Италию, сначала

в Рим (1624-1626),  а затем в Вене-

цию (1626-1628);  через год возвра-

щается  в  Лион,  а  позже в Париж.

Именно здесь он пишет  свое  первое

известное  произведение  <Мадонна с

младенцем, передающим ключи апосто-

лу Петру> (1628,  Альби,  собор). В

этой картине  уже  проявляются  все

характерные черты его стиля:  изыс-

канная голова  Марии,  с  профилем,

слегка развернутым к зрителю;  фри-

зовая композиция в венецианском ду-

хе,   акцентированная  диагональным

освещением; теплый и размытый коло-

рит. Эти принципы Бланшар использу-

ет не только в портретах  (<Портрет

мужчины>,   Детройт,  Институт  ис-

кусств)  и  нескольких  религиозных

композициях, апеллирующих к образам

болонских академистов, но и во мно-

жестве <Св. Семейств> (Париж, Лувр;

музеи в Карлсруэ и Шербурге) и <Ми-

лосердий>   (Париж,  Лувр;  Лондон,

гал.  Института Курто). На протяже-

нии  своей  недолгой художественной

карьеры Бланшар создал два  подлин-

ных  шедевра  -  картины  <Венера и

грации> (1631-1633,  Париж, Лувр) и

<Анжелика и Медор> (ок.  1634-1635,

НьюЙорк,  музей  Метрополитен).   В

этих  работах присутствуют воспоми-

нания об обнаженных школы Фон-тенб-

ло,  но  они смешиваются с влиянием

венецианской живописи, в особеннос-

ти,  Веронезе: тот же светлый коло-

рит, те же светотеневые контрасты и

переходы,  тот же лиризм, объясняю-

щий распространенное у старых биог-

рафов  Бланшара сравнение его твор-

чества  с  произведениями  Тициана.

Картина <Вакханалия> (1636,  Нанси,

Музей изящных искусств) как бы  ре-

зюмирует   творчество  художника  и

ставит его рядом  с  произведениями

Яна  Лисса.  Неудивительно,  что  в

описи,  составленной  после  смерти

первой жены Бланшара (1645), упоми-

нается и работа  Лисса.  Творчество

Бланшара  отличает  здоровая  чувс-

твенность;  более,  нежели Вуз,  он

оживляет интеллектуальное изящество

женских образов Приматиччо,  прида-

вая им прозаический характер, близ-

кий исканиям Рубенса и Иорданса.