БОЖЕН Любен  Baugin,   Lubin  

(ок.1612,  Питивье - 1663, Париж)

Французский художник Нам известны  лишь

немногие документы, позволяющие уз-

нать о жизни и учителях Любена  Во-

жена; так же мало сохранилось и его

картин (из II работ, заказанных ему

для собора Нотр-Дам в Париже,  сох-

ранилось лишь четыре).  Став масте-

ром в Сен-Жермен-де-Пре (1629), он,

в 1636,  отправляется в Италию, где

живет, вероятно, несколько лет. Его

<Мадонны с младенцем> (Париж, Лувр;

Лондон,   Нац.  гал.;  Нант,  Музей

изящных искусств; Ренн, Музей изящ-

ных искусств), а также большие ком-

позиции  на  религиозную  тематику,

например,  из  музея  в Экс-ан-Про-

ван-се (<Введение во  храм>,  <Рож-

дество Марии>), из собора НотрДам в

Париже (<Мученичество св.  Варфоло-

мея>,  <Пьета>)  отмечены  влиянием

школы Фон-тенбло. Однако более важ-

ную роль в творческой биографии ху-

дожника сыграли произведения Рафаэ-

ля,  Бароччи,  Корреджо и в особен-

ности  Пармиджанино  и  Гвидо  Рени

(последнему   Вожен   обязан  своим

прозвищем  -  <маленький   Гвидо>).

Глядя на четыре натюрморта,  подпи-

санные именем Вожена, можно ; пред-

положить,  что их авторами были два

разных художника (<Натюрморт с ваф-

лями> и <Пять чувств>, Париж, Лувр;

<Чаша  с  фруктами>,  Ренн,   Музей

изящных   искусств;  <Натюрморт  со

свечой>,  Рим,  гал. Спада). Но ар-

хивные документы,  а также общность

стиля - смелость тонов,  утонченная

изысканность  композиции  -  свиде-

тельствуют о том,  что автором этих

натюрмортов   (выполненных,  скорее

всего, до его отъезда в Италию) был

один и тот же художник - Вожен. Ус-

ловность и стилизация,  прихотливые

арабески,  холодная  гармония - все

это во многом апеллирует к  образам

Пармиджанино.  Созданные  тонким  и

проницательным художником,  эти по-

лотна,  как  и  работы  Ла Ира и Ж.

Стеллы,  укладываются в рамки  <па-

рижской школы> первой половины XVII

в.