КЕЙСЕР Томас де Keyser,  Thomas de 

(1596, Амстердам - 1667,  там же)

Голландский живописец.

Сын архитектора и скульптора  Хенд-

рика де Кейсера (1565-1621), с 1616

Томас на протяжении двух лет учился

у отца. Он был членом гильдии каме-

нотесов  Амстердама  и  вплоть   до

1654,  когда он оставил ремесло ка-

менщика,  занимался  живописью   от

случая  к случаю.  Однако в 1662 он

принял должность архитектора  горо-

да.

Самыми ранними датированными произ-

ведениями Кейсера являются  портре-

ты,  именно  им он обязан своей из-

вестностью (<Портрет молодой девуш-

ки>,  1619,  в XIX в.  - в собрании

Торе;  <Анатомия доктора С.  Эгбер-

ца>,  1619, Амстердам, Гос. музей).

Художник  создал  также   несколько

произведений на религиозные сюжеты,

монументальные   и   торжественные,

например,   <Богоматерь>   и   <Св.

Иоанн> (1630, Амстердам, музей Амс-

телькринг),   а   также  различные,

очень изысканные полотна в стиле А.

Паламедеса и П.  Кодде (<Урок музы-

ки>, Руан, Музей изящных искусств).

Большую роль в формировании  худож-

ника   сыграл   круг  амстердамских

портретистов,  таких,  как Корнелис

ван дер Борт (чей групповой портрет

<Регентов>,  1618,  Амстердам, Гос.

музей,  оказал  заметное влияние на

молодого Кейсера),  Элиас  Пикеной,

прекрасно передававший отгенки чер-

ного и белого цветов,  Корнелис Ке-

тел и даже Арт Питерс. Помимо груп-

повых портретов (<Четыре члена кор-

порации  ювелиров  города Амстерда-

ма>, 1627, Толедо, Огайо, Музей ис-

кусства)  Кейсер исполнил ряд порт-

ретов отдельных людей, часто в рост

и в фас,  на холстах небольших раз-

меров,  с   утонченной   трактовкой

струящихся  тканей.  Эти  портреты,

выполненные не  без  уроков  Франса

Халса  в  стиле  своего времени (их

можно сравнить с работами таких ху-

дожников,  как П. Кодде, Я. Дюк, В.

Дейстер), являются лучшими произве-

дениями Кейсера - <Мужской портрет>

(Париж, Лувр) и парный ему <Женский

портрет> (1632,  Берлин-Далем,  му-

зей),  <Константин Хейгенс с секре-

тарем> (1627,  Лондон,  Нац. гал.),

<Мужской  портрет>  (1634,  Женева,

Музей искусства и истории),  <Хенд-

рик  Вербург  с  супругой>   (1628,

Сент-Омер,  музей),  <Портрет  Луфа

Вредерикса> (1626,  Гаага,  Мауриц-

хёйс).  Кейсер имел большой успех в

буржуазной среде Амстердама, а так-

же оказал влияние на молодого Ремб-

рандта,  приехавшего сюда  в  1631.

Рембрандт увидел в портретах Кейсе-

ра идеальное сочетание сдержанности

и красноречия, суровости и роскоши,

основанное на игре светотени,  чер-

ного  и  белого.  После 1640 Кейсер

меняет профессию;  его работы появ-

ляются все реже,  но это не означа-

ет, что он вовсе прекращает занятия

живописью.  Его  <Семейный портрет>

(1640, Кельн, музей Вальраф-Рихарц)

свидетельствует  не только о тонком

мастерстве художника, но и о прихо-

де  в его искусство такого художни-

ка,  как Терборх.  В этом отношении

интересны  его поздние конные порт-

реты, более яркие по цвету и мягкие

по освещению.

Произведения Кейсера представлены в

Музее  изобразительных  искусств  в

Будапеште,  музее в Касселе,  музее

Вальраф-Рихарц в  Кельне,  музее  в

Тарбе (<Женский портрет>,  парный к

<Мужскому портрету>, 1631, из музея

в Ричмонде,  Вирджиния), Штеделевс-

ком  художественном  институте   во

Франкфурте,  музее в Вормсе,  музее

Бредиуса в Гааге,  музее Метрополи-

тен в Нью-Йорке и Гос. музее в Амс-

тердаме  (<Конный  портрет   Питера

Схоута>,  1660, пейзаж исполнен Ад-

рианом ван де Велде).