КАЛЛО Жак Callot,  Jacques

(1592 ?, Нанси - 1635,  там же)

Французский гравер и рисовальщик.

После нескольких  поездок в Италию,

о которых сообщает Фелибьен,  Калло

в Нанси,  в возрасте 15 лет, посту-

пает в ученики  к  ювелиру  Деманжу

Кроку, после чего, как свидетельст-

вует Фелибьен,  он учится рисунку у

Белланжа и Дерюэ. До 1612, когда он

переехал во Флоренцию, он работал в

Риме  у  гравера Филиппа Томассена,

который  научил  его  обращаться  с

резцом. В течение 9 лет Калло оста-

ется во Флоренции, покровительству-

емый Кристиной Лотарингской, вдовой

Фердинанда 1 и правительницей  гер-

цогетва до смерти своего сына Кози-

мо II в 1621. Вскоре он завоевывает

расположение   известного   гравера

Джулио Париджи и создает две знаме-

нитые гравюры - <Искушение св. 

Антония> (ок. 1616) и <Ярмарка в Имп-

рунете> (1620).  В 1621 Калло возв-

ращается в Нанси.  Здесь он  делает

многочисленные гравюры по рисункам,

привезенным  из  Италии   (<Гобби>,

<Балли>, <Большие Страсти>). В 1624

он женится на  Катерине  Куттингер.

Однако  Калло не получает при Лота-

рингском дворе столь желаемого пер-

вого  места,  занятого тогда Клодом

Дерюэ, официальным придворным живо-

писцем с 1620,  гравированный порт-

рет которого  он  исполнил  в  1632

(подготовительный  рисунок - Париж,

Лувр).  После   поездки   в   Бреду

(1627), где он делает гравюру с ви-

дом осады города,  Калло запечатле-

вает  в  гравюре  две другие осады,

осуществленные под  предводительст-

вом  Людовика XIII,  - острова Ре и

Ла Рошели (1630).  Эта работа  дала

возможность художнику побывать нес-

колько раз в Париже (между  1628  и

1631)  и заказать Исраэлю Анрие из-

дание  своих  гравюр.  Окончательно

вернувшись  в  Нанси в 1632,  Калло

становится свидетелем падения неза-

висимого  герцогства Лотарингского,

захваченного войсками Ришелье и Лю-

довика  XIII (1631,  1632,  1633) и

разоренного чумой. В этой обстанов-

ке  художник  издает свои последние

произведения:   <Бедствия    войны>

(1633)  и  вторую версию <Искушения

св. Антония>, посвященную Луи Фели-

по.

До нас  не  дошло  ни одной картины

Калло,  но ничто,  в  сущности,  не

свидетельствует  о  том,  что он их

писал. Однако его рисунки и гравюры

возводят  художника  в  ранг  самых

крупных лотарингских мастеров  XVII

в. наряду с Клодом Желле, Жоржем де

Ла Туром  и  Жаком  Белланжем.  Его

гравюры,  и  главным образом офорты

(техника,  в которой он достиг  со-

вершенства),  широко  известные  по

всей Европе,  исполнены с необыкно-

венным  мастерством.  В этих необы-

чайно насыщенных,  полных многочис-

ленных  персонажей листах сюжет ни-

когда не приносится в жертву  дета-

лям.   Благодаря   своим   рисункам

(Санкт-Петербург,   Гос.   Эрмитаж;

Лондон, Британский музее; Четсуорт,

собрание   герцога   Девонширского;

Флоренция,  Уффици) в разных техни-

ках и на разные темы (театр, пейза-

жи,  религиозные  сюжеты и натурные

сцены),  он занимает исключительное

место во французском искусстве XVII

в.  Динамичные,   непосредственные,

исполненные  искусной  игры  света,

они сочетают в себе злую  насмешку,

иронию и живость с точным воспроиз-

ведением жестокой действительности.

Хотя свои сюжеты Калло часто заимс-

твовал у  северных  художников  XVI

в.,  он  был  восприимчив и к мань-

еризму первой четверти  XVII  в.  -

лотарингскому  (Белланж)  и флорен-

тийскому (Босколи и граверы,  изоб-

ражавшие  праздники  и триумфальные

шествия). Он никогда не отступал от

этого  репертуара  тем,  которые он

всегда трактовал в своей  собствен-

ной манере.  Калло является,  таким

образом, последним крупным предста-

вителем маньеризма.