КАМПАНЬЯ Педро (Питер  де Кемпенер) Сатрапа, Pedro ои Kempener,  Peter de

(1503, Брюссель - 1580, там же)

Нидерландский художник.

После обучения в  Италии  наукам  и

искусству и по окончании работы над

украшением триумфальной арки, возд-

вигнутой  в Болонье в честь корона-

ции Карла Пятого, Кампанья переехал

в Севилью (ок. 1540), которая прив-

лекла его своим богатством и  проц-

ветанием.  Его главной заслугой, по

свидетельству  современников,  было

привнесение  в  испанскую  живопись

стиля  Рафаэля,  однако  непосредс-

твенное  наблюдение природы и окру-

жающего мира  уменьшило  подражание

классическим  образцам,  которым он

никогда рабски не следовал.  Траги-

ческий  темперамент  Кампаньи выра-

зился уже в его первом значительном

произведении  -  <Снятие  с креста>

(до 1547,  Монпелье,  музей Фабра).

Он порывает со средневековой тради-

цией золотого фона, прежде чтившей-

ся в Севилье, и разворачивает сцену

на фоне ярко  освещенного  пейзажа,

помещая  на первом плане темные си-

луэты персонажей. Косые потоки све-

та падают на лики, создавая порази-

тельные  светотеневые  эффекты.   В

1547 художник вновь обратился к те-

ме <Снятия с креста>,  приступив  к

картине для собора Севильи; он поо-

бещал создать произведение, превос-

ходящее предыдущее, которое находи-

лось тогда в  севильском  монастыре

Санта-Мария де Грасия. Действитель-

но, Кампанья усилил драматизм дейс-

твия,  уменьшив количество персона-

жей и придав композиции, разворачи-

вающейся вокруг тела Христа,  боль-

шую строгость.  Здесь уже полностью

отсутствуют итальянские реминисцен-

ции - в патетической выразительнос-

ти  ликов  в полной мере проявилось

его фламандское происхождение.  Ал-

тарь  в соборе Севильи (1595) вдох-

новлен грандиозными росписями Рафа-

эля  в  Ватикане;  картина оживлена

отдельными реалистическими  деталя-

ми,  а портреты донаторов полностью

лишены условности. Последние работы

Кампаньи  в  Севилье были исполнены

для алтаря ц. Санта-Ана. Сцены пол-

ны лиризма, благодаря подвижным по-

зам и  световым  эффектам,  которые

концентрируют  внимание  зрителя на

выражении ликов  святых.  Некоторые

эпизоды  алтаря исполнены учениками

и помощниками Кампаньи;  стиль  ху-

дожника  достигает  своей вершины в

сценах <Встреча у Золотых ворот>  и

<Рождество   Христа>.  Впечатляющие

эффекты  перспективы  и  светотени,

использование  в библейских сюжетах

элементов повседневной реальности -

в  этом уже чувствуется наступление

<золотого века> севильской  живопи-

си.  Эти произведения оказали боль-

шое влияние на поколение  Веласкеса

и Сурбарана.

В 1563   Кампанья   возвращается  в

Брюссель,  где становится во  главе

мануфактуры гобеленов.