|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
КЕБКЕ Кристен Kobke, Christen (1810, Копенгаген - 1848, там же)
Датский художник. Кёбке - самым крупный художник <зо- лотого века> датской живописи. В эту эпоху целая группа художников (В. Бендц, К. Хансен, К. А. Енсен, И. Т. Лундбю и Кёбке), в противопо- ложность романтическим тенденциям Н. А. Абилы-ора и под влиянием классицизма К. В. Эккерсберга, пи- сали интерьерные сцены, портреты, виды датской деревни. Для их кар- тин, чаще всего небольших размеров, характерны точная передача освеще- ния, изысканность палитры и уверен- ность композиции, в чем выражается простота и подлинность в восприятии реальности. Европейские историки искусства, за исключением сканди- навских, еще не оценили в полной мере искусство этой группы датских художников. Кёбке учился в Академии художеств в Копенгагене (1822-1832), а с 1828 - у Эккерсберга. После итальянского путешествия (Рим, Неаполь, Капри, 1838-1840) он поселился в окрест- ностях Копенгагена. Уже в его пер- вой значительной работе, <Зал слеп- ков в Шарлоттенборге> (1830, Копен- гаген, собрание Хиршепрунга), проя- вились черты индивидуального стиля художника - освещение, которое оживляет пространство, четкая ком- позиция, спокойная, личная интона- ция (<Вид из амбара в цитаделе Ко- пенгагена>, 1831, Копенгаген, Гос. художественный музей). Его портреты друзей (<Фредерик Сондринг>, 1832, там же) и виды в окрестностях Ко- пенгагена (<Мост>, 1834, Копенга- ген, Новая Карлсбергекая глиптоте- ка) показывают то же мастерство, ту же теплую и скрытную чувственность. Выходя за пределы традиции Эккерс- берга, невесомая и точная кисть ху- дожника передает очень личное виде- ние света и цвета. Он много и с разных точек зрения писал <Замок Фредериксборг> (1835, Копенгаген, собрание Хиршепрунга; 1836, Копен- гаген, Гос. художественный музей). Крыши этого замка с многочисленными колоколенками послужили моделями для больших декоративных панно Кёб- ке (Копенгаген, Музей декоративного искусства; проект - Копенгаген, собрание К. Л. Давиде), которым, как и большинству его пейзажей, предшествовало множество этюдов с натуры. Кёбке писал портреты своих близких, друзей (<Марстранд>, 1836, Копенгаген, Гос. художественный му- зей; <Г. Э. Фреунд>, Копенгаген, Кор. Академия; <Сестра художника>, частное собрание). Около 1838 он с увлечением интересуется романтизмом Г. Д. Фридриха, и под его воздейс- твием изображает таинственный ту- манный рассвет и контражурные эф- фекты голого дерева (<Утро на бере- гу реки>, 1838, Копенгаген, Новая Карлсбергекая глиптотека) или поэ- зию ожидания (<Пристань на озере Сортедам>, 1838, там же). Эту тен- денцию изменило его путешествие в Италию (1838-1840, <Замок Ово в Не- аполе>, там же). Вернувшись в Ко- пенгаген и вплоть до своей преждев- ременной смерти он создает несколь- ко замечательных пейзажей: солнеч- ные виды деревенских садов (Копен- гаген, Гос. художественный музей), простые наброски с натуры, поражаю- щие точностью глаза. Большинство картин Кёбке (всего бо- лее 200) хранятся в Копенгагене (Гос. художественный музей, Новая Карлсбергская глиптотека, собрание Хиршспрунга), а также в Нац. музее в Стокгольме, Нац. гал, в Лондоне и собрании О. Рейнхарта в Винтертуре. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»