KAPPA Карло Carra, Carlo

(1881, Кварньенто  - 1966,  Милан)

Итальянский художник и критик.

Карра был самоучкой; он работал де-

коратором сначала в Милане, а затем

в Париже и Лондоне.  В 1906 он пос-

тупил в Академию Брера,  где учился

у Ч. Таллоне. В 1908 в Милане Карра

впервые выставляет серию своих пей-

зажей,  исполненных  в  ломбардской

традиции XIX в.  и отмеченных силь-

ным влиянием дивизионизма.  В  1910

вместе с Боччони и Руссолоон участ-

вует в создании манифеста  футурис-

тической  живописи и с этих пор ра-

ботает в русле этого движения;  его

произведения  этого  периода  очень

важны для истории футуризма (<Похо-

роны  анархиста  Галли> (1910-1911,

Нью-Йорк,  Музей  современного  ис-

кусства;    <Миланская    галерея>,

1912).  В  живописи  Карра  поэтика

движения и <симультанность образов>

предстают как вариант  кубизма,  не

утрачивая   связи   с  требованиями

строгой композиции. Хотя разложение

предметов  не разрушает образа,  от

произведений этого <дикого итальян-

ца>  <сквозь пламенеющую и сверкаю-

щую оболочку> исходит ощущение  ди-

намичной  силы,  скорее инстинктив-

ной,  нежели интеллектуальной (Лон-

ги).

Позже Карра входит во флорентийскую

группу журнала <Ла Воче>  (<La  Vo-

ce>)  и  публикует  эссе  о  Джотто

(<Parlata su Giotto>) и о Паоло Уч-

челло  (<Paolo  Uccello construtto-

re>), которые отдаляют его от фугу-

ризма. Изучение работ старых масте-

ров стало для него не только источ-

ником критических размышлений, но и

способом постижения манеры и техни-

ки,  смелых стилистических исканий,

передающих  <простую  и  загадочную

пластическую   реальность>.   После

встречи с Де  Кирико  и  Савинио  в

Ферраре  в  1916 Карра создает свои

первые метафизические  произведения

(<Идолгермафродит>,   1916,  Милан,

частное собрание; <Возлюбленная ин-

женера>,  1921, там же). Кубическое

пространство архитектурной  пустыни

(навеянной  живописью феррарского и

тосканского Возрождения)  пребывает

в  магической  и фантастической ат-

мосфере.  <Хорошо согласованные>  и

<хорошо   написанные>   предметы  в

большей степени, чем интеллектуаль-

ные  и  литературные реминесценции,

дают  представление  о  поэтическом

преобразовании  и  попытке  <свести

разрозненные абстракции  метафизики

в единый сюжет,  проникнутый мощной

и простой  поэзией>  (Лонги).  Этот

творческий  ход  особенно заметен в

картинах,  которые  Карра  начинает

писать в 1920.  Мотив, лишенный ро-

мантических составляющих,  сведен к

своей  сущности,  а строгая и упро-

щенная пластика дополнена  изыскан-

ным   лиризмом  (<Устье  Чинквале>,

1928,  Милан, Гал. современного ис-

кусства; <Лето>, 1931, там же).

Сотрудник журналов <Ла Воче> и <Ла-

черба>, Карра также пишет критичес-

кие   статьи  для  журнала  <Валори

Пластичи>  (1918-1921).  Ему   были

посвящены  многочисленные  выставки

(1942,  Милан,  пинакотека   Брера;

1962, Милан, Палаццо Реале). В 1950

Карра получил главный приз  Венеци-

анской Биеннале. Большая посмертная

выставка художника прошла в 1987  в

Кунстхалле в Баден-Бадене.